Márnotratný syn - vydanie 441
Autor: Dietrich Heißenbüttel
Veľká umelecká zbierka Eduarda Fuchsa bola počas národnosocialistickej éry roztrhnutá a roztrúsená do vetra. Ulrich Weitz teraz skúma miesto jej pobytu. Špeciálna vec: Fuchs nebol židovský zberateľ. Bol komunista.
Visí v Štátnej galérii triptych Maxa Slevogta „Márnotratný syn“ z roku 1899 nesprávne? Foto: Štátna galéria Stuttgart
Naľavo sa márnotratný syn teší pod červenou lampášom v dome radosti. Uprostred sa vracia k svojmu vychudnutému otcovi, ktorý divadelným gestom rozhadzuje rukami. Vpravo sedí takmer nahý na kameni v tmavej, takmer čiernej miestnosti. Neexistuje žiadne vykúpenie, žiadna nádej: to je neobvyklé na jedinom triptychu Maxa Slevogta, ktorý je teraz v Staatsgalerie Stuttgart.
„Medzi mladými umelcami v Mníchove,“ spomína neskôr Max Liebermann, „bol strašidelný obraz„ Márnotratného syna “, ktorý Slevogt práve namaľoval.“ Sme v roku 1899, maliar má tridsať rokov. "Samozrejme, že som išiel do Slevogtu v jeho ateliéri, pretože to je zvyčajne dobré znamenie talentu autora, keď jeho tvorba vyvoláva silný odpor. Prvý dojem bol taký ohromujúci, že som Slevogta bez ďalších okolkov požiadal o zaslanie obrázka na našu otváraciu výstavu." . “ Toto je prvá výstava v Berlínskej secesii.
Historik umenia Ulrich Weitz s karikatúrou zberateľa Eduarda Fuchsa, ktorú v roku 1926 nakreslil Rudolf Grossmann. Foto: Joachim E. Röttgers
Tam Slevogt spoznal impresionizmus a zmenil štýl maľby. Jeho „White D'Andrade“ - portrét operného speváka - bol hlavným lákadlom výstavy Secesia o tri roky neskôr. Konrad Lange, v tom čase riaditeľ Štátnej galérie, obraz získal za hrdú cenu 12 000 mariek. Staatsgalerie teraz vlastní dve hlavné diela Slevogta - popri ďalších dielach vrátane portrétu Eduarda Fuchsa.
Fuchs nie je iba námetom tohto portrétu, vlastnil tiež mnoho Slevogtových diel a obrovskú umeleckú zbierku. Ako komunista, spoluzakladateľ Spartakusbund a KPD, musel v prvých týždňoch vlády nacionálneho socialistu opustiť Nemecko. Jeho vila v Berlíne-Zehlendorfe - rané dielo Ludwiga Miesa van der Rohe - a umelecká zbierka boli skonfiškované. „Rovnako ako supy, aj orgány padajú nad jedným z najkrajších kultúrnych statkov v Nemecku,“ napísal Fuchs svojmu právnikovi Fritzovi Neumannovi. Mal platiť veľkú sumu letovej dane. Aj keď sa právnikovi pôvodne rozhodnutie podarilo spochybniť. Ale neskôr bol z ekonomických dôvodov Fuchs nútený dražiť.
Ulrich Weitz v mene Nemeckého centra pre stratu kultúrneho majetku v Magdeburgu rok a pol skúma miesto, kde sa nachádza Fuchsova zbierka. „Je vlastne dosť neobvyklé, aby bola súkromná osoba, dôchodkyňa, poverená výskumom proveniencie,“ konštatuje historik umenia. Fuchs bol ale jeho doktorskou témou. Pred piatimi rokmi vydal dôkladne prepracovaný životopis. Fuchsa ako on nikto nepozná. Weitz kedysi organizoval umelecké výlety a exkurzie na plný úväzok. V menšej miere naďalej vedie svoju agentúru pre umelecké vzdelávanie. Druhú polovicu svojho času ale teraz venuje Eduardovi Fuchsovi.
Weitz pozná Fuchsa ako nikto iný
Fuchs, ktorý bol v tom čase redaktorom satirického časopisu „Der Süddeutsche Postillon“, poznal Slevogta od roku 1893. Rovnako ako Slevogt sa v roku 1900 presťahoval z Mníchova do Berlína, pracoval pre noviny SPD „Vorwärts“ a začal písať knihy: vôbec prvá história karikatúry; jeho „Illustrierte Sittengeschichte“, ktorý mu priniesol bohatstvo; a ďalšie vrátane umenia východného Ázie. Tieto knihy vybavil ilustráciami z vlastnej zbierky, ktoré získal na tento účel.
Nie všetky diela vo Fuchsovej zbierke majú túto pečiatku - čo sťažuje Weitzovo hľadanie.
„Márnotratný syn“ bol najcennejším Slevogtovým obrazom v jeho zbierke. Fuchs ju už skutočne dostal do bezpečia vo Švajčiarsku, ale ríšska letová daň bola nakoniec stanovená v roku 1937 po štyroch rokoch právnej bitky. Rozhodlo sa 29 552 ríšskych mariek, čo je podstatne menej ako pôvodne. To však bolo pre Fuchsa málo užitočné. V roku výstavy „Degenerované umenie“ prišlo na trh veľa umenia. Ceny klesli. Fuchs musel predať viac, ako plánoval, a nechal svoju dcéru, aby obrázok dala do dražby. Pôvodne ocenená vo Švajčiarsku na 6 000 mariek, kupca si našla až pri druhom pokuse za 1 500 mariek: „zjavne pod hodnotou“, ako poznamenáva Anja Heuss, výskumná pracovníčka v Staatsgalerie do roku 2018.
Heuss sa venoval aj zbierke Fuchs a na internet zavesil dvanásťstranovú správu, ktorá sa primárne venuje triptychu. „Otázka, či išlo o predaj súvisiaci s prenasledovaním," hovorí o dražbách, „je kontroverznou otázkou v oblasti provenienčného výskumu. Dcéra bola klientkou: nemala židovský pôvod a nebola nijako politicky zainteresovaná. vystavené. “ Konala však v mene svojho otca. Bol majiteľom a bol prenasledovaný, ak nie ako Žid.
Heuss tiež skúmal, ako sa obraz nakoniec dostal do Staatsgalerie. Kupujúcim bol pravdepodobne Otto Staebler, jediný vlastník závodov Chiron v Tuttlingene, ktoré sa v skutočnosti výrobcom chirurgických nástrojov od roku 1936 čoraz viac presúvali do zbrojného priemyslu. Ako podporný člen SS obvinený a dočasne uväznený, Staebler v roku 1949 predal spoločnosť nemenej inkriminovanému Fritzovi Kiehnovi. O zbierku vznikol spor.
Staatsgalerie hovorí o „problematickej proveniencii“
Staeblerova Štátna galéria pôvodne získala v komplikovanom zákulisí portrét židovského výskumníka mozgu Ludwiga Edingera z Lovisu v Korinte. Keď však bolo dielo prvýkrát vystavené v Štátnej galérii, dedičia sa ho domáhali späť. Boli to Edingerove sté narodeniny - a Staebler zomrel o dva dni neskôr. Múzeum dostalo od statku „Márnotratného syna“. Štátna galéria, píše Heuss, „reštituovala ukradnuté umelecké dielo a dostala ďalšie umelecké dielo s rovnako problematickou provenienciou“.
Plastiky papagája Emila Pottnera v berlínskom múzeu. Foto: súkromný archív Ulricha Weitza
Cesty jedného umeleckého diela môžu byť také komplikované. Fuchs však vlastnil 274 obrazov, akvarelov a kresieb, 430 sôch, 4 000 umeleckých remeselných predmetov a viac ako 25 000 výtlačkov. Weitz, dôchodca, sa tak skoro nudiť nebude. Ako súkromný občan je závislý na spolupráci s múzeami a má s ňou pozitívne skúsenosti.
Centrum pre stratu kultúrnych statkov v Magdeburgu, ktoré je jeho klientom, existuje štyri roky. Vznikla pri príležitosti konfiškácie umeleckej zbierky Cornelia Gurlitta v roku 2012: údajne všetko vyrabované umenie, keďže otec starca, Hildebrandt Gurlitt, bol jedným zo štyroch majiteľov galérie, ktorí boli poverení využívať umelecké diela vyňaté z múzeí. Pracovná skupina pre 15 osôb dokázala toto podozrenie potvrdiť v dvoch prípadoch až po dvoch rokoch. Projekt „Výskum Gurlittovho pôvodu“, ktorý následne využilo Magdeburské centrum, identifikoval ďalšie štyri prípady.
Weitz je tam oveľa ďalej. Identifikoval viac ako 60 diel, z toho 40 vo verejných zbierkach ako „Márnotratný syn“. Samozrejme, obe kolekcie sa dajú len ťažko porovnávať. 25 z doteraz nájdených diel sú porcelánové alebo majolikové sochy zvierat od rakúsko-židovského umelca Emila Pottnera, všetky sú v berlínskom mestskom múzeu alebo sú tam aspoň uvedené v zozname - nie všetky sa dodnes našli. Veľmi špeciálna kolekcia, ktorá uľahčuje vyhľadávanie.
Dedičstvo Fuchsových darovaných častí zbierky Staatsgalerie
Čínske strešné veže sú ešte neobvyklejšie: vysoké až 50 centimetrov, glazované figúrky fajansy po korunné strechy chrámov, o ktorých Fuchs napísal knihu. Názov strešný jazdec je trochu kontroverzný, isté však je, že Fuchs bol odborník a jeden z mála zberateľov. Weitz doposiaľ identifikoval tri kópie vo verejných zbierkach a ďalšie dve a do stratenej umeleckej databázy Magdeburského centra pridal 116. To, čo je tam uvedené, sa už nemusí dražiť. Napríklad stuttgartský aukčný dom Nagel, ktorý sa špecializuje na východnú Áziu, vlani v decembri pohotovo stiahol dvojicu strešných veží.
„Papagájová ulička Maxa Liebermanna v zoologickej záhrade v Amsterdame“ bola vydražená za pol milióna eur. Foto: aukčný dom Grisebach Berlin
Zatiaľ čo postavy Pottnera v aukciách dnes dosahujú trojciferné sumy a čínske strešné veže najviac štvorciferné, Max Liebermann je na druhom konci stupnice. Weitz dokázal zo zbierky identifikovať deväť diel - aj keď nie je známe ani to, ako vyzerali pre dve menšie diela. Iba dva z obrazov sú vo verejných zbierkach. Tri naopak boli v posledných rokoch vydražené za vysoké sumy, jedna „alej papagájov v zoologickej záhrade v Amsterdame“ pred piatimi rokmi za 525 000 eur.
Slevogtov inventár je teraz úplne zaznamenaný, aj keď v mnohých prípadoch stále nie je známe, kde sa diela nachádzajú. Fuchs vlastnil 40 obrazov, ako aj 50 akvarelov a kresieb maliara - ani zďaleka nie všetky vyplienili umenie. Theodor Fuchs, dedič žijúci v Stuttgarte, v roku 1960 daroval Staatsgalerie iba jedenásť diel vrátane portrétu zberateľa. Niet pochýb o tom, že ste sa do zbierky dostali legitímne.
Jediným problémovým prípadom je „márnotratný syn“. Anja Heuss píše: „Dedič sa vzdal všetkých možných nárokov voči Staatsgalerie Stuttgart.“ A tak Rosemarie a Bernhard Kosel, ktorí sa starali o dedičstvo od zatvorenia bytu Theodora Fuchsa, ho držali vždy až doposiaľ - určite v duchu Fuchsa, ktorý o svojej zbierke uvažoval od roku 1925 byť verejne prístupné v Stuttgarte alebo Berlíne. Weitz však teraz - aj to bolo súčasťou jeho úlohy - identifikoval ďalších dvanásť príjemcov. Zatiaľ nie je objasnené, či s týmto prístupom súhlasia aj oni.