Nikdy nezobúdzajte námesačníka - časopis Amphitheatre

Týždenný divadelný časopis Č. 58/11 novembra 2020

„Úlohou umelca je klásť otázky, nie dávať odpovede“ - (A.P. Čechov)

Nikdy nezobúdzajte námesačného človeka zo spánku. Môže robiť radikálne kroky. Nikdy nezobuď intelektuála z spánku jeho myšlienok. Môže mať radikálne nápady. Nikdy sa neprebúdzajte ležať v posteli lásky. Môže to mať radikálne účinky.

,Somnambulism “, po texte ruskej spisovateľky Iaroslavy Pulinovici v preklade Bogdana Budeșa, ktorý dokázal dať týmto slovám novú, tak sugestívnu silu, je šou podpísaná Alexandrom Mâzgăreanu, uvedená na divadelnom javisku Nottara, v rámci 5. vydania projektu „Šou sa začína čítaním“. A čo čítanie!

Od samého začiatku napätie, také pastózne, zahustené, otvára jednosmernú ulicu: rodinnú drámu. Slava, ktorého s vášňou hrá Ion Grosu, pristupuje k svojej postave poznámkou, povedal by som, že osobnou, čím vytvára hru nuancií, zámerov a pôvabných interpretácií v ich nekonštantnosti, je Rus uväznený vo svojej vlastnej krajine, ktorá nenávidí ju a miluje rovnako. Je tiež námesačníkom prebudeným v živote, ktorého náhle nepriateľstvo už nechápe, už neuznáva nezhody alebo mechanizmy, pomocou ktorých zjednocuje a ničí prchavé osudy, nakoniec, tvárou v tvár zahraničným voľbám, ktoré nemožno ovládať. Pochybnosť sa stáva najcitlivejším Slavovým orgánom, ktorý mu zatemňuje oči a rozhorčuje jeho vkus potom, čo po smrti svojej manželky Renaty zistí, že Maksim nie je ich dieťaťom. Akákoľvek cesta sa tak stáva neprehľadnou, akýkoľvek nápad je buď extrémny, alebo naivný a všetka jeho hybnosť sa redukuje na náhle pohyby, ktoré postrádajú súvislosť, najmä keď utrpenie ukazuje, že jeho tesáky a agresia nájdu v útulku bezpečné miesto. alkoholu.

Keď lož zafarbí čisto bielu lásku, minulosť prepukne v krehkú prítomnosť zrazeného a zradcu. Alexandru Mâzgăreanu prináša neprítomnú postavu Renatu prostredníctvom tak dobre navrhnutých detailov, zvýraznených silnou scénografiou, ktorú starostlivo zaokrúhľuje Rodica Știrbu. Z neprítomnosti jeho manželky sa postupne stáva prítomnosť, ktorá diktuje priebeh vecí, Slavove vnútorné pocity a dokonca aj vzťahy, ktoré má s okolím, najmä s Allou, svojou milenkou, ktorú tak citlivo hrá Crenguța Hariton, ktorej sa podarí zapojiť svetlo tak dobra, ktoré vám láska dáva, ako aj jeho sebectva a naliehavosti.

Od surrealistického skresleného prostredia až po transformáciu celej šou na dojímavú oslavu ilúzie, Alexandru Mâzgăreanu upriamuje svoju pozornosť na niekedy fantastickú krajinu imaginácií a fantázií, akýsi druh konvencie vynútenej prítomnosťou Diany Romanovej. keď sa objaví na cintoríne, jednoduché dievča, ktoré navždy stratilo svojho priateľa. Smer, ktorý je príliš slabý, príliš šikovný, ktorý úplne prevráti emóciu a ukáže mu pokrivenosť, povrchnosť a grotesknosť, keď je potrebné rýchlo vrhnúť zbytočný šťastný koniec, akokoľvek ľahký je. Šou nie je nevyvážená, bolo by to prehnané, ale namiesto hlbokých nuáns, ktoré by ukončili univerzálnu drámu, sa objavujú balóny, konfety, všetky výčitky svedomia, z temnoty vychádzajú popierania, ktoré sa k realite pripájajú ako zúfalá miera spásy, očista, rehabilitácia.

Prostredníctvom interpretácie Iona Grosu zostáva Slava silnou, komplexnou, nuancovanou postavou, ktorú možno niekedy až príliš predpokladať niekedy v takej vášnivej hre, keď si emócia každopádne vyžaduje status a akékoľvek preháňanie sa stáva voľným. Alla, ktorú tlmočí Crenguța Hariton, opatrne tlmočená, dokáže predovšetkým vyzdvihnúť Slavovu rozrušenosť, nervozitu, napätie a obetovanie sa ako každá žena, ktorá miluje muža viac ako seba. Alla v rukách pobočky ukazuje svoju krehkosť, jemnosť, odvahu a v neposlednom rade bezpodmienečnú lásku, keď chce vychovávať dieťa niekoho iného, alebo keď znáša odmietnutie za odmietnutím.

Dima (Karl Baker) a Boris (Sorin Cociș) spolupracujú ako akýsi bleskozvod na celé zúrenie svojho starého priateľa, ktorý čoraz viac chutí šialenstvo, a s veľkou charizmou zvládajúci vytvorenie úplnej krajiny, keď ich pravda o jednoduchých ľuďoch s jednoduchými problémami sa odráža v šialenstve toho druhého. Prichádza Diana Roman a mení register, strašidelný vzhľad, zvláštny, ale zvodný vo svojej krehkosti, a tým celá prehliadka prevracia svoje zámery a otvára iný svet, úsmevnejší, optimistickejší, ale zbabelejší. V neposlednom rade Iulian Mihai Cristea v úlohe Maksima prináša na javisko všetku odvahu mladosti, dnešnú pravdu mladej generácie, s povrchnosťou a búrkou a uponáhľaním špecifickým pre daný vek a nedarí sa mu vnucovať nijaké podrobnosti, ale naopak, prehlbuje najjemnejšie skloňovanie s prirodzenosťou a jednoduchosťou príjemnou, ale vo svojej podstate bolestivou.

V „somnambulizme“ Alexandru Mâzgăreanu zhromažďuje klamstvá, pochybnosti, zbabelosť, zúfalstvo na tej istej drsnej ceste a odhaľuje ich vo svojej slabosti a malichernosti, keď sa stávajú najšmykľavejšími únikmi od pravdy, ktorá nás často buď skrýva, alebo zrádza. hrá sa nám na prstoch. Emócia so svojou jemnosťou a efemérnou jemnosťou, ktorá je veľmi dobre načrtnutá v prvej časti relácie, však nejde hlboko do jamy mučenej duše Rusa, ktorý nie je šťastný, že prežil, ani ľutuje, že nezomrel, ale zriedi sa v sladkého, klamlivého optimistu, ktorý sa pôvodnému napätiu úplne otočí chrbtom.

„Námesačnosť“ od Yaroslavy Pulinovici

preklad: Bogdan Budeş

Produkčný dizajnér: Rodica Știrbu

Hudobná ilustrácia: Alexandru Suciu

Réžia: Alexandru Mâzgăreanu