Spor o opernú speváčku Taru Erraught nohavice šialenstvo - kultúra
Aktuálne správy v Süddeutsche Zeitung
Dashboard
ekonomiky
Mníchov
Kultúra
spoločnosti
Vedomosti
Diskusia o opernom spevákovi: šialenstvo nohavíc
Otvoriť obrázok na novej stránke
Verejná obľúbená v Mníchove: Tara Erraught vzrušuje mysle Anglicka. (tu počas skúšky „La Cenerentola“ od Rossiniho vo Viedenskej štátnej opere (archívna snímka))
Musí byť operný spevák modelkou? V Anglicku je veľa kritikov presvedčených, že áno. A nadávať mladej Tare Erraughtovej „neuveriteľné, nepekné, neatraktívne“. Čo prezrádza operný škandál o jeho účastníkoch.
Čítanie recenzií anglického divadla a opery je často potešením. Kolegovia sú známi svojou brutalitou, priamosťou a subjektívnosťou. Írska mezzosopranistka Tara Erraught práve zistila, aká je pohotová. Na úvodnej premiére festivalu v Glyndebourne minulú sobotu 27-ročný spevák zaspieval Octaviana v „Der Rosenkavalier“ Richarda Straussa. Nevyzeralo to tak, že by si kritici veľkých britských novín zjavne predstavovali úlohu nohavíc. Rupert Christiansen z Denný telegraf tematizovala jej „kyprú postavu“, ktorá vyzerá ako postavy z detských kníh. „Neuveriteľné, nepekné, neatraktívne,“ pomyslela si Časy. A Peňažné časy sa zvýšila na frázu „bucľatý zväzok detského tuku“.
Odvtedy došlo v Anglicku k hmatateľnému opernému škandálu. Milovníci opery v blogoch protestovali proti novinárom, speváci prejavujú solidaritu s Tarou Erraught. Alice Coote, sama renomovaná octaviánska herečka, v otvorenom liste napísala, že opera v umeleckej podobe je predovšetkým o hlase. Známy anglický hudobný novinár Norman Lebrecht požiadal svojho kolegu Ruperta Christiansena o verejnú diskusiu. Pretože všetci zneužívajúci kritici sú upokojení muži, sú obvinení z otvoreného sexizmu. Už sa používa slovo „fat-shaming“, ktoré vystihuje diskrimináciu tučných ľudí, najmä v USA. Porušujú recenzie opery antidiskriminačné pokyny? Táto záležitosť je v každom prípade kuriózna, pretože Tara Erraught sa dá podľa súčasných predstáv len ťažko považovať za obzvlášť tučnú. V Mníchove, kde patrí do súboru Bavorskej štátnej opery, je obľúbenou u davu.
Škandál skôr ex negativo dokazuje, že klišé operného speváka s nadváhou je už dávno históriou. Pred desiatimi rokmi prišla speváčka Deborah Voigtová o titulnú rolu v „Ariadne auf Naxos“ v Kráľovskej opere v Londýne, pretože bola považovaná za príliš tučnú. Časy, keď vysnívaný pár Luciano Pavarotti a Montserrat Caballé čelili objatiu, čelili významným technickým problémom, sú preč. Operní speváci sa dlho prezentovali ako modelky na obaloch platní.
Podozrivé podtexty
Anna Netrebko a Jonas Kaufmann sú považovaní za popredné osobnosti súčasného operného biznisu, ktoré sa dajú ľahko sprostredkovať aj vizuálne. Ale aj v spoločnosti Netrebko bolo každé ďalšie kilo po jej tehotenstve verejne zaregistrované. Tágo, ktoré sa odvtedy stalo jej hlasom, sa náhle stalo podozrivým. Keď účinkuje vokálne rozprávkový juhoafrický tenorista Johan Botha, nemeckí kritici pravidelne narážajú na skutočnosť, že nezodpovedá imaginárnym vzorom pre Siegmunda vo Wagnerovom „Walküre“ alebo vyhladovaného Florestana v Beethovenovom „Fidelio“.
Mladí ľudia už boli odmietnutí z prijímacích skúšok na hudobných vysokých školách, pretože ich telesná hmotnosť považovala za nevhodnú pre spevácke povolanie. Alice Coote sa vo svojom otvorenom liste obávala, že príliš veľa fyzického tréningu by mohlo spevákom ublížiť. Príliš výrazné šesťbalenie, ako napísala, už nedovolí, aby sa bránica voľne hojdala.
Dobré operné divadlo si vždy vyžaduje istý realizmus
To všetko súvisí so zmenou inscenačnej estetiky. Speváci by dnes mali byť schopní bez problémov behať, skákať alebo ležať pri speve. Herectvo je tiež vzorom pre súčasnú operu, ktorej realizmus jednoznačne ovplyvňuje film. Tradičná estetika maskovania sa javí ako zastaraná, operné divadlo súčasnosti vyvinulo znechutenie z kostýmov. Ideál prirodzenosti zaisťuje, že mnoho návrhárov kostýmov sa stalo z hľadiska vkusu nebezpečným a už nemôže skrývať problémové oblasti.
Pokiaľ ide o úlohy nohavíc, ktoré sú aj tak vždy ťažké, v súčasnosti pravidelne panuje groteskné očakávanie, že ženy by bez nohavíc mali byť doslova mužné. Aspoň sa z toho priznal Rupert Christiansen Denný telegraf Je príznačné, že kostýmy na výrobu v Glyndebourne boli rozhodne nepriaznivé. Napriek tomu vinu za bankrot pripísal Erraughtovi, ktorý bol ako Rosina vo filme „Barbier von Sevilla“ celkom očarujúci a nevhodný pre úlohy nohavíc. Je škoda, že nezažil jej mníchovské vystúpenie ako Romeo v Belliniho filme „I Capuleti e i Montecchi“, v ktorom vďaka kostýmom módneho návrhára Christiana Lacroixa vyzerá Erraught oslnivo.
Vyžaduje sa určitý realizmus
Diskusia sa v žiadnom prípade nemôže uskutočniť tak zásadne, ako by si priali Alice Coote a niektorí milovníci opery v blogoch. Opera nikdy nebola iba umením hlasu. Mozart sa už sťažoval, že Anton Raaff, prvý hrdina svojho „Idomenea“, sa nemohol pohnúť z miesta. Skutočnosť, že sa opera ťažko zaujímala o fyzickosť zobrazenia v sedemdesiatych a osemdesiatych rokoch minulého storočia, možno určite považovať za fenomén úpadku. Vyčíňané režisérske divadlo sa v mnohých ohľadoch jednoducho spoliehalo na porušené tradície. Dobré operné divadlo preto vždy vyžaduje istý realizmus.
Naliehavou otázkou však je, či očakávania zjavne zachádzajú príliš ďaleko. V inscenácii Glyndebourne „Rosenkavalier“ je Marschallinho speváka v prvej scéne vidieť ostro nahého v sprche. Úloha je ukážkou toho, ako veľmi má kult mládeže operné domy pod kontrolou. V minulosti sa táto rola považovala za hlavnú rolu žien v ich najlepšom veku, teraz sa však často hovorí, že jej bolo niečo okolo tridsiatky v rokoku, v ktorom je tento kúsok uvedený. Milostná scéna medzi Marschallin a Octavianom na začiatku hry sa čoraz viac vníma ako sexuálne stretnutie dvoch mladých žien. Ťažko sa dá poprieť, že to môže zapnúť niektorých mužských kritikov.
Možno je nad „prípadom“ Tary Erraught najvyšší čas znovuobjaviť operu ako umenie ilúzie a snov. Richard Wagner dlho odmietal počúvať a pozerať sa na tenora Ludwiga Schnorra von Carolsfelda, pretože mu hovorili, že spevák je veľmi tučný. V určitom okamihu ho Wagner videl a počul skôr náhodou: Schnorr von Carolsfeld a jeho nie celkom štíhla manželka Malwine boli premiérovým párom filmu „Tristan und Isolde“.