Berlinale Zlom v realite Heidenheimer Zeitung
Prvé vydanie festivalu pod novým vedením malo obrovské problémy - a stále zdôrazňuje, najmä v nemeckom filme. Medzi obľúbené patria tri inscenácie. Christina Tilmann
Skutočnosť, že dve hviezdy, ktoré festival nadchli, boli iba dvaja politici, a potom ďalšie dve, ktoré sú v rozpore s bývalou ministerkou zahraničných vecí USA Hillary Clintonovou a bývalou najvyššou političkou ľavice Sahrou Wagenknechtovou, zapadá do Berlinale, ktorá je skôr vonkajších okolností ako skutočný program. Prvý ročník nového festivalového dua Carlo Chatrian a Mariette Rissenbeek mal ťažké obdobie - čo bolo menej kvôli nim dvom, ale kvôli veľkým problémom, ktoré paralelne s festivalom zaujímali Nemecko a svet.
Teroristický útok na Hanau v predvečer otvorenia Berlinale vrhal na úvodné oslavy svoj čierny tieň. Naliehavejšie správy o koronavírusoch zo dňa na deň spôsobili, že niektorí boli v zaplnených festivalových sálach nepohodlní s publikom, ktoré na počasie kašľalo a čuchalo - opakovane sa špekulovalo, či festival bude konať. Len málo z nich nosilo dýchacie masky.
Na Potsdamer Platz navyše existovali mimoriadne nehostinné podmienky, kde renovácia arkád a metra a uzávierka Cinestaru nevytvorili skutočnú festivalovú atmosféru a výrazné obmedzenie dodávok. Nehovoriac o interných festivalových problémoch, ako sú vedomosti oznámené v deň programovej tlačovej konferencie o dlho potlačovanej nacistickej minulosti prvého riaditeľa Berlinale Alfreda Bauera.
Preto bolo pre filmy ťažké šíriť glitz a pôvab na váhe nepriaznivých okolností. Nepomohlo ani to, že veľké hollywoodske štúdiá už nevideli dôvod, aby na festivale ukázali svoje hviezdy kvôli odkladu Berlinale po Oscaroch. Prišli teda iba tí, ktorí chceli predstaviť svoju vlastnú príčinu na Berlinale, ktorá je vždy vďačná za politickú angažovanosť: Johnny Depp, ktorý sa filmom, ktorý produkoval, venuje japonskému environmentálnemu škandálu zo 70. rokov, alebo Cate Blanchett, ktorá napísala svoju sériu filmu „Bez štátnej príslušnosti“. o bezdomovectve a úteku v Austrálii.
Aké sú najobľúbenejšie ceny medveďa túto sobotu večer? Súťaž patrila nezávislým, napríklad americkým režisérom Kelly Reichhardtovej s jej nežným westernom „First Cow“ alebo Eliza Hittmanovej s potratovou drámou „Never Rarely Někdy Always“ - a Nemcom. Miestna kinematografická krajina sa predstavila s tromi silnými inscenáciami vrátane vynikajúcich hercov a musela by ísť s diablom, ak nie Ninou Hoss s medveďom pre jej nekonečne diferencované stvárnenie dramatičky, ktorá je zdrvená medzi kariérou, umierajúcim bratom a rozpadajúcim sa manželstvom. je odmenený. Ale Paula Beer ako rozprávková bytosť Undine, ktorá sa snaží prežiť svoju veľkú lásku medzi veľkým mestom Berlín a mýtickými vodnými svetmi, by bola dôstojným kandidátom.
Áno, a potom nasleduje obrovská monolitická reinterpretácia Döblinovho „berlínskeho Alexanderplatz“, ktorým Burhan Qurbani rozhodne stanovil štandardy na konci festivalu dôsledným presúvaním Döblinovho sveta 20. rokov do súčasnosti dnešného prisťahovaleckého Berlína. Podporujú ho herci, ktorí stelesňujú trojhodinovú jazdu po moci, dominancii, dôstojnosti a uznaní rovnako dôveryhodne ako nočné mory: Welket Bungué ako Francis/Franz, Jella Haase ako Mieze a predovšetkým Albrecht Schuch ako démonický, poháňaný a zvodný Reinhold. Na Berlinale 2020 nemohol tento film nikto prekonať.
A čo inovácie? Novo vytvorená séria „Encounters“, v ktorej chcel režisér festivalu Carlo Chatrian vytvoriť priestor pre „nový filmový jazyk“, priniesla silné príspevky, ako napríklad melanchólia Viktora Kossakovského a uštipačný zvierací dokument „Gunda“. Aj napriek príspevkom ako „Shirley“ od Josephine Decker o manipulatívnej autorke (Elisabeth Moss) alebo „Sluzobnici“ Ivana Ostrochovského o silových a dozorných štruktúrach v českom seminári na začiatku 80. rokov sa čudoval, prečo Chatrian nemal odvahu tieto filmy natáčať. dostať súťaž na veľké pódium. Vo festivalovom vnímaní séria zmizla hlboko pod vnímaním a tradičnému cyklu Forum, Panorama a Perspektive Deutsches Kino priniesla ďalší problém s delimitáciou a profilovaním. Jednoduchý import výberového systému Locarno do Berlína jednoducho nie je možný. Chatrian to musí v nadchádzajúcom roku urgentne upraviť.
To, čo Berlinale 2020 tak šokujúco a jasne ukázalo na svetlo sveta, je kríza mužskosti. Nielen prostredníctvom Harveyho Weinsteina, ktorého presvedčenie padlo uprostred festivalu, prostredníctvom nevyhnutných ospravedlnení od pozoruhodne unaveného prezidenta poroty Jeremyho Ironsa za minulé nevhodné poznámky a prostredníctvom aktivít aktivistov Pro Quote Film, ale aj prostredníctvom samotných filmov.
Kontroverzný experiment
Willem Dafoe, ktorý sa potáca z jednej nahej ženy na druhú na zmätenej ceste objavenia Abela Ferraru na „Sibír“, Javier Bardem, ktorý je psychicky rozbitý v snímke „The Roads Not Taken“ od Sally Potterovej a blúdi po New Yorku s veľkou sebaľútosťou, Philippe Garrel, ktorý „ Le sel des larmes “nakoniec zobrazuje banskú prímestskú Casanovu v nádhernej čiernej a bielej farbe, násilného otca poháňaného strachom z vypadnutia vo vynikajúcom talianskom príspevku„ Favolacce “zo sociálnych štvrtí okolo Ríma a predovšetkým v kontroverznom experimente Iľju Khrzhanovského„ DAU.Natasha “s notoricky známa scéna mučenia - všade muži v kríze, ktorí sa snažia kompenzovať svoju stratu zmyslu pomocou násilia a zneužívania.
Jednému sa potom veľmi uľaví, keď hviezda ako Helen Mirren, ktorá bola za celoživotné dielo ocenená Čestným zlatým medveďom, na tlačovej konferencii sebavedome a bez námahy predvádza svoju vlastnú interpretačnú silu a zvádza aj notoricky statných novinárov k standing ovations. Sila a skutočná hodnota kina - na tohtoročnom Berlinale to bolo až príliš zriedka cítiť.
Iránsky riaditeľ bez „úradného cestovného povolenia“
Situácia iránskych filmových tvorcov je na Berlinale trvalou témou. Tento rok nemôže byť podľa vyhlásenia osobne prítomný Mohammed Rassulof, režisér celovečerného filmu „Nie je zlo“. „Nedostal oficiálne cestovné povolenie“. To už vedenie festivalu očakávalo.
Rovnako ako jeho kolega Jafar Panahi bol aj Rassulof po prezidentských voľbách v roku 2009 uväznený pre protesty a odsúdený na šesť rokov väzenia. Odvtedy majú obaja oficiálne zákaz natáčania filmov. Napriek tomu sa im podarilo nakrútiť undergroundové filmy a uviesť ich na zahraničných festivaloch.
Po celé desaťročia vládlo v Iráne veľké napätie medzi filmovými tvorcami a úradmi. Skripty musí schváliť ministerstvo kultúry, až potom sa môže oficiálne začať vyrábať. Ale aj po skončení natáčania musí premietanie filmov schváliť oddelenie. dpa