Časopis f; r teológia a; estetika - Číslo 28 - Hans J.
Vina ťa žerie!
K filmu 21 gramov
Hans J. Wulff
21 gramov (21 gramov). - USA 2003. Réžia: Alejandro González Iñárritu. Scenár: Guillermo Arriaga. Účinkujú: Sean Penn (Paul Rivers), Naomi Watts (Cristina Peck), Benicio Del Toro (Jack Jordan), Charlotte Gainsbourg (Mary Rivers), Melissa Leo (Marianne Jordan), Clea DuVall (Claudia), Danny Huston (Michael). Hudba: Gustavo Santaolalla. Fotoaparát: Rodrigo Prieto, Fortunato Procopio. Strih: Stephen Mirrione. Produkcia: This Is That; Y Productions. Distribúcia: Constantin. Dĺžka: 125 minút. Začiatok: 26. februára 2004.
„Hovoria, že keď zomrieme, stratíme 21 gramov.
Váha piatich grošov, kolibríka a čokoládovej tyčinky
- a možno aj váha ľudskej duše “
(Voice-over of the dying Paul River at the end of the film).
Motív sa tiahne minulým storočím: klavirista má prišité ruky vraha, keď je vážne zranený pri nehode na železnici, má stlačené ruky - a nedokáže sa brániť pred energiou rúk, ktoré chcú vraždiť a nerobiť hudbu ( v Orlacových rukách, 1924). DR. Frankenstein zúfalstvo, pretože bytosti, ktoré zhromažďuje z mäsa popravených a zavraždených, hľadajú to, čo chceli urobiť jeho pôvodné telá (Frankenstein, 1931 a jeho nespočetní nasledovníci). Mäso je silnejšie ako duch, nepodriaďuje sa. Je to, akoby sa samotné telo bránilo proti kontrole a nadvláde človeka. Téme sa vo filme venovala až po paródiu - v Kubrickovom filme Dr. Divné alebo Ako som sa naučil milovať bombu (1963) je to Dr. Podivné, ktoré sa v nacistickej ére nedokáže brániť proti svojim tvorcom a v čase krízy sa opakovane osamostatňuje, aby pozdravilo Hitlera.
21 gramov nadväzuje na tento príbeh motívu, a napriek tomu je vyrobený z iného dreva. Vo filme je rozložená skladačka jednotlivých častí, ktoré sa navzájom vytvárajú a vytvárajú kaleidoskop. Sú spojené tri osudy, ktoré medzi sebou nemali nič spoločné - náhoda, zúfalstvo, predurčenie, kliatba ich spojila, prehĺbila nešťastie. Prvý snímok filmu zobrazuje pokojne spiacu ženu (Naomi Watts) v špinavej posteli; nahý muž sedí na kraji, unavený a unavený, vyčerpaný a rezignovaný (Sean Penn). Obrázok stojí na konci príbehu a zároveň ho predstavuje, akoby pred sebou zozadu prechádzal tajný plán. Sean Penn hrá profesora matematiky s ťažkými srdcovými chorobami, ktorý zomrie, ak nezíska srdce darcu. Muž ženy na obrázku na konci je narazený, zomrie mozgovou smrťou, žena sa vzdá srdca pre transplantáciu. Zatiaľ sa nepoznajú. A tretí - vodič pri nehode, ktorý zabil manžela manželky a dve dcéry (stvárnil ich Benicio de Toro rovnako intenzívne a výbušne ako ostatní aktéri filmu) - s nimi nemá nič spoločné. Darované srdce tvorí stred tohto trojuholníka.
Príbeh je na prvý pohľad jednoduchý: nevyliečiteľne chorému človeku je implantované srdce zraneného. Zachránení chcú vedieť, kto vytvoril srdce. Nepriehľadný detektív mu zaobstará dokumenty, vydá sa stopou manželky darcu. Akoby sa snažil vyrovnať nešťastie, ktoré mu prinieslo nové srdce, snaží sa priblížiť k žene. Zdá sa, že je zamrznutý, príliš kontrolovaný, chladný a sebavedomý. Aká hlboká je bolesť, aké zúrivé zúfalstvo, ktoré skrýva pod vonkajšou zbrojou, sa ukáže až neskôr, keď požaduje smrť páchateľa v náručí muža, ktorému padlo srdce jej mŕtvych. Muž s novým srdcom sa pomstí - sám však nemôže zabiť nešťastného vodiča, utrpí nový infarkt a je opäť na prahu smrti. Prvá snímka filmu zobrazuje okamih pred katastrofou - neúspešná pomsta, relaps do východiskového bodu celého príbehu.
Na konci sa tu vynorí archaický okamih oko za oko, ktorý ostro kontrastuje so scénami nadmerného kresťanstva. Páchateľ je zo všetkých ľudí kajúcnik, ktorý unikol zločinu a opitosti, má dobré manželstvo a pracuje ako aktívny člen otvorenej malej chicagskej komunity, ktorá sa snaží chrániť mladých ľudí pred kariérou zločinca. „Ak už ste raz vraždili, či chcete, alebo nie, vina vás pohltí,“ predpovedá mladému človeku na začiatku filmu - a sám pred sebou predpokladá, čo s ním bude. Obviňuje sa z nehody, je pripravený konať pokánie, márne sa pokúša o samovraždu, odchádza od rodiny. Nakoniec ho príjemca transplantátu odmietne zabiť, namiesto toho utrpí vážny infarkt a je omylom zastrelený. Vodič, ktorý sa stal účastníkom nehody, sa zo skutku obviňuje a je odvrátený.
Tehotenstvo je dvakrát proti temnej sieti smrti a viny. Vdova je tehotná matematikom, ironicky. A jeho priateľka Mary (Charlotte Gainsbourg) už mala groteskný plán nechať si vyrobiť umelé tehotenstvo, aj keď by už bol otec dieťaťa mŕtvy. Vyhliadka na deti neznamená otvorenie sa budúcnosti.
Čo vedie muža s darom srdca hľadať a súdiť sa s manželkou darcu? Je to skutočne afinita k organickému, ktorá je silnejšia ako čokoľvek duchovné, ako tvrdí starší motív? Nie, 21 gramov nie je také ploché ako prvotné hororové vízie transplantácií orgánov. Ide skôr o komplexnú zmes vďačnosti, pocitu nepohodlia z toho, že bol daný život a vzťah medzi darcom a príjemcom je stále úplne anonymný, a vágne pociťovanou povinnosťou vyjadriť vďačnosť, ktorá si vyžaduje Príjemca sa s darcom zoznámi. Práve nejasnosť motívov príjemcu poukazuje na morálne slepé miesto v systéme darcovstva orgánov, ktoré neodráža hlbokú opätovnú interpretáciu daru ako daru. Niektoré z najintenzívnejších momentov vo filme objasňujú, aká je pozornosť obdarovaného na darcu prudká, existenciálna a altruistická.
Darované srdce telo matematika neprijme, zomrie - a už nebude čakať na srdce darcu. Nielen to, že jeho spásu spôsobilo nešťastie niekoho iného. Horšie však bolo, že jeho pokus o útechu spôsobil ešte hlbšie nešťastie. Tragickou postavou hry je nakoniec manželka obete, ktorá kedysi dala súhlas na darovanie orgánov. Už nemá svojho manžela ani deti. Stratí tiež muža, ktorý sa odvážil k nej priblížiť a ktorého k sebe pustila, dokonca aj zúfalého muža, ktorý ledva vie, ako sprostredkovať medzi vďakou a vinou. Je traumatizovaná a hlboko zmrazená, schopná tomu čeliť iba vo chvíľach straty kontroly. A: ironicky, je tehotná niekým, kto zomrel v tomto kolotoči nešťastia. Film je aj o zodpovednosti, ktorú človek nesie a často sa mu nepáči alebo ju nemôže uniesť vôbec.
Iñárritu hovorí o tom všetkom nelineárne „spredu zozadu“ „najskôr“. Namiesto toho skáče tam a späť medzi časovými fázami rozprávania. Niekedy rozbité dlhšie scény, iba nám ukazuje letmý pohľad na hercov. Akoby chcel dokázať, že v tom všetkom je fatálna logika, ktorá nedovolí nikomu uniknúť, kto je predurčený vstúpiť do kruhu viny, hnevu a zúfalstva. Začína sa to na konci a končí sa na začiatku - pacient so srdcovými chorobami opäť čaká na smrť, manželka muža, ktorého srdce vtedy prepustila, sprevádza muža, ktorý získal srdce, do blízkej smrti, exsúdenca, očistu v r. ktorý hľadal náboženstvo, je na začiatku opäť po epizóde zúfalstva. Možno by všetko mohlo dopadnúť inak - profesor by zomrel, vdova by smútila a v určitom okamihu si našla cestu späť do každodenného života, kajúcnik by sa po vynesení rozsudku vrátil do komunity. Ale energia orgánu, ktorú poznáme z histórie motívu a ktorá ženie príjemcu darcovstva orgánu späť na miesto, kde bol orgán odstránený, uvádza do pohybu mechanizmus tohto príbehu, na konci ktorého sa nešťastie zväčšilo.