Castrati at Mozart - TAMINO MOZARTFORUM - TAMINO-KLASSIKFORUM
V poslednej dobe som bol zaneprázdnený kastrovanými. Teraz by ma zaujímalo, či okrem Manzuoli v Ascanio a Idamantes, ktorí momentálne nemohli myslieť na nijakých ďalších kastrátov, sa predstavili v premiérach Mozartovho operného cyklu?
Kastrátom, ktorý ako prvý zaspieval Idamante, bol mladý pán menom „Vincenzo Dal Prato“, ktorý priviedol Mozarta, ktorý bol viac ako nespokojný so speváckym výkonom tohto pána, k úžasne ironickému výrazu „Il mio molto amato castrato Dal Prato“ v jednom. jeho listov Papovi Leopoldovi
V operách, ktoré skomponoval pre Taliansko, boli všetky „vysoké“ mužské roly komponované pre „skutočných“ kastrátov. B. pre Sifare a Farnace v „Mitridate“ alebo Cecilio a Cinna v „Lucio Silla“.
Pokiaľ viem, zložil aj slávnu sólovú kantátu „Exsultate, jubilate“ pre herca, ktorý hral Cecilio (?), The castrato Guadagni (?), ktorú dnes (mezzo) sopranisti radi hrajú. Ale v skutočnosti to bolo určené pre kastráta
Aj v ďalších talianskych „vážnych“ operách, ako napríklad „Il rè pastore“, „Il sogno di Scipione“ alebo „Titus“, boli roly vysokých majstrov (napr. Aminta, Sesto, Annio) skutočne určené pre kastrátov, Prinajmenšom s „Titusom“ to celkom nefungovalo kvôli nedostatočnej dostupnosti a postavu „Annio“ už na premiére uvádzala žena ako úlohu nohavíc. Myslím si, že „Sesto“ bol kastrát.
Ale pre nás bude mať Ulli určite ešte niekoľko faktov, keď sa naskytne príležitosť
„S vtipmi aj s hudbou je to rovnaké, čím viac počuješ, tým rafinovanejšie žiadaš.“
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
motet Exsultate, Jubilate bol zložený pre castrato Venanzio Rauzzini [1746-1810] a odohral sa 17. januára 1773 v kostole „bei den Theatinern“ v Miláne.
Bol to tiež Rauzzini, ktorý na premiére naspieval sopránovú časť Cecilio z opery Seria Lucio Silla.
Sifare zo Seria Mitridate zaspievali na premiére Castrato Pietro Benedetti, kontrastnú časť Farnace zvládli Giuseppe Cicognani a Arbate [soprán] Pietro Muschietti.
Giovanni Manzuoli spieval Ascania ako mezzosopránovú rolu.
Idomeneo - už spomínaný - Vincenzo del Prato tu spieval Idamantes.
Naproti tomu Cherubino vždy pôsobilo v nohaviciach a spievala ju Dorothea Bussani-Sardi * 1763 Viedeň, † po premiére po roku 1810.
Annio [Tito] spieval Domenico Bendini a Sesto bol so Sgrou. Žena Carolina Perini [tj. HoRo] obsadená.
Dobre - alebo niečo také. Myslel som si, že v „Titovi“ bolo Sesto, dôležitejšia mužská rola (Primo uomo), obsadené kastrátom a o niečo menej dôležitá úloha Annio s dámou ako alternatívou.
Je potrebné dodať, že v salóne „Rè pastore“ 1775 v Salzburgu spieval castrato Tommaso Consoli časť Aminta a spomínaný Ascanio Giovanni Manzuoli (asi 1720-82) bol tiež príjemcom mozartovskej scény „Fra cento affani e cento“, KV 88 (73 c), ktorý pre neho Mozart zložil vo februári 1770 v Miláne.
V každom prípade bol Mozart - ako operný tvorca - pomerne často obklopený kastrátmi, ktorí boli v tom čase ešte súčasťou talianskej opernej scény.
Aj Rossini vo svojich raných dielach v 10. rokoch 20. storočia komponoval pre kastrátov, hoci sa to môže zdať vtipné.
Pre takého speváka bola zložená napríklad titulná rola jeho opery „Tancredi“.
„S vtipmi je to rovnaké ako s hudbou, čím viac počuješ, tým rafinovanejšie žiadaš.“
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)
o Mozartovi: stretol Carla Broschiho na kávovej párty v Padre Martini v Bologni. To nie je nikto iný ako legendárny Farinelli.
O Rossini: Predpísal tiež použitie castrati pre premiéru er petite messe solennelle. Omša bola zložená v roku 1863 a mala premiéru v Paríži v roku 64:
[. ] Na ich vystúpenie bude stačiť 12 spevákov troch pohlaví - mužov, žien a kastrátov, t. J. Osem pre zbor, štyria pre sóla, spolu 12 cherubínov. Drahý Bože, odpusť mi nasledujúce spojenie myšlienok: Dvanásť je tiež apoštolov na slávnej scéne stravovania, ktorú na fresku namaľoval Leonardo da Vinci, ktorá sa volá Posledná večera; kto by tomu uveril! Existuje niekoľko tvojich učeníkov, ktorí zasiahli nesprávnu nôtu ! Drahý Bože, upokoj sa, tvrdím, že pri mojom jedle nebude Judáš a že tí, ktorí sú moji, budú správne a s láskou spievať tvoje chvály.
Adelaide Malanotte Montresor bol premiérovým spevákom Tancredi. Rola teda nie je napísaná pre kastráta. Mimochodom, bola to prvá Rossiniho opera pre Fenice, a preto mal Zores s impresáriom Teatro Mosé (s Il signor Bruschino).
Zo správy z 19. storočia:
„Bol som v Benátkach,“ povedal, „keď bola táto opera zložená, v roku 1813.„ Po
Dieu '! ako ten čas letí! Rossini ju napísala pre jednu z najobľúbenejších žien
Boh kedy urobil, Adelaide Montresor. Poznal som ju veľmi dobre. Ona bola
manželka francúzskeho gentlemana, môj priateľ, M. Montresor, svojho času
veľmi prosperujúce v šťastí. Adelaide bola Veronese, dobrej rodiny a
študoval hudbu iba „en amatér“. Jej dievčenské meno bolo Malanotte. Oh,
áno, samozrejme, počuli ste o nej. Bola slávna, chudobné dieťa, v
jej deň, ktorý bol krátky. ““
Neviem, či je to nejakým želaním alebo len Rossiniho žartom. V roku 1863 v skutočnosti nezostalo takmer nijakých kastrátov, neviem o nijakých dôkazoch, že by sa omša niekedy konala s kastrátmi, ale Rossini rozhodne nečakal, že sa toto pravidlo skutočne splní. Práce boli vykonané iba dvakrát za jeho života a boli držané pod zámkom. Mohlo to byť zverejnené až po jeho smrti, a potom bolo ešte menej kastrátov (asi len vo Vatikáne).
Zo srdca - nech to opäť ide - choďte do srdca!
pred niekoľkými príspevkami som zistil toto:
áno, to sedí veľmi dobre. Rossini samozrejme vedel, že čas kastrátov skončil, iba vtedajší zákaz je užitočným dôvodom pre túto formu okupácie.
(Bohužiaľ, už som zabudol na váš príspevok - začínajúci senilizmus.)
Zo srdca - nech to opäť ide - choďte do srdca!
. aj keď postupne prechádzame z „Mozartových kastrátov“ (znie to trochu čudne) do „Rossiniho kastrátov“ - nejako to k sebe zapadá, pretože to veľmi pekne ukazuje vývoj v priebehu niekoľkých rokov: Aj keď v Mozartovej dobe bolo ešte bežné, že kastráti (v dostatočnom množstve) podporovaní v opere a cirkevnej hudbe (hoci „kultúra kastrátov“ už prešla za zenitom), o 20 rokov neskôr už kastrát nie je v žiadnom prípade samozrejmosťou - postupne ich začína byť „nedostatok“ =)
Joschiho úvodnú otázku som už interpretoval tak, že ho prekvapilo, že aj Mozart „stále“ pomerne často a pravidelne komponoval pre castrati.
Pri Tancredi si viem len predstaviť, že rola bola pôvodne určená pre kastráta, aj keď túto rolu v premiére spievala dáma - prečo by Rossini inak zložil mužského hlavného hrdinu v mezzovej polohe? Alebo bola dotyčná dáma skutočne určená pre Tancredi od začiatku, potom to ukazuje, že na začiatku 19. storočia sa estetika opery ešte nesústredila výlučne na tenora ako mladého hrdinu opery, ale - ako predtým - aj na túto rolu Vokálny rozsah sa dal priradiť bez toho, aby to niekto považoval za čudné.
Pravdepodobne bol „titulný kastrát“ pre premiéru v Tancredi zrušený alebo sa preň nenašiel vhodný spevák (pretože tento vokálny druh sa medzičasom stal „vzácnejším“) - tak to bolo už na premiére Titusa v roku 1791 Bol.
Pamätám si nahrávku árie od Tancredi, ktorú interpretoval Jochen Kowalski, a jednu z tých istých árií od Marylin Horne - aký rozsah
„S vtipmi aj s hudbou je to rovnaké, čím viac počuješ, tým rafinovanejšie žiadaš.“
(Georg Christoph Lichtenberg, 1773)