Costin Popa; hudobné kroniky
C. P.: Stephanie Blythe?
I. H.: „Silueta“ má, nemôžete ju postaviť na európske pódium. V newyorskej estetike na fyzike nezáleží, pretože režiséri sú staromódnejší, zostali takí ako pred 40 - 50 rokmi. Pre nich je Zeffirelli takpovediac „pupkom Zeme“, čo už dnes neplatí. Ale v novej produkcii s námesačnosť Bellini mal zaujímavé diskutované smerovanie.
C. P.: . pískal na premiére.
I. H.: To nevadí. A Evgheni Oneghin od nás bola prijatá rozporuplne. Nemôžeme zostať verní divákom, ktorí raz videli názov a vrátili sa k rovnakému dielu, aby našli podobnosti. Ak si ich nevšimnete, dôjde k skresleniu. Som presvedčený, že operu robíme aj pre tých, ktorí sú v sále prvýkrát. Onegin vo Viedni je veľmi analytické, chladné, zasnežené.
C. P.: . neustále som počul!
I. H.: Ani to nie, z troch hodín sneží len polhodina. Produkciu sme predstavili v Tokiu, kde potom bola veľmi dobre pochopená Süddeutsche Zeitung a Neue Zürcher Zeitung písali veľmi dobre, zatiaľ čo viedenskí kritici to prijali veľmi zle. Rádiu som povedal, že ak by sme išli po takýchto kronikách, nebolo treba robiť novú inscenáciu, mohli by sme opustiť starú a krásnu. Uvidíš, budeš súdiť.
 |  |
Rozprávkové poplatky a. odmeny
Ako sa buduje kariéra
C. P.: Pán riaditeľ, za posledných 20 rokov bolo veľa Rumunov zamestnaných vo Viedenskej štátnej opere. Samozrejme ste im pomohli. Boli uprednostňovaní pred okolitými krajinami?
I.H .: V súčasnosti je ich veľa, ako nikdy predtým, ale tiež odchádzajú, dobrovoľne resp. viac nútený. Mám tu sopranistky Teodoru Gheorghiu a Ileanu Toncu, tenoristu Gergelyho Nemetiho, o ktorom si myslím, že urobí dôležitú kariéru. Všetci by mohli byť zamestnaní v našej krajine, ak by to niekomu záležalo. Vidíte, Nemeti sa „narodil“ prostredníctvom Súťaže Traiana Grozăvesca v Lugoji, kde som ho prvýkrát počul, ale aj riaditeľa opery Temešvár Murgu, ktorý si ho vzal a pomaly ho uviedol do repertoáru. Potom už nedostal žiadne úlohy, získal cezo mňa štipendium, odišiel na rok do Londýna, naučil sa niečo viac. Kooptoval som ho do Londýna, išiel som za ním, aby som ho počúval. Spieval výnimočne dobre Rovnako tak aj všetci a Elixír lásky, Okamžite som ho najal. Takto sa budujú kariéry. V Rumunsku síce neexistujú prvky s potenciálom, ale existujú, ale súbory sú zničené. Počul som, že do bukureštskej opery vždy prichádzajú hosťujúci speváci.
C. P.: Áno, pretože musí obsiahnuť úlohy, ktoré už nemôžu prevziať domorodí umelci v rámci povinných predstavení pre repertoár, napríklad Trubadúr. Chýba dramatický tenor a dramatické mezzosopránové hlasy.I.H .: Musia byť postavené. Prečo existovali pred 30 rokmi a nie teraz? Trubadúr. ak nemáte tenor taký, aký potrebujete, nedávajte ho. Nerobím to ani tu Trubadúr, roky. Marcelo Álvarez musel hrať v Metropolite, zrušil a nahradil ctihodného tenora Marca Bertiho, nie však ako Dinu Bădescu alebo Ludovica Spiessa. V krajine už nie je repertoár navrhnutý podľa súboru, ktorý je k dispozícii. Navrhnú sa niektoré tituly a potom sa vyhľadajú speváci. Nič nemôže fungovať tak.
C. P.: Bolo by to vážne. Niektorí umelci však odchádzajú, pretože ich viedenská opera láka viac ako Iaşi alebo Constanţa.I.H .: Áno, ale v Iaşi alebo Constanţe môžu hrať prvé úlohy a tu hrajú vedľajšie úlohy. Okamžite mi poviete, že sú v krajine zle platené.
C. P.: Samozrejme.I.H .: Ale odpoviem, že počujem, že niektorým hosťujúcim spevákom tretej kategórie sa platia úctyhodné sumy, 3000 eur za noc. Namiesto vyšších platov sa peniaze minú. Nielen v Bukurešti. Je nevyhnutné, aby riaditelia bojovali, aby presvedčili politikov a aby z poskytovaných dotácií vytvorili súbory, v ktorých sú platy 2 000 - 2 500 eur mesačne, namiesto toho, aby priviedli jedného hosťa s 3 000. Pokiaľ sa tak nestane, čoskoro nebudeme mať v krajine vôbec žiadne hudobné kiná. Ani vo Viedni nie je možné usporiadať divadlo založené výlučne na hosťoch, ako je to možné v Bukurešti?
C. P.: Pamätajte, aký je prechod na vášho nástupcu Dominique Meyer? Existuje spolupráca?
I.H .: Ak sa ma opýtajú, odpoviem. Ak nie, nie!
C. P.: Prevrat sa neočakáva, čo bude nasledovať o rok a pol?
I.H .: Prevzatie je to, čo máme. Buď sa preberie to, čo tam je, alebo sa nič nepreberá. >
C. P.: Rozumiem. Akými cenami chcete ukončiť svoje funkčné obdobie?
I. H .: Nemajú symbolický význam, pretože to nie je rozlúčková sezóna. Máme dve Macbeth-nové čiapky. najprv Lady Macbeth z Mtsensku Šostakovič vo výnimočnej dirigentskej verzii vďaka mladému Kirillu Petrenkovi, ktorý vám, poviem vám tajomstvo, bude v Bayreuthe viesť novú inscenáciu Tetralogy. Potom, Macbeth Verdi pod taktovkou Daniele Gatti, a Tannhäuser nová a pre mňa veľmi dôležitá nová práca MEDEA Aribert Reimann, ktorý sme si objednali. Vždy som hovoril, že sa chcem skončiť obzretím sa dozadu a nie krokom späť. Pohľad do budúcnosti je MEDEA a detská opera, ktorú skomponoval Ivan Eröd podľa príbehu Ericha Kästnera, známeho tu, v ktorom Mr. Holender bude v posledných mesiacoch svojej kariéry pôsobiť ako vedúci továrne. Potom končíme tým, čo sme začali. Parsifal bolo prvé predstavenie 9. septembra 1991, Parsifal bude posledný, 30. júna 2010. Časť hereckého obsadenia je rovnaká, Waltraud Meyer, možno Domingo. Bolo by to symbolické, ale teraz nemôže zaručiť svoju prítomnosť, hoci nedávno spieval v Berlíne dve šou s Barenboim za stolom.
C. P.: Pán riaditeľ, prečo Viedenská štátna opera nevysiela v kinách?
I.H .: Pretože nechcem, nemyslím si, že je to dôležité.
C. P.: Vydanie z roku 2011 už musí byť v pohybe.
I. H .: Bolo urobených veľa dôležitých krokov. Z tohto pohľadu sa veci vyvíjajú lepšie. Rozpočtové zabezpečenie, dúfam, že nie som príliš optimistický, je tu tiež zaručená kontinuita festivalu, možno sa veľa hovorí, ale za predpokladu.