Dejiny elektronickej hudby č. 7; Bonedo
1949-1985: Chamberlin, Mellotron a Optigan
Analógový prehrávač vzoriek
Potom, čo sme už boli obklopení legendárnymi pokladmi v časti 6 série Dejiny elektronickej hudby, táto časť plynulo pokračuje: S modelmi Chamberlin, Mellotron a Optigan sa pred našimi očami objavia legendárne zariadenia z preddigitálnej éry. . Bolo to len pred 30 rokmi, čo všetky tieto nástroje spadli, ale je to trochu ako Atlantída: počuli ste o tom, ste fascinovaní, ale kto skutočne videl jeden z nástrojov?
Rovnako ako snímače v poslednej časti, aj tu sa náš príbeh začína v 20. a 30. rokoch. Berlín, 1928: inžinier Fritz Pfleumer vynašiel pásku, ktorú okamžite nadšene zachytávajú spoločnosti BASF, AEG a Reichs-Rundfunk-Gesellschaft. V polovici 30. rokov boli na medzinárodnej rozhlasovej výstave v Berlíne predstavené prvé priemyselne vyrábané magnetofóny - v tom čase nazývané magnetofóny. So začiatkom druhej svetovej vojny bol ďalší vývoj pásky samozrejme okamžite utajený, takže táto technológia bola skutočne komercializovaná a medzinárodne známa až po roku 1945.
1949: The Chamberlin
O to úžasnejšie, že už v roku 1949 istý Harry Chamberlin z Iowy zostrojil prvý nástroj s páskou. A ešte úžasnejšie, že sa z neho stal úplne prvý bicí automat! Chamberlin bol vášnivým hráčom na domácich organoch a naozaj chcel len zostrojiť prístroj, pomocou ktorého by mohol sprevádzať sám seba - niečo ako hrací automat. Sotva povedal, ako urobil, a ako to urobil? Jednoducho, do ktorého nahrával bubnové slučky na kazetu. Na 14 rôznych páskach, každá s tromi rôznymi stopami. Rýchlosť sa dala ovládať pomocou rýchlosti prehrávania pások. Celé zariadenie vrátane reproduktora bolo nainštalované v kryte a prvý sprievodný modul bol pripravený.
To však bol iba začiatok, pretože Chamberlinovi čoskoro došlo, že ste na pásku mohli nahrávať nielen bicie, ale aj všetky ostatné nástroje a potom ich hrať doma. Z tohto dôvodu vznikol nápad s páskovým prehrávačom „Sample Player“, ktorý bol pôvodne známy ako Chamberlin a neskôr ako Mellotron poznal. Len hovorím: Led Zeppelin, Rolling Stones, Beatles, David Bowie, Bee Gees, Yes, Genesis, Tangerine Dream, King Crimson, Marvin Gaye, Beach Boys, Stevie Wonder ... a violončelo na „Wonderwall“ od Oasis tiež nie je. Violončelo, ale mellotron.
Chamberlin dostal nápad nahrávať pásky a potom ich prehrávať ovládané klávesnicou. K tomu najskôr potreboval nahrávky, a preto si doma postavil štúdio, v ktorom vytvoril nahrávky nástrojov z konca 40. a 50. rokov, ktoré potom mohol používať vo svojom Chamberlinovi. Jeden inštrumentalista za druhým teda podišiel k Chamberlinovmu domu a bol starostlivo „vzorkovaný“. A mimochodom, nedošlo k žiadnemu zacykleniu, ale k tomu bol osemsekundový „celý“ tón od procesu usadzovania až do konca. Tieto pásky boli potom vložené do Chamberlin, čo umožnilo prvýkrát hrať na husle, violončelo alebo trúbku na klávesovom nástroji.
Chamberlin mal so svojim nástrojom úspech. Nie toľko úspechov ako Laurence Hammond so svojimi organmi, ale minimálne toľko, že sa dostal do problémov s americkým zväzom hudobníkov, ktorý sa obával, že čoskoro už viac živých hudobníkov nebude treba. Únia v skutočnosti dosiahla, že Chamberlin sa už nemohol hrať naživo, okrem koktailových barov. Aj napriek tomu bol prístroj naďalej úspešný a spoločnosť si najala istého predajcu Bill Franson. Mal svoje vlastné predstavy a zrazu zmizol s dvoma nástrojmi. V roku 1962 sa potajomky vydal na loď, odišiel do Anglicka a tváril sa, že prístroje sú jeho vynálezom. Okamžite našiel kupca a nástroje boli v Anglicku kopírované pod menom Mellotron. Až v roku 1965 ho Chamberlin privítal a po stretnutí s farmármi Mellotronu sa trh rozdelil: Chamberlin zostal v USA a Mellotron bol postavený na základe licencie v Európe. Bill Franson a Harry Chamberlin medzi sebou viedli údajne dosť „intenzívny“ rozhovor.
Avšak nasledujúcich 15 rokov prešlo v Chamberline skutočne dobre. Nasledovali vylepšené verzie analógového prehrávača vzoriek a ďalej sa vyvíjali aj bicie automaty. Chamberlin tiež získal peniaze od Mellotronovcov v Anglicku a mohol svoje patenty predať iným spoločnostiam. Koniec prišiel náhle, krátko a bolestne v podobe prvého digitálneho sampleru od Kurzweilu, Synclavier a Fairlight CMI, pomocou ktorého ste si mohli vzorky nielen prehrať, ale aj nahrať. Na konci 70. rokov sa veci rapídne zhoršili a posledné prístroje boli vyrobené v roku 1981 v garáži Harryho Chamberlina, ktorý zomrel v roku 1986.
Mellotron (Obrázok: Buzz Andersen, licencovaný podľa CC BY-SA 2.0)
1964 až dodnes: ďalšie dejiny Mellotronu
Ale to nie je všetko: Niekoľko rokov potom, čo David Kean založil svoju spoločnosť v Kanade, jeden zo synov pôvodnej spoločnosti Streetly Electronics oživil spoločnosť jeho otca v Birminghame. Táto spoločnosť, ktorá bola pôvodne určená iba na opravu starých Novatronov, tiež opäť vyrába prístroje. A tiež toto pod menom Mellotron a to M4000 ako nástupca úspešného modelu M400 a toho M5000 ako dvojmanuálová verzia M4000. Musíte sa teda poriadne pozrieť, kto za akým nástrojom vlastne stojí, a anglickí vývojári nie sú za každým Mellotron/Novatron.
Našťastie v súčasnosti existuje množstvo virtuálnych nástrojov založených na starých pásoch Mellotron, Novatron a Chamberlin. Pretože okrem mechanických aspektov sú pôvodné nahrávky samozrejme rozhodujúce pre zvuk, a tu mali Mellotron a Chamberlin celkom odlišné názory: Chamberlin preferoval veľmi prirodzený zvuk, zatiaľ čo angličtina bola dosť komprimovaná. A okrem toho boli rôzne nástroje aj tak jednoducho nahraté.
Vnútro mellotronu (Obrázok: eric haller/s licenciou podľa CC BY-SA 2.0)