Gipsformerei Staatliche Museen zu Berlin „Sme spomienkou na mesto“ - Berlín -
Predajňa omietok v Charlottenburgu je stará 200 rokov a odráža históriu Berlína a Nemecka. Návšteva dielne pred dňom otvorených dverí.
Toto miesto v skutočnosti ani neexistuje. Napríklad žiadne múzeum nemohlo vystaviť sochu Nefertiti a monumentálny vergel Pergamon pod jednou strechou. Pravdaže, ide o sadrové odliatky. Ale sú reprodukované tak podrobne, že získate pozoruhodný pocit: Niečo také existuje iba v dielni na výrobu omietky v Štátnych múzeách na ulici Sophie-Charlotte-Straße.
Pamiatková tehlová budova z roku 1891, ukrytá v kráse a kráse paláca Charlottenburg, je ukrytá o niekoľko stoviek metrov ďalej nadol Spandauer Damm k diaľnici. Čo možno tiež veľmi dobre symbolizuje pozíciu tejto pravdepodobne najmenej známej inštitúcie štátnych múzeí, ktorá je zároveň jej najstaršou: Christian Daniel Rauch, pravdepodobne najvýznamnejší berlínsky sochár 19. storočia, ju založil vo svojej dielni v roku 1819.
Správne vypočítané: Tento rok si pripomíname 200. výročie. A Gipsformerei to nielen od septembra oslavuje výstavou „Blízko k životu“ v Galérii Jamesa-Simona na Múzejnom ostrove, ale aj v nedeľu dňom otvorených dverí vrátane prehliadok a workshopov.
V 19. storočí sa na mieste výkopu vyrábali formy
Prečo však potrebujete zložité sadrové odliatky umeleckých diel, ak originály existujú? Vedúci dielne Stefan Kramer je z tejto otázky takmer šťastný. 48-ročný výrobný závod na výrobu omietky bol otvorený na objednávku Friedricha Wilhelma III. založený. Kráľ chcel reprezentovať, zarábať peniaze a ponúknuť berlínskemu obyvateľstvu pohľad na veľké umenie, aj keď len ako herecké obsadenie. „Najstaršie múzeum v Berlíne, Staré múzeum na ostrove Múzeum, bolo založené v roku 1825 a pôvodne bolo kompletne vybavené sádrovými odliatkami,“ hovorí Kramer. Originály tam bolo možné vidieť až neskôr.
Ale dokumentárna myšlienka sa počítala aj pri založení formovacej dielne na sadru. 19. storočie ustúpilo skutočnej horúčke archeologických vykopávok, ktorá bola samozrejme tiež nacionalisticky pretkaná. Nálezy boli buď formované okamžite na mieste výkopu alebo neskôr v Berlíne. V súčasnosti sú medzi zákazníkmi obchodu so sadrokartónmi akadémie a múzeá umenia po celom svete, ale aj umelci a súkromné osoby. Je to inštitúcia, ktorá je v Nemecku jedinečná.
Odliatky sa vyrábajú v niekoľkých krokoch
Použitím modelov na malom stole Stefan Kramer vysvetľuje, ako sa vyrába sadrový odliatok. Metóda sa v priebehu storočí takmer nezmenila, aj keď sa dnes občas používajú 3D skeny (pozri rámček), remeslo je stále veľmi tradičné. Najprv musí byť okolo originálu vyrobená hlinená čiapka - Kramer radšej hovorí o „šablónach“, pretože v niektorých prípadoch už originály neexistujú.
Naleje sa do nej hustá pastovitá hmota lepidla alebo modernejšie silikónu, ktorá vytvorí „formu“, pomocou ktorej sa neskôr bude vyrábať skutočný odliatok. Tieto tvary môžu byť samy o sebe neoceniteľné.
Príklad: Keď Carl Humann vykopal vergelský vlys v dnešnom Turecku, bola forma - alebo niekoľko jednotlivých obrovských foriem - okamžite a na mieste v roku 1880 odstránená. To by bolo dnes nemysliteľné, už by to nebolo dovolené. Jediné na svete existujú gigantické formy vergelu Pergamon, ktorý je uložený v obchode na formovanie omietky. Čínska umelecká akadémia si práve objednala jej obsadenie.
Sú tu uložené kópie umeleckých diel - a temné dôkazy nemeckej histórie
Pri prechádzaní podlahami v dielni na výrobu omietky nikdy nie ste sami: všade sa usmievajú, triezvo alebo vážne vyzerajúce odliatky cisárov, kráľov, princov, bohov, obyčajných ľudí, zvierat, moderné sochy od Auguste Rodina alebo Marcela Duchampa.
[V našich informačných vestníkoch informujeme každý týždeň z dvanástich berlínskych okresov. Newsletter si môžete zadarmo objednať tu: people.tagesspiegel.de]
Je tu uložených okolo 7 000 objektov. Boli tiež formované tváre ľudí, ktorí žili v bývalých nemeckých kolóniách v Afrike - čo je dnes nemysliteľná rasistická praktika. Preto tieto odliatky nie sú zobrazené na výstave na Múzejnom ostrove, vidno iba jednu formu: preukázateľne ho vzal proti svojej vôli muž menom N’Kurui a označuje prázdne miesto, nad ktorým sa dá veľa premýšľať.
Archív zo sadry
Gipsformerei tak odráža aj pruské a nemecké dejiny a cez druhú svetovú vojnu sa dostal dokonca bez ujmy. Našťastie preto, že je tu uložených okolo 500 odliatkov umeleckých diel, ktorých originály boli poškodené alebo zničené. „Sme preto tiež dôležitým archívom, spomienkou na mesto,“ hovorí Kramer a poukazuje na Madonu od Andrea della Robbia, ktorá bola v roku 1945 zničená v múzeu Bode. Ich pôvodné sfarbenie je pri obsadení zachované, čo nie je dôležité v prípade umeleckých diel, ktoré sa stratili pred rozšírením farebnej fotografie.
Kvadriga od Brandenburskej brány je založená aj na takzvanej ochrannej plesni z dielne na výrobu omietky, ktorú si nacisti vzali v roku 1944. Berlínska zlievareň Noack z nej vyrobila dnešnú sochu, ktorá je vyrobená z medeného plechu a má duté vnútro. Z originálu, ktorý bol zničený vo vojne, stále existuje iba hlava, ktorá je uložená v Märkisches Museum.
Kto sa chce ešte dnes stať „sádrovým umelcom“?
V teplej a prašnej dielni dnes pracuje 25 ľudí vrátane troch maliarov, zámočníkov a baličov, z ktorých niektorí pracujú už celé desaťročia. „Máme len veľmi malú fluktuáciu, pracovná oblasť je veľmi zvláštna,“ hovorí Štefan Kramer. Preto je hľadanie mladých talentov ťažké. Takmer všetci v dielni sú štukatéri, oficiálne „tvorcovia omietky“.
Kramer tu začínal v roku 1998, manažérom dielní od roku 2014 a, ako môžete počuť, pôvodom z Berlína. „Vo štvrtej generácii,“ potvrdzuje. Gipsformerei rozpráva nádherný kúsok berlínskej histórie nielen svojou zbierkou, ale aj životopismi svojich zamestnancov.
viac na túto tému
Výstava v svetlej omietke James-Simon-Galerie s temnou históriou
Deň otvorených dverí v Gipsformerei v nedeľu 8. decembra od 11.00 do 16.00 hod. Vstup voľný. Sophie-Charlotte-Strasse 17/18. Viac informácií tu.