Hoffmann, E.
6. Perfektný strojár
[120] Keď som ešte dirigoval operu v ***, moja nálada ma často poháňala do divadla; Veľa som si robil starosti s dekoráciami a strojmi a tichým zvažovaním všetkého, čo som dlho videl, som dosiahol výsledky, ktoré sa mi páčia, v prospech dekoratérov a strojníkov, ako aj celej verejnosti Rád by som to priniesol na svetlo v samostatnom trakte pod názvom: „Perfektný strojník Johannesa Kreislera atď.“ Ale ako to už vo svete býva, čas otupuje najostrejšiu vôľu a ktovie, či je pri správnom voľnom čase dôležitá vec vyžadovaná teoretická práca, dostanem tiež náladu ju skutočne napísať. Aby som zachránil aspoň prvé princípy nádhernej teórie, ktoré som vymyslel, najvynikajúcejšie nápady, píšem všetko rapsodicky, ako viem a potom si tiež myslím: Sapienti sat!
Najskôr vďačím svojmu pobytu v ***, že som sa úplne vyliečil z mnohých nebezpečných chýb, v ktorých som sa doteraz strácal, rovnako ako som úplne stratil svoju detskú úctu k ľuďom, o ktorých som si inak myslel, že sú skvelí a dômyselní. . Okrem vnucovanej, ale veľmi zdravej duchovnej stravy mi zdravie prinieslo usilovné vychutnávanie mi mimoriadne odporúčanej, čistej vody, ktorá mi bola odporúčaná a ktorá *** z mnohých zdrojov, najmä v divadle, nebublinkuje? - nie! - ale plynie jemne a potichu.
Keď prechádzate okolo, môj dekoratívca, odporúčam vám, aby ste nemaľovali kulisy ako nevyhnutné zlo, ale ako hlavnú vec a podľa možnosti sa na každú z nich pozerali ako na celok a namaľovali ste na ne veľké množstvo detailov. Napríklad v perspektíve ulice by každé pozadie malo tvoriť vyčnievajúci troj- alebo štvorposchodový dom; ak sú malé okná a dvere na proscéniu také malé, že je jasne viditeľné, že v nich nemôže bývať nikto z ľudí, ktorí sa objavujú a takmer siahajú až do druhého poschodia, ale iba jedna liliputánska rodina môže vstúpiť a vyjsť z týchto dverí Pri pohľade na okná toto zdvíhanie všetkej ilúzie dosahuje vynikajúci účel, ktorý musí mať dekoratér vždy na pamäti najjednoduchším a najelegantnejším spôsobom.
Ak by ste, páni, napriek všetkému nemali vstúpiť do princípu, na ktorom zakladám celú svoju teóriu dekorácie a strojného zariadenia, musím vás iba upozorniť na skutočnosť, že je predo mnou veľmi úctyhodný a dôstojný človek nucea prezentovana. - Myslím tým nikoho iného ako dobrého tkáčskeho majstra Zettela, ktorý aj pri najtragickejšej tragédii: „Pyramus a Thisbe“ chce, aby bolo publikum chránené pred akýmkoľvek strachom, strachom atď., Krátko pred akýmkoľvek povýšením; iba on tlačí všetko, k čomu musíte hlavne prispieť, na krk Prologu, ktorý sa chystá povedať, že meče neubližujú, že Pyramus nebude skutočne zabitý a že vlastne Pyramus nie je Pyramus, ale poznámky, tkáč. - Nechajte múdru zlatú nôtu ísť priamo do vášho srdca, keď hovorí o Schnockovi, tesárovi, ktorý má predstavovať hrozného leva, takto:
"Áno, musíte uviesť jeho meno a jeho tvár musí byť videná cez krk leva a on sám musí hovoriť skrz-naskrz a aplikovať sa týmto spôsobom alebo zhruba: 'Milostivé ženy alebo krásne, milostivé ženy, chcel som si želať, alebo som chcel požiadať alebo som sa mal spýtať, neboj sa, netrep sa tak; môj život pre tvoj! ak si myslíš, že sem prídem ako lev, moja pokožka mi vydrží. Nie, nič také nie som; Som človek ako ostatní - a potom ho už len nechajte pomenovať a rovno mu povedzte, že je stolár Schnock. “
Ako môžem predpokladať, máte určitý zmysel pre alegóriu, a preto ľahko nájdete médium na sledovanie tendencie, ktorú vo vašom umení vyjadruje Zettel, tkáč. Autorita, na ktorú sa spolieham, ma chráni pred akýmkoľvek nedorozumením, a preto dúfam, že som zasial dobré semeno, z ktorého môže dobre vyrásť strom poznania. [130]