Masky smrti Ako sa tento umelec drží na poslednej tvári
Sochárka Alexandra Beate Pohlus s kópiou posmrtnej masky kráľa Ľudovíta II.
Keď zavolá, opustí všetko. Chyťte štetce a škrabáky, omotajte sadru. A vyrazte, aj cez víkend, aj uprostred noci. Musí sa to urobiť rýchlo, zvyčajne je zásadný čas. Pohrebníci sa nevedeli príliš dlho dočkať, hovorí Alexandra Beate Pohlusová. „Práce musia byť vykonané pred začiatkom pohrebných služieb.“
Rovnako by prerušila dovolenku, keby jej zavolali. Ísť na kliniku, na patologické oddelenie, do márnice. Alebo dom, kde človek zomrel. Osoba, od ktorej Alexandra Pohlus odstráni tvár. Posledná tvár. Odstránenie posmrtných masiek - to je starodávna tradícia, ktorá sa stala vzácnou a ktorú wrzzský sochár dodnes ovláda a pestuje. Na vytvorenie plastického mementa zosnulého je obrázok na dotyk: „Smrť sa stáva hmatateľnejšou,“ hovorí Pohlus.
Ako študent som prvýkrát sám s mŕtvym mužom
Mala niečo málo cez 20 rokov, keď vo Viedni sama prvýkrát omietla tvár mŕtvoly. Alexandra Beate Pohlus vyštudovala sochárstvo na Akadémii výtvarných umení v Mníchove u profesora Lea Kornbrusta v triede sochárstva súvisiaceho s architektúrou. Pracovala tiež ako asistentka v dielni akadémie a pomáhala pri výrobe foriem a odlievaní. A bol tam, keď bol Majster povolaný, aby vytvoril masku smrti.
„Pán sa zľakol,“ hovorí sochár. Postavte sa sklonený nad mŕtvolu, dotknite sa sadry z Paríža, namažte vazelínu na tvár, naneste sadru z Paríža. Nevadilo jej stretávať sa s mŕtvymi, dotýkať sa ich alebo sa ich dotýkať. Prvýkrát s ňou išla mladá študentka v roku 1982, keď zomrel Carl Orff. Mesto Mníchov poverilo umeleckú akadémiu odstránením skladateľovej posmrtnej masky. Pán musel ísť, neochotne, ako to urobil.
Pýtala sa sama seba, prečo sa toho nebojí, prečo sa nebojí mŕtvych. „To ma zaujalo a zistilo sa mi to oveľa normálnejšie, ako som si predstavovala.“ Možno, hovorí Alexandra Pohlusová, jej rodičia, ktorí sa venovali rozsiahlej fyzioterapii, jej pomohla vyrovnať sa s ľudským K Ľahko padol. "Buď to máš, alebo nemáš, to sa nemôžeš naučiť."
Mal pocit, že dokáže odvodiť postavu
Keď viedenské pohrebisko zavolalo jedno leto na dovolenku na mníchovskú akadémiu, urgentne si objednal masku smrti. . . Pán poslal svojho študenta. A tak Alexandra Pohlus stála vo Viedni, v suteréne nemocnice, sama s mŕtvym mužom a začala svoju prácu sadrou z Paríža, ktorú si narýchlo kúpila. Zosnulý bol majiteľom továrne zo známej priemyselnej rodiny. Keď Sundala jeho poslednú tvár, spätne hovorí Pohlus, mala pocit, že mohla odvodiť jeho charakter a že vedela: To muselo byť ono. Jej podozrenie sa potvrdilo - v rozhovore s dcérou, ktorej masku dala.
Masky smrti majú dlhú históriu. V starovekom Egypte a v staroveku boli často vyrobené zo zlata, boli voľne opracované a počas pohrebného obradu zakrývali tvár zosnulého. Rímsky učenec Plínius starší vo svojej knihe „Historia naturalis“ prvýkrát uvádza v prvom storočí nášho letopočtu sadrové odliatky tvárí mŕtvych. Sú vynálezom lyzistrátov zo Sicyonu. V čase Alexandra Veľkého grécky sochár namiesto toho, aby tvár voľne modeloval, formoval tvár z prírody do sadry a potom vytvoril portrét.
Maska smrti od Alexandry Beate Pohlusovej. Pretože je negatívna forma rozbitá, pre každú existuje iba jedna pozitívna.
"> '> Foto: Josef König. Maska smrti od Alexandry Beate Pohlusovej. Pretože je negatívna forma rozbitá, pre každú existuje iba jedna pozitívna.
V neskorom staroveku sa stratila tradícia používania masiek na pamiatku zosnulých predkov a osobností. Bernardín zo Sieny, taliansky kňaz a rehoľník, si ako jeden z prvých v roku 1444 nechal v renesančnom období z tváre odstrániť masku smrti - ako základ terakotového portrétu. Zatiaľ čo sa masky v priebehu storočí používali na výrobu portrétov alebo bust s ich pomocou, ich skutočná hodnota a význam pre umenie boli známe v 19. storočí.
Masky smrti ako kultové predmety osvietenej buržoázie
Začalo sa obdobie kvitnutia. Slávne pamiatky na parížske pamiatky sú známe od skladateľov Richarda Wagnera, Josefa Haydna, Ludwiga van Beethovena a Gustáva Mahlera vrátane kráľa Ludwiga II., Ktorý zomrel v roku 1886. Masky smrti sa stali kultovými predmetmi osvietenej buržoázie. Na začiatku 20. storočia bolo ešte zvykom realisticky si vytvárať obraz významných osobností.
V prípade smrti nikdy nie je veľa času. Ak dostane úlohu, Alexandra Beate Pohlus sa krátko rozpráva s pozostalými. Potom po znamení kríža a krátkej modlitbe začína svoju prácu. "Opatrnejšie ako pri živých, kde sa dá trochu trhnúť." A v rukaviciach - "z úcty". Pre negatív používa sochárka čistú parížsku sadru. „Vďaka svojej kryštalickej štruktúre presne sleduje každú vlasovú líniu, každú vrásku, každý pór.“
Je to sústredená a pokojná práca: Alexandra Pohlus vyrába sádrovú formu.
"> '> Foto: Josef König. Je to sústredená, pokojná práca: Alexandra Pohlus vyrába sádrovú formu.
Práce na zosnulom trvajú dve alebo tri hodiny, niekedy aj dlhšie. Pohlus pomocou štetca nanáša na pokožku krém na ochranu. Naplňte si nos a uši bavlnou. Naplňte fúzy vazelínou. Potom nanesie prvú vrstvu omietky, ktorá je veľmi tenká. A potom - „to je umenie“ - vloží dve bavlnené nite do sadry cez tvár. Ako deliace čiary, od čela po bradu, každá v strede očí.
Dve nitky v strede očí - aby boli tri časti
Je dôležité, aby sa negatív skladal z troch častí. Pretože takto, hovorí sochárka, môže misku vyberať opatrnejšie. A môže tiež formovať „individuálne obzvlášť zaujímavú časť uší“. Výsledkom je 2/3 odliatok hlavy, ktorý presne reprodukuje tvar hlavy.
Potom záleží na Kairosovi, správnom okamihu. V pravú chvíľu - keď je sadra v Paríži tuhnutá, ale je stále mäkká - opäť vytiahne tenké nite, negatívna forma je rozdelená na tri časti. Vo svojej práci „sa úplne drží tradície remesiel, ktorá sa traduje po celé storočia,“ hovorí sochárka, ktorá tiež vyštudovala filozofiu a teológiu a doktorát z dejín umenia.
Moderné a rýchle postupy, ktoré používajú thanatológovia, špecializovaní pohrebníci, sú pre ňu hrôzou. „So silikónom sa dá robiť ui fui macha, ale je to hoit koa art,“ hovorí Pohlus s jasnosťou svojho horno-bavorského pôvodu. Vďaka vysoko kvalitnej omietke v Paríži môžete posledné obláčiky odstrániť oveľa presnejšie a prirodzenejšie, ako to dokáže plast.
Pri pohľade na mŕtveho otca bolo vidieť zmierenie
Často formuje aj ruky. Je to intenzívna, koncentrovaná a veľmi pokojná práca na mŕtvole. Jej vlastný otec zomrel veľmi mladý, hovorí Alexandra Pohlusová, ktorá žije vo Wrzburgu tri roky a na plný úväzok učí ako učiteľ výtvarnej výchovy na stredných školách Riemenschneider a Rntgen. Naozaj chcela „povedať mu, že ho mám rada,“ hovorí Pohlus. „Ale vyzeral tak pokojne,“ utešovalo sa. A stala sa jej motiváciou pre jej špeciálne remeslo: Pohlus sa chce „držať toho, čo je podobné pre pozostalých“.
Ako umelkyňa sa úplne sťahuje z posmrtných masiek. "Pôjdem do tejto poslednej služby - a to je všetko." Pohlus ponúka pozostalým, že môžu byť pri tom, keď si oblepuje tvár. Pre mnohých príbuzných je potešujúce zažiť tento rituál a rozlúčiť sa. Často sa začnú rozprávať. O zosnulom, umieraní a smrti. Pohlus sa stáva poslucháčom.
Čo ak je s mŕtvolou sama? Alexandra Pohlus hovorí: „Ako veriaci vnímam telo ako obal, ktorý sa po smrti odhodí.“ Maska smrti odráža typické črty tváre jasnejšie ako živá maska. A vlastnosti: láskavosť, závažnosť, teplo, veľkorysosť, húževnatosť, emocionalita - „tvár prezrádza, ako žil človek“.
Tvár kráľa: Replika posmrtnej masky Ludwiga II. Dlho visela na Akadémii výtvarných umení v Mníchove, kde Alexandra Beate Pohlus študovala a učila sa remeslu.
"> '> Foto: Thomas Obermeier | Kráľova tvár: Replika posmrtnej masky Ludwiga II. Dlho visela na Akadémii výtvarných umení v Mníchove, kde Alexandra Beate Pohlus študovala a učila sa remeslu.
Práce potom pokračujú v štúdiu. Pohlus spája tri sadrové časti negatívu a retušuje nedokonalosti. A vyplňte tvar štetcom, v niekoľkých tenkých vrstvách krémovou alabastrovou omietkou. Čisto biela omietka, ktorá je veľmi tvrdá a leskne sa. Ak je socha úplne suchá po dvoch alebo troch týždňoch, sochárka odstráni negatív z pozitívnej masky najskôr kladivom a dlátom, potom jemnými škrabkami, ihlami a citlivosťou končekov prstov. Negatív sa stráca, zostáva tu jediný, jediný dojem.
Ďalšia ochranná vrstva zo zriedeného akrylového spojiva a trochu mastenca pre zamatovú milosť. Čistá biela farba, ktorú nakoniec má realistický obraz, vytvára veľa zmierujúcich a pokojných výrazov tvárí masiek smrti, hovorí Pohlus. "Už viac nevidíš utrpenie." To je niečo skvelé. ““