Nahota na pódiu
Prihlásiť sa
Vytvoriť účet
Obnova hesla
Divadlo
Ak sa v 90. rokoch budú zobrazovať relácie „Grécka trilógia“ a „. spútali kvety ... “potlačili náladu a rozbili predsudky, dnes je jav javiť sa nahý na javisku ako niečo bežné. Režiséri Andrei Şerban a Radu Afrim, herečka Ramona Dumitrean, choreograf Vava Ştefă-nescu a profesor Marian Popescu analyzujú vývoj nahoty na javisku, od umenia po vulgárnosť.
Režiséri Andrei Şerban a Alexander Hausvater sa vrátili zo zámoria po roku 89. Inscenovali inscenáciu „The Greek Trilogy“ (1990) v Národnom divadle v Bukurešti a „Spútané kvety“ (1994) v Odeone. Ich vystúpenia zostali časom nezabudnuteľné. cez estetiku prázdnych tiel, cez jednoduchosť umeleckých prostriedkov.
Režiséri Mihai Măniuţiu a Radu Afrim alebo choreograf Vava Ştefănescu neskôr použili nahé telá v predstaveniach, ktoré prenikli cez svoju vizuálnu krásu do svedomia divákov. Bohužiaľ, téma aktu bola v mnohých lacných inscenáciách príliš rozšírená, podľa predstavy, že pri vystúpení nahého herca na javisku je úspech u publika zaručený. „Nahota na javisku v kontexte dnešného života, kde všetko skĺzava k exhibicionizmu, vulgárnosti a nedostatku videnia, sa mi zdá nielen zbytočná, ale dokonca nebezpečná,“ hovorí Andrei Şerban.
„Zakaždým, keď som sa vo svojich predstaveniach uchýlil k nahote, herci to vždy bez výhrad akceptovali a mali pocit, že to robia z umeleckých a poetických dôvodov, ktoré zušľachťujú a inšpirujú, namiesto toho, aby využívali a hanobili telo herca,“ hovorí režisér.
„Afrim si myslí, že obrazová nahota“
Ramona Dumitrean, najvyššia herečka Národného divadla v Cluj-Napoca, sa vyzliekla v šou podpísaných režisérmi Andrejom Şerbanom a Radu Afrim. „Všetko, čo som od Radu Afrim potreboval, bol úsmev, ktorý mi vyzliekol„ textil “. Po „svetských bojoch“ sa mi Andrei Şerban podarilo presvedčiť ma spôsobom (nepamätám si ako), že nahota je argumentovaná v „správaní“ postavy, ktorú som hral (žena, ktorá tancovala v bare). “Ramona Dumitrean priznáva, že mu srdcervú vždy, keď hral v šou Očista, ktorú režíroval Andrej Şerban. „Myslím si, že to súviselo s umiestnením publika v bezprostrednej blízkosti javiskového počinu, na tejto štúdiovej šou,“ vysvetľuje herečka.
Ramona Dumitrean, v predstavení „Očista“, režírovanom Andrejom Şerbanom, v Národnom divadle v Kluži Foto: Nicu Cherciu
„V divadle je potrebné prijať nahé telo; na obliekanie tela i ostatných je potrebné špeciálne svetlo. “Inak sa herečka domnieva, že reakcia publika môže byť na prvý pohľad a niektorí diváci by už akt nenašli ako odosielateľa správy, ale sledovali by iba to, ako herec „Dužina padá,“ že má nepríjemné bruško alebo celulitídu. Herečka „pevne verí“, že v Rumunsku je nahota v súčasnosti iba ľahký divadelný mechanizmus, ktorý sa používa buď na šokovanie, alebo na akési pohodlie (režijného) myslenia “.
„Jediný rumunský divadelný režisér (tu riskujem), kde by som stále hrával nahý, je Afrim. Pretože myslí na obrazovú nahotu. Páči sa mi rámy, v ktorých je zobrazená, spôsob tvarovania telies, svetlo, ktoré na ne dopadá, vesmír, v ktorom sa prejavuje. Afrimove telá sú výrazné, krásne, živé mechanizmy, “oceňuje Ramona Dumitrean.
Afrim hovorí o argumente, ktorý herečku presvedčil, aby hrala nahá v dokumente „Posledná správa kozmonauta. ", predstavenie Národného divadla z Cluj-Napoca:" Vysvetlil som jej, že musí mať sex so svojím partnerom, v hoteli, a vy to nemôžete robiť oblečená. Ramona hrá v delíriu, so všetkými motormi na maximum. Logika muža, ktorý vyzerá v hale nefunguje na logike Ramony, ktorá je v tranze “.
„Jemná“ nahota, režisérka Radu Afrimová, považuje nahotu na javisku v Rumunsku za „čoraz hanblivejšiu“. „Buď umelci, ktorí mali pred desiatimi rokmi šialenú odvahu, zostarli, alebo mladí režiséri nemajú odvahu riskovať. Nahota už nie je agresívna, ako to bolo v 90. rokoch. Publikum pravdepodobne nechce vidieť bez toho, aby našlo ospravedlnenie pre túto nahotu. “Afrim nemusí vysvetľovať, prečo sa v jeho predstaveniach objavuje veľa nahých tiel.„ Moje odôvodnenie nebude nikdy rovnaké ako od publika., za desať rokov, čo vyzliekam ľudí na pódiu, som nemal sťažnosti. Nikoho som nevypískal. Nikto mi nepovedal, aby som vyzliekol herca, aby predal lístky. “.
Žiadne vyzliekanie odliatkov
Florin Mircea, Silvia Băleanu Popa a Loredana Coşovanu v „Dawn Way“, réžia: Radu Afrim Foto: Národné divadlo Iaşi
Režisér verí, že nahota na javisku bude vždy existovať, nejde o kapitolu, ktorú divadlo prekoná, o prechod na iné javisko. „Videl som všetko od burleskných predstavení až po striptíz, porno filmy a westernové divadlo, kde sa za dve hodiny na javisku neobjavilo žiadne oblečenie a dokonca som túžil vidieť tričko. Jeden z extrémnych príkladov aktívnej nahoty, ktorý som videl u Rodriga Garciu, kde bol aj sex. nič v porovnaní s obdobím, keď sa pohlavné orgány používali v neočakávaných, šokujúcich kontextoch. Keby to predstavenie prišlo do Rumunska, zastavilo by sa na polceste a bolo by na polícii v hale.
Preto je nahota v mojich šou „super mäkká“. Možno aj preto ľudia zostávajú v miestnosti. “Afrim priznáva, že podvádza a oklamáva realitu, keď používa hercov,„ ktorí vyzerajú veľmi dobre, “ale riadi sa tak logikou zvolených textov. Režisér sa priznáva, že svoju distribúciu nerealizuje po „vyzliekaní kastingov“.
Podľa jeho názoru televízie vyvolali dávku nahoty z hľadiska nahoty a diváci uviazli v oblasti bulvárneho aktu a neboli vzdelaní rozlišovať medzi tým, čo vidia v televízii, a tým, čo vidia na javisku.
„Ak sa vyzlečieš v Čechove, je to katastrofa!“
Vava Ştefănescu, v šou „Zabúdanie“ Foto: Nicu Cherciu
Radu Afrim tiež zastáva názor, že civilizácia oka vo vzťahu k ženskému aktu je oveľa praktizovanejšia, zatiaľ čo mužský akt je v Európe a vo svete o niečo novším vynálezom. „Tiež si myslím, že diváci prijímajú akt ľahšie v súčasnom texte ako v predstaveniach po Shakespearovi či Čechovovi. Bol by to nový bod, ktorý treba využiť. Potom by svet prijal ľahšie vyzliecť shakespearovskú postavu ako Čechovovu, pretože sme bližšie k Rusku. Ak vyzlečiete ženskú postavu z Čechova, je to katastrofa! Dostanete otázku, prečo ste to urobili, čo ste mali s Čechovovými postavami? Je to, akoby sa milovali oblečené, “hovorí Afrim.
"A na javisku je to ako život. Namiesto toho, aby si dve hodiny hovoril o sexe, urob to radšej. Minimálne päť minút.".Radu Afrim riaditeľ
STANOVISKO Marian Popescu
Nad anatomickú úroveň
„Telesnosť, nahé telo vystavené v podmienkach výkonu, je vo všeobecnosti predmetom reflexie pre niekoľko disciplín, ale aj pre niektoré umelecké postupy, najmä po 60. rokoch. Po decembri 1989 sa divadelná scéna v Rumunsku otvára niekoľko predstavení, ktoré by inak označili začiatok prechodu k skúmaniu telesnosti interpreta nad rámec toho, čo mohol ponúknuť Stanislavský model.
"Grécka trilógia", ". Spútali kvetmi.", "Satyricon" alebo "Decameron 456" sú ukážkami prvých ročníkov bez cenzúry, ktoré rumunskému divákovi navrhujú prijatie umelca a na úrovni tela vystaveného na javisku. Režiséri týchto šou, Andrej Şerban, Alexander Hausvater, Victor Ioan Frunză či Silviu Purcărete, si trúfajú a dokážu v divadelnej kronike určiť extázy alebo neprofesionálne odmietnutia a medzi divákmi aj prijatie bez. jednomyseľnosť: jednoducho, niektorí sú z vystúpení nadšení, iných znepokojuje nahé telo odhalené na pódiu. Keď pohľad neobjaví to pekné, ale iba anatómiu, samozrejme existujú reakcie. povahy morálky.
Marian Popescu, divadelný pedagóg a kritik
Keď hovoríte o nahote v divadle, zdá sa to ako chyba umiestnenia. Nahota je v slovníku spoločenských vied, nejde o estetický koncept. Nahé telo na javisku je však najskôr telom umelca, bez ktorého by divadlo, neskôr režisér, nemohlo existovať. Je to samotná materialita predstavenia, prostredníctvom ktorého je viditeľné duchovno. Nahé telo už nie je na pódiu. nahota, ak samozrejme šou ide nad rámec anatomickej úrovne a priťahuje nás prostredníctvom audiovizuálnej kultúry k jej veľmi teatrálnosti.
Po tom, čo sa „svet ako podívaná“ stal skutočnosťou, s vizualizáciou politického a spoločenského diskurzu, sa po 60. rokoch v divadelnom diskurze čoraz viac objavovalo obnažené telo na javisku a samotná myšlienka telesnosti. Teraz sa javenie „nahého“ na javisku už nestáva. je to drzosť (drzosť je desivá tým, že ju bagatelizuje v sociálnej oblasti), ale akt expresívneho prieskumu, ak je podporovaný zbraňami divadla a nie zbraňami konzumnej zábavy.
Skúmanie telesnosti exponované na scéne v nás cenzurujeme ani nie tak zo skromnosti, ako z viery, že nahota je od začiatku zdiskreditovateľná ako prostriedok krásy na javisku. Najzaujímavejšie výdobytky divadelnej moderny priniesli Meyerhold, Vahtangov, Brecht, Artaud, Brook, Grotowski a neskôr Jacques Lecoq, Barba, Şerban a ďalší z tohto scénického skúmania výrazového telesného potenciálu. Nahé telo na javisku nie je ani tak znakom potlačenia umeleckého diskurzu, nedostatku skromnosti, ale podľa potreby na javisku aj uplatnenia práva na vyjadrenie tajomstva, ktoré stále predstavuje. Ak ho chcete vidieť nešťastne, uvidíte ho v nemocnici. Ale ak to chcete vidieť v komunikačnom akte výslovne prítomné, uvidíte to na javisku. ““.
"Keď hovoríte o nahote v divadle, zdá sa to ako chyba pri umiestňovaní. Nahota je v slovníku spoločenských vied, nejde o estetický koncept."Marián Popescuprofesor a divadelný kritik
Tanečnica a choreografka Vava Ştefănescu zastáva názor, že nahota na javisku už divadlo a tanečné publikum nešokuje. „Myslím si, že telesné tabu začínajú slabnúť. Vulgárnosť a expozícia bez obsahu tlače alebo reklám sú súčasťou rumunského vizuálneho prostredia, ale kontrastujú so spôsobom, akým sa nahota používa v šou. Tí, ktorí chodia do divadla, to vedia; už sa nepozerá iba na nahé telo, ale interpretuje ho v komplexe znakov hry, v poetike alebo význame obrazu medzi inými obrazmi, znakmi alebo scénickými gestami. “Prvou šou, v ktorej tancoval nahý, bola„ Zoon Erotikon “, autor DH Lawrence, réžia Mihai Măniuţiu.
Bola to tiež jej prvá spolupráca s Măniuţiu. V zákulisí divadla Odeon jej režisér povedal, že bude hrať „Zoon Erotikon“, „predstavenie s veľkým imidžom a dosť dôležitým choreografickým príspevkom“, a spýtal sa jej, či má pri tanci problémy s nahotou. Vava Ştefănescu mu povedal, že nemá problém a o mesiac sa začnú skúšky. „Spolupráca bola jednou z najkrajších a moment„ tanca na stoličke “nám zostal v pamäti ako jeden z najúspešnejších.
Takže ma nemusel presviedčať. V žiadnom prípade nejde o šok nahoty v šou Măniuţiu. Vždy vie, ako umiestniť šok do zmyslov, ktoré buduje, nie prostredníctvom nahoty, ale prostredníctvom juxtapozície, poetickej sily scény. A v mojich predstaveniach sa javilo ako bezpodmienečne nevyhnutné používať nahé telo, vyrysované bez ďalšieho príslušenstva, na rozhovor o nespavom tele, o bolesti. „.
Po vystúpení „Zoon Erotikon“ nasledovali ďalšie predstavenia, kde tancovala nahá: „Forgetting“, réžia: Măniuţiu, „Solo on line“, réžia: „Pri týchto príležitostiach som dostal otázku, či nemám problémy s Odpovedal som potom: "Hanbí sa huslista za svoje husle? Keď ste na javisku, nemyslíte na to, že ste pred svetom nahý; na javisku patríte do virtuálneho sveta." najvýraznejšie, keď je nahý, vyzlečený z masky obleku “.