Návšteva umeleckého spolku Johannes Traub Pracovný robotník v pozadí - Rems-Murr-Kreis -
Návšteva zakladateľa umeleckej formy Johannes Traub V pozadí manuálny pracovník
Johannes Traub vo svojej dielni vo Weinstadte lisoval nespočetné množstvo hlinených modelov vytvorených umelcami tak, aby ich bolo možné odliať do bronzu. Jedným z nich je balkenholské súsošie morského koníka, ktoré je teraz postavené vo Waiblingene.
Weinstadt - návšteva dielne Johannesa Trauba vo Weinstadt-Strümpfelbach zanecháva stopy. Viditeľné sa lepia na podrážky topánok vo forme jemného bieleho sadrového prachu. „Tu si neutrieš topánky, keď vojdeš, ale keď pôjdeš von,“ hovorí Johannes Traub, smeje sa a ukazuje na škrabku na topánky pred dverami. Odliatok je pre 52-ročného hráča jedným z najdôležitejších pracovných materiálov. Pokrýva podlahu ako tenkú vrstvu, prilepí sa k modrým pracovným zásterám, ktoré sú zavesené vo viacerých kópiách na háčiky, a navrstvené vytvrdené vo všetkých mysliteľných tvaroch a veľkostiach na policiach skladu susediaceho s dielňou.
Forma s efektom prekvapivého vajíčka
Johannes Traub tam uchováva formy na sadrové odliatky pre nespočetné množstvo bronzových sôch jeho starého otca Fritza Nussa a jeho strýka Karla Ulricha „Ullera“ Nussa. Pri pohľade zvonku vyzerajú ako kolekcia drsných blokov s pripojenými poznámkami: „Žena s rybami“ visí na znetvorenej figúre, iná hovorí „Milenci“. Až keď Johannes Traub vytiahne formu z police a rozvinie sa, odhalí sa jej skutočný charakter - efekt prekvapivého vajíčka: pružná silikónová forma je zaliata v sadre a vykazuje najjemnejšie detaily. Johannes Traub ich vzal z väčšinou hlinených modelov svojich klientov.
„Robím dojem silikónom,“ hovorí Traub, ktorý sa na sochu pozerá ako na prvý krok. Potom sa rozhodne, v ktorých bodoch a na koľko dielov musí demontovať figúrku, aby mohol vyrobiť formy, ktoré neskôr pošle poverenému zlievačovi. Takto ich potom naplníte napríklad bronzom a potom ich opäť zvaríte, aby vytvorili veľký celok.
Práca so silikónom, sadrou, železom
„Každá postava je iná,“ hovorí Johannes Traub, ktorého najnovší projekt je už niekoľko dní k dispozícii v Rems v Galérii Stihl Waiblingen. Johannes Traub venoval viac ako 100 hodín práce výrobe formy pre takmer štyri metre vysokého morského koníka s jazdcom od sochára Stephana Balkenhola. Hlinenú figúru najskôr potrel tenkou vrstvou silikónu a potom v druhom kroku pomocou špachtle naniesol ďalšiu vrstvu zahusteného silikónu. Potom vstúpi do hry omietka z Paríža: Traub zmieša bielu hmotu vo vedre a potom ju po častiach hodí na figúru - až kým sa nevytvorí podporná škrupina hrubá štyri až päť centimetrov, do ktorej vtláča držadlá pre koliesko a výstuže zo železných tyčí. . Rovnako ako v betónovej konštrukcii, aj tu slúžia na spevnenie odlievacej formy. Johannes Traub musí najskôr pomocou ťažnej tyče ručne priviesť ťažké tyče do požadovaného tvaru a potom ich vmanévrovať do sadry v Paríži - akt sily.
"Je to veľa manuálnej práce," hovorí Johannes Traub o svojej práci ako zlievač umeleckých foriem. Ale presne preto miluje svoju prácu. „Vždy som chcel pracovať rukami,“ hovorí Traub, ktorý sa ako mladý muž pôvodne učil ako maloobchod s textilom. Potom mal v skutočnosti riadiť rodinný obchod s módou na námestí vo Waiblingene, ale potom sa rozhodol inak.
Na vzácne povolanie umeleckého remeselníka sa dostal cez svojho starého otca, sochára Fritza Nussa. Najskôr pracoval ako zamestnanec a napríklad lisované kamene, ktoré dnes možno vidieť ako exponáty vo Welzheimer Ostkastell alebo v stuttgartskom lapidáriu.
Objednávky vedú do Kene
Už takmer 20 rokov je živnostníkom a na nespočetných sadrových modeloch zanechal odtlačky prstov. Traub je pokojný z toho, že jeho meno sa v súvislosti s umeleckými dielami a na výstavách nikdy neuvádza, aj keď pri ich realizácii hrá dôležitú úlohu. „Je to tak,“ hovorí: „Keď si kupujete auto, neuvádza sa meno inžiniera, ale nanajvýš meno dizajnéra.“
52-ročný mladík sa vo svojej práci veľa obchádza, pretože často musí odstraňovať tvary priamo na mieste v umelcovom ateliéri - pretože postava je príliš objemná alebo jednoducho príliš citlivá na to, aby ju bolo možné preniesť do Strümpfelbachu. Jeho zatiaľ najdlhšou profesionálnou cestou bola Keňa. A pravdepodobne najvzrušujúcejším momentom v jeho tvorbe je vždy ten, v ktorom oddelí vytvrdenú formu od sochy, hovorí Johannes Traub: „Nemôžete byť hektickí, pretože niečo sa môže ľahko zlomiť. Preto som radšej sám. ““