Nefarebné; biela, čierna a neutrálna šedá
Biela, čierna a celá škála šedých, ktoré môže zmes týchto dvoch farieb vytvárať, sú klasifikované ako nefarebné, pretože neobsahujú chromatické pigmenty, ale nie je to tak, ako uvidíme podrobnejším rozborom čiernej a bielej. . Fyzické miešanie čiernej s bielou v rôznych pomeroch vedie k achromatickým variáciám.
Ak je kvantitatívne miešanie bielej a čiernej farby progresívne, získa sa neutrálna šedá na hodnotovej škále. Dôležitosť čiernej a bielej ako achromatických pigmentov má uplatniteľnosť pri zatváraní alebo otváraní farby. A ak je v kompozícii zmiešaná jedna farba s bielou alebo čiernou, hovoríme o monochromatickom.
Spočiatku bola čierna považovaná za farbu (pre oko stredovekého človeka bola biela a čierna farbou v celej svojej moci), ale na konci stredoveku a na začiatku sedemnásteho storočia postupne stratila svoj farebný status. Počas akademického roku 1665 navrhol Isaac Newton (1642–1727) novú farebnú škálu, v ktorej už nebol priestor pre čiernu a bielu farbu. [1]
Odteraz bude čierna mimo akýkoľvek chromatický systém. Ak boli na začiatku dvadsiateho storočia čierna a biela v umení vnímaná ako nefarbivá, umelci postupne začali čiernu a čiernu stavať do pôvodných farieb. [2]
Rozpoznanie autentického farebného stavu čiernej je ťažké vzhľadom na to, že ani vedci sa zdráhali rozpoznať akékoľvek chromatické vlastnosti. Leonardo da Vinci na konci 15. storočia uviedol, že „čierna nie je farba“. V roku 1946 bola na výstave v galérii Maeght v Paríži vyhlásená „Čierna je farba“, ktorej cieľom je vyjadriť rozporuplné stanovisko k tej, ktorá sa vyučuje na „školách výtvarného umenia a akademických pojednaniach o maľbe“ [ 3].
Podľa línie Aristotelian si myslel, že „farba je svetlá; svetlo, ktoré stmavlo alebo tmavlo rôznymi objektmi alebo prostrediami. Jeho zoslabenie sa deje v množstve, intenzite a čistote a následne vedie k vzniku rôznych farieb. Preto ak sú farby umiestnené v osi, všetky sú umiestnené medzi bielym a čiernym pólom, ktoré sú úplne súčasťou systému. “[4].
Prinajmenšom z pohľadu historika farieb však pravda zostala niekde uprostred, hoci rovnováha má tendenciu tvrdiť, že čierna farba je v modernom sociálno-kultúrnom kontexte skutočne farbou aj napriek nedostatku akýkoľvek vedecký argument.
Nie je veľmi dôležité, či sú čierna a biela farba farbami alebo nie, pretože v umení používame všetky farby, nerozlišujeme ich a označujeme ich ako farby, ale syntéza bibliografických zdrojov a striktné kráčanie po vedeckej ceste, čierna a biela zostávajú nefarbené, aj keď by bolo čudné povedať o kabáte, že nie je vôbec zafarbený len preto, že je čierny alebo biely, podľa prísne racionálnej logiky.
[1] Michel Blay, Les Figures de l’àgс-en-ciel, vyd. Carré, (o Newtonových objavoch a ich dôsledkoch), Paríž, 1995, s. 60-77.
[2] Michel Pastoreau, op. cit., s. 25-28.
[3] Ibidem, s.
[4] Tamže, s. 159.