Nezáleží na tom, ako sa stanete spisovateľom
Mnohí píšu, keď sú mladí. Často na rozdiel od vonkajších atribútov sám seba opísať. Autorom sa stáva niekto, kto to nemôže prestať robiť.
Pri písaní denníka nájdu mnohí svoju identitu Foto: imago/westend61
Na začiatku si myslím, že sú tu malé skúsenosti s úspechom, povzbudením od tých, ktorí sú rešpektovaní, a pocitmi outsiderov. Všetky tri aspekty sú dôležité.
Pocit úspechu: Možno, že začínajúci spisovateľ napíše mimoriadne oduševnené nemecké eseje. Možno si už vyskúšal malý príbeh v školských novinách alebo iné talentové skúšky. Možno (alebo ona) objavila silu denníka - moc mať miesto pre seba, pre seba a svoje myšlienky.
John Williams vo svojom románe „Stoner“ napísal o tom, že podpora tých, ktorí si vážia, môže byť tiež zastrašujúca. Anglický učiteľ menom Sloane na lekcii burcuje k Williamovi Stonerovi, hlavnému hrdinovi: „Už tri storočia s vami pán Shakespeare hovoril, pán Stoner. Počuješ ho? “Potom sa niečo stalo Williamovi Stonerovi. Cíti túžbu mať blízko k literatúre. Teraz už učitelia nie sú tak autoritárski ako tento Sloane. Ale vždy existuje nejaká pôsobivá postava učiteľa, pri ktorej máte pocit, že sa pozerá priamo do vášho srdca.
Existuje veľa literárnych dôkazov o dôležitosti pocitu byť outsiderom. Schopnosť popísať sám seba a mať pojem pre kontexty, do ktorých sa človek narodil, je súčasťou rozvoja mládeže. Ak sa budete prehrabávať vo svojej knižnej polici, existuje veľká zhoda v tom, že spisovatelia budú typom ľudí, pre ktorých spočiatku tieto popisy samých seba tak prirodzene nepracujú.
taz. cez víkend
Ako sa vlastne stal spisovateľom? A ako tam ostanete? Prečo mýtus písania a často neslávne povolanie pretrváva, si môžete prečítať na 15 špeciálnych stránkach verejného víkendu knižného veľtrhu - v taz. O víkendu 22./23. Októbra. Dolu: „Obálka nefunguje!“ Ako vzniká kniha? Komiks od ilustrátora mawila. A: Naozaj vás písanie oslobodzuje? Stretnutie s Thomasom Melleom, ktorý bol nominovaný na Nemeckú knižnú cenu za román o svojej bipolárnej poruche. V kiosku, eKiosku alebo s praktickým víkendovým predplatným.
Najprv buďte pre seba cudzincom
„Prečo som taký zvláštny a so všetkým v rozpore, rozpadávam sa s učiteľmi a cudzím človekom medzi ostatnými chlapcami?“ Jedna z klasických viet v umeleckej novele Thomasa Manna „Tonio Kröger“. Zvláštne medzi ostatnými chlapcami - to je v kontexte homosexuality Thomasa Manna, ktorá pravdepodobne nikdy neprežila, ale vyjadruje tiež všeobecný pocit byť outsiderom. Túžbu stať sa spisovateľom často živia psychologické drámy takýchto kríz identity.
Pri čom musíte byť opatrní. Na začiatku považoval Thomas Mann pocit byť outsiderom za fenomén dekadencie, spojený s túžbou byť rovnako normálny a stabilný, ako ostatní údajne boli. Medzitým sme sa však dozvedeli, že cítiť sa čudne - byť „iný“ - je normálnou súčasťou dospievajúcej puberty. To nijako relativizuje drámy psychologickej identity, ktoré sú s tým spojené. Skôr to ukazuje, aké bežné sú také drámy o totožnosti.
To znamená zaujímavý posun v otázke, z ktorej sa ľudia stanú spisovateľmi. Dlhý čas sa myslelo, že ide o zvláštnych ľudí, ktorí „musia“ písať, niekde medzi narcistickou samostatnou zárobkovou činnosťou a geniálnosťou alebo preto, že je to ich povahou. Medzitým však tiež vidieť, že veľmi veľa mladých ľudí píše ako prvé, aj keď ide o mladistvý denník, ktorý môže byť jednoducho súčasťou individualizácie; ale že väčšina z nich sa opäť zastaví. Takže spisovatelia sú tí, ktorí sa jednoducho nezastavia.
Každý, kto je mladý, aj tak píše
Klasikou, ktorá spája vznik túžby stať sa spisovateľom, so vznikom individuality je román James Joyce „Portrét umelca ako mladého muža“. Autor Karl-Ove Knausgard nedávno knihe venoval peknú malú esej. „James Joyce nás naučil, čo znamená individualita“, je názov nemeckej verzie.
Knausgard popisuje, ako dobrodružné príbehy - „Gróf Monte Christo“ alebo „Ostrov pokladov“ - najskôr inšpirovali jeho detinské fantázie byť spisovateľom. Na základe Joyce si Knausgard uvedomil, že to nie sú také vonkajšie dobrodružstvá, ale dobrodružstvá vnútorného sebapochopenia, ktoré charakterizujú spisovateľa: „Nie sme len náš čas, nie sme len náš jazyk, nie sme len naša rodina, nie sme iba našim náboženstvom, nie sme len našou krajinou alebo našou kultúrou, sme aj niečím iným, niečím individuálnym, s ktorým spĺňame všetky tieto kritériá - ale čo je tento jedinec, v čom sa prejavuje a ako popisuje chlape to ".
Píšte proti uvedenému
To, že nie sme totožní so sebou samým a so svojimi prípismi - to je nakoniec možno jadro túžby písať. A tí, ktorí sa neriadia týmto želaním, si potom chcú pripomenúť drámy svojej vlastnej individualizácie, prinajmenšom čítaním, ktoré autori, keď idú dobre, žijú iba vedome ako oni.
Nie sú k dispozícii ďalšie vysvetlenia niektorých veľkých nedávnych knižných úspechov. To sa týka samotného Karl-Ove Knausgarda, ktorý vo svojom románovom projekte „Mein Kampf“ precízne prehrabáva niekoľko tisíc strán toho, o čo sa stará jeho rozprávač - začínajúci spisovateľ. Ide o ťažké krízy, ale vždy ide o bežné ťažkosti každodenných vzťahov a práce.
To, čo Knausgard píše o Joyce v ďalšom priebehu eseje, platí aj pre jeho vlastný program písania. „Ide do tej časti identity, pre ktorú stále neexistuje jazyk, do priestoru medzi tou, ktorá patrí jednotlivcovi a tou, ktorá je spoločná pre nás všetkých, do všetkých zmien nálady mysle a slepo prúdiacich prúdov Duša, do toho, čo poznáme ako nálady a pocity, nevyjadrená, viac či menej nápadná prítomnosť duše, do toho, čo nás povznáša, keď sme nadšení, a sťahuje nás, keď sa bojíme alebo zúfalstvo . “
Existuje ďalší aktuálny príklad ohromného úspechu precízneho románového projektu, ktorý presne popisuje vývoj spisovateľovej postavy a zároveň zjavne zasahuje čitateľské drámy. Sága Eleny Ferrante „Moja geniálna priateľka“ tiež zaznamenáva, ako sa spisovateľka sama vynára z prostredia, ktoré je vnímané ako zvláštne, so všetkými obchádzkami, rozpakmi a podlosťami, a ako nachádza autorov hlas.
Dôležitosť vzdelávania, učenia sa a čítania sa nachádza aj v knihe Eleny Ferrante. To platí pre dve hrdinky vo Ferrante, ako aj pre milióny ľudí, ktorí si ich teraz čítajú a ktoré tiež môžu pochádzať z rodín, v ktorých v žiadnom prípade nebolo samozrejmosťou získanie diplomu a štúdia na strednej škole alebo pred dvoma generáciami. Ašpirujúci spisovatelia môžu mať za sebou aj takýto príbeh: možno iba nevedomky odovzdaná úloha ich rodičov niečo zo seba vyrobiť a nájsť si vlastný život. Spisovateľ je hrdinskou postavou vzdelávacej spoločnosti orientovanej na pokrok.
Ašpirujúci spisovatelia môžu mať za sebou aj takýto príbeh: možno iba nevedomky odovzdaná úloha ich rodičov niečo zo seba vyrobiť
Po začiatkoch prichádza debut a s ním, ak sa to podarí, vstup do života spisovateľa. Okolo debutu sa za posledných dvadsať rokov stalo veľa. Karin Graf sa opiera o stoličku a počíta.
Tlač kníh sa stala lacnejšou a lacnejšou, preto sa vyrába viac kníh. Redaktori vo vydavateľstvách sú pri hľadaní nových autorov obozretnejší - aj preto, že v súčasnosti existujú literárni agenti, ktorí sprostredkovávajú, radia a radia medzi vydavateľmi. Existujú udalosti ako Open Mike v Berlíne, kde sa prezentujú mladí spisovatelia. Písomnú literatúru môžete študovať na písacích školách v Hildesheime, Lipsku a Biehli. Takmer každý vydavateľ, ktorý stojí za zmienku, má pravidelne vo svojom programe debutantov. „Dnešní autori to majú jednoduchšie,“ hovorí Karin Graf, „pretože spoločnosť sa stala profesionálnejšou.“
Karin Graf založila svoju literárnu agentúru v berlínskej Mommsenstrasse pred dvadsiatimi rokmi. Rokuje o knižných zmluvách známych autorov a vníma sa ako partnerka pri organizovaní ich spisovateľského života. Je ľahké položiť jej všeobecné otázky, pretože spolupracuje so spoločnosťou a pracuje s mnohými autormi. S tými, ktorí dosiahli kariéru, ako s tými, ktorí ju nezvládli.
Na Tráve to stále trklo
„Teraz sa to zlepšilo,“ hovorí počas rozhovoru v pouličnej kaviarni Berlín-Chalottenburg, „pretože autori môžu objaviť svoj talent v sebe, svojom hlase a teraz ich môžu aj trénovať. Hudobníci vždy trénovali. Vlastne nie spisovatelia. Dlho prevládala výpoveď pôvodného génia. Spisovatelia sa v podstate museli na verejnosti ukázať úplne. Napríklad tráva. Pľasklo to a potom tam bol. Teraz sa však autori môžu rozvíjať aj pomaly. A to sú vlastne tiež moji najobľúbenejší, autori, ktorí si pomaly nachádzajú cestu do svojich tém a svojich hlasov. ““
Možné cesty do života spisovateľa sa v skutočnosti znásobili. V starej spolkovej republike bola skutočne iba jedna hlavná trasa: cez skupinu 47, v ktorej mali debutanti sedieť na tom, čo účastníci nazývali elektrická stolička, nahlas čítať a zniesť úsudok prítomných kolegov a kritikov. Tí, ktorí mali šťastie a mali dobrý ohlas, dostali knižnú zmluvu so Suhrkampom. A keď skúsení redaktori poskytujú rozhovory, uniknú z toho, že najdôležitejšou súčasťou ich práce je predchádzať knihám a prepúšťať iba tie správne. Nemá to veľa spoločného s literárnymi pôrodníkmi, za ktorých sa mnohí mladší redaktori označujú.
Nielen všeobecné podmienky, ale aj samotné debuty sa zmenili. V minulosti museli byť pod neskutočným tlakom, akoby sa človek prostredníctvom nich dostal do iného bytia. Pre tých, ktorí zažili úspešný debut, mali všetky predchádzajúce pochybnosti o sebe samom náhle zmysel všetky pocity zvonku: Boli ste spisovateľkou, umelkyňou a potom sa k vám všetci správali inak ako predtým. A kto neúspešne debutoval, bol nepodareným umelcom. Závažnosť, s akou v živote zlyháte, sa mohla celkovo aj tak znížiť.
Ľahšie je zlyhať
Nič z toho neznamená, že debuty v dnešnej dobe už nie sú spojené s pochybnosťami o sebe a veľkými fantáziami. Určite sú. Ale môžete k nim pristupovať opatrnejšie, viac vyskúšať. Chcieť byť spisovateľkou už nie je také zvláštne v časoch našej tvorivej spoločnosti, v ktorej napríklad po umeleckých školách chodia tisíce študentov umenia. A štruktúry literárneho podnikania sú teraz navrhnuté tak, že oveľa viac ľudí ako predtým jednoducho nemusí prestať písať tak skoro. Máte možnosť vidieť, ako ďaleko vás to dovedie.
Do 35 rokov môžete požiadať o Open Mike a rôzne štipendiá, ktoré sú k dispozícii. Teraz existujú štyridsaťroční ľudia, ktorí sú stále označovaní ako mladí spisovatelia. V starej Nemeckej spolkovej republike platilo nepísané pravidlo, že každý, kto do tridsiatich rokov nenapísal a nevydal svoj prvý veľký román, bol mimo literárnej hry.
A ak ste so svojím debutom úspešní, ak ste predali 5 000 alebo 8 000 výtlačkov svojho prvého románu, prečítajte si svoje meno v recenziách stránok s vlastnosťami, možno vyhráte aj literárne ocenenie debutantov, vaša fotografia na knižnom veľtrhu vo vydavateľskom stánku vedľa obdivovaných starších Ak objavíte kolegov spisovateľov a zavolajú vám hrdí príbuzní, stane sa nasledovné: Svet sa príliš nezmení, zistíte, že napriek poplatkom za čítanie nie je z dlhodobého hľadiska ľahké sa živiť písaním a vkĺznete do mnohých programov financovania., možno získaj pobytové granty v Los Angeles alebo Sylt. A opýta sa ťa: O čom píšeš ďalej? Ak sa vás spýta túto otázku, považujete sa za usadeného.
Trvá to tri alebo štyri roky
Po debute, ak všetko dobre dopadne, nasleduje život písania. Vyskytli sa správy od ľudí, pre ktorých je písanie ľahké. Existuje však oveľa viac správ od ľudí, pre ktorých písanie nie je vôbec ľahké. A v skutočnosti je neuveriteľné, koľko práce a koľko súvisiacich maniodepresívnych nálad ide do dobrej knihy. Napísanie vážneho románu trvá dva, tri, štyri roky. To je život, ktorý trávite sami so sebou a s textom.
Písanie je asociálna činnosť. Ste citliví, súvisíte so sebou a so svojimi predstavami, bojíte sa, že by sa vám mohol odtrhnúť hlas v hlave, medzi tým vždy získate dojem, že to, čo ste napísali, nie je dobré a banálne. A to aj od autorov, ktorí sa v rozhovoroch elegantne obliekajú ako Silvia Bovenschen, že počas fázy písania len ťažko vyjdú z domu a trochu sa nájdu nezbedníci. Cudzinec medzi ľuďmi - veľa ľudí, ktorí žijú s písaním, to pocíti už len preto, že toľko nevidia vo svojich tvorivých fázach.
„Musíte byť jasní v tom, komu niečo robíte, až sa stanete spisovateľkou,“ hovorí Annett Gröschnerová v kaviarni v Berlíne-Prenzlauer Berg, ktorá bývala „torpédovou chybou“, bohémskym východoslovenským literárnym stretnutím. Annett Gröschner je sama spisovateľkou („Moskovská zmrzlina“, „Walpurgistag“) a vyučuje kultúrnych novinárov na Berlínskej univerzite umení. Niekoľko rokov tiež prednášala na škole písania v Hildesheime. Má na mysli tvrdú vetu vo vzťahu k sociálnemu prostrediu spisovateľa a k tomu, že pri zamestnaní sa človek všeobecne rozhodol pre dosť neistý život. S rodinou? Annett Gröschner: „Ťažké.“
Neznie to vôbec mizerne, keď hovorí Annett Gröschner, ale rámcové podmienky zostávajú rámcovými podmienkami. "Vždy musíš myslieť na to, čoho sa za písanie vzdáš?" Chceš mať rodinu? Naozaj chcete byť závislí na niekom, kto prinesie peniaze domov? “A otázka znie: Ako dlho môžete vydržať?
Jeden v roku vyhráva
Písanie, boj s materiálom a hlasom, to je jedna vec. Druhou je, že v Nemecku je skutočne nesmierne ťažké uživiť sa iba písaním. To dokáže len málokto. Matematika za mňa raz urobila víťaza knižnej ceny. Za poplatok za ocenený román si môžete kúpiť malé kondomínium. Okej, to je dobré. Potom však peniaze zmiznú, zatiaľ čo súčasné výdavky zostanú. Iba veľmi málo autorov kníh zaručuje stabilný príjem počas dlhšieho časového obdobia. A koľko autorov už je držiteľom knižných ocenení? Jeden ročne.
V mojich tridsiatych alebo štyridsiatych rokoch sa to stáva skutočným problémom. Nároky sa zvyšujú. Nechceš prežiť celý život ako študent. Otázka rodiny sa stáva skutočne naliehavou. Vynára sa otázka, čo bude v skutočnosti v starobe. Zároveň sa zastavili programy rozvoja mládeže. Toto je potom fáza, v ktorej mnoho autorov opäť opúšťa život spisovateľa. Urobili ste dve alebo tri knihy a možno ste s nimi mali nejaký úspech a preukázali talent, ale teraz sa prikláňate k plánu B. Ale možno sa stále stanem učiteľom. Veľa ľudí v skutočnosti zistí, či je to ešte možné.
Annett Gröschner hovorí, že na to, aby ste mohli pokračovať v písaní, potrebujete poriadnu dávku vzdoru. Tí, ktorí sa preň rozhodnú, sa rozhodnú pre zmiešaný výpočet. Je jasné, že si musíte čítaním zarobiť peniaze. Musíte však tiež zostať na plese s porotami udeľovania cien a prípadne si tu zabezpečiť hosťujúceho lektora, tam preklad alebo cestovného sprievodcu. Občas niečo v rádiu. Stále existujú aj časopisy, ktoré sa občas dobre platia. Takto môžete upraviť svoju autorskú existenciu. Tieto činnosti nie vždy majú niečo spoločné s jednotkami, ktoré vás kedysi prinútili písať. A zostanete sám sebe podnikateľom.
Drámy vytrvalosti
V centre spisovateľského života sú teda: často finančné starosti a otázka, čo obetovať za písanie. Ale otázka, ktorú položil Karl-Ove Knausgard, ako opísať „tohto jednotlivca“, je nevyčerpateľná. Ide o to, že k otázkam, ktoré vás v mladosti trápili a prípadne prinútili k písaniu, sa môžete s istotou priblížiť len s určitými skúsenosťami. Verím, že na to, aby ste si ich dobre zapísali, musíte dlho trénovať.
Možno toho v našom literárnom biznise vidíte príliš veľa o začiatkoch a debutantoch - nie, je to nesprávne formulované, začiatky sú často zaujímavé. Možno by sa však malo venovať viac pozornosti mechanizmom a psychologickým drámam vytrvalosti a pokračovania spisovateľov.