Obhajcovia Nového
Peter Schöne na festivale LiederWerkstatt spieva skladby Gordona Kampeho a Franghiz Ali-Zadeha Foto: Markus. Malý
Predĺžený víkend Kissingerovho leta je predovšetkým o Kissinger LiederWerkstatt. Osem skladateľov je tento rok zastúpených novými klavírnymi piesňami založenými na textoch ruských autorov. O tom, ako tento think tank funguje a čo môžu diváci očakávať, sme sa rozprávali s barytonistom Petrom Schönom.
Pán Schöne, keď počujete výraz „Kissinger Liederwerkstatt“, napadne vám to .
Peter Schöne:. potom myslím na veľa svetových premiér v priebehu rokov a veľa objavov, vrátane tých klasických. Potom myslím hlavne na ten úžasný čas tu v Bad Kissingene, keď sme nielenže trávili spolu úžasné hudobné hodiny, boli sme schopní počúvať veľa koncertov, ale boli sme ubytovaní aj veľmi kniežacím spôsobom - musíte to povedať a jeden Zbavte sa poďakovania - a v ktorej bolo veľa skvelých príležitostí niečo vyskúšať.
Kissinger LiederWerkstatt je známy v Nemecku.
Áno, už viete, že existuje. V scéne je už známa. Neviem, či je to skutočne dobre známe aj nad rámec toho. Áno, na scéne už viete, že tu existuje príležitosť preskúmať nové veci v definovanej oblasti. To je medzi festivalmi skvelá vec.
Skladby, ktoré tu majú premiéru, zmiznú alebo sa objavia neskôr?
Je to veľmi odlišné. Myslím, potom sa samozrejme snažím spievať ich znova a znova. Mám na mysli napríklad Killmayerov „Ritter Toggenburg“, ktorý som mal premiéru. Ide o to, že našou úlohou ako umelcov je začleniť takéto piesne do našich programov a ponúkať ich znova a znova. Samozrejme, že neviete: Zodpovedá to, čo ponúkam, koncepcii organizátora. Niekedy to jednoducho nesedí.
V spoločnosti Kissinger Sommer okrem vás doteraz používal LiederWerkstatt iba Christoph Prégardien.
Správny. Robí to aj Pregardien. Znova a znova spieval „Schön Rotraud“ od Killmayera. Preto hovorím: toto je naša práca. Musíme to urobiť. Vždy si musíme trúfnuť ponúknuť tieto veci a aj tu získate veľa skvelých návrhov pre svoj repertoár a každý, kto sa prirodzene zúčastnil, si so sebou niečo odnesie aj domov. Hans-Christoph Begemann začleňuje do svojich programov aj piesne z LiederWerkstattu. Musíte len vyskúšať. Sme zástancom súčasnej hudby, pretože ak tak neurobíme, diváci sa nikdy nemôžu rozhodnúť, ktorá skladba je skutočne dobrá a ktorá nie, ktorá je taká dobrá, že bude chcieť byť počuť znova a znova. Ani ďalšie nie sú zlé, ale sú kúsky, ktoré si diváci želajú znova a znova. Určite je ešte čo zlepšovať.
Publikum, nielen v Bad Kissingene, má veľké výhrady k súčasnej piesni. Odkiaľ to pochádza?
Aj to som sa vždy pýtal. Súčasné umenie sa prijíma bez spevu a súčasná pieseň to má vždy ťažké. Prečo? Samozrejme, že som do toho úplne zapojený a naozaj sa na to teším a myslím si: Nová pieseň je iná skladba a mala by si zaslúžiť byť vypočutá. V skutočnosti je to s reakciou publika veľmi odlišné. Niektoré večery tu boli hojne navštevované, takže jeden bol prekvapený a niekedy bol veľmi slabo navštevovaný, v hale sedelo iba zopár ľudí. To je samozrejme trpké, keď robíte toľko práce. Možno by za to mal človek urobiť viac reklamy?
. a humor.
Áno, aj to. Zdôrazňujem, že sa veľa smialo, najmä na Kissinger LiederWerkstatt. Musíte to skutočne povedať: Počul som, ako sa diváci veľmi hlasno usmievajú. Musíte si na to trúfnuť, dokonca aj ako diváci, dokonca aj v tých kúskoch, ktoré sa spočiatku javia ako neisté, jednoducho ich brať humorne.
Spievať čerstvo zložené piesne je náročnejšie ako klasický repertoár?
Po prvé, je to vzrušujúcejšie, pretože objavíte niečo, čo ešte nikdy nebolo zaznamenané na záznam. Niekedy je to naozaj oveľa ťažšie, pretože skúšanie vyžaduje oveľa viac práce. Inými slovami, skladateľ vyžaduje rytmy alebo veci, pokiaľ ide o noty alebo rýchlosť, ktoré sú jednoducho namáhavejšie, pretože ich musíte pracne vypracovať, kým ich mozog automatizuje. A potom, samozrejme, často platí, že dosiahnete svoje hlasové limity - tak to cítim aj ja.
Akým spôsobom?
Niektoré kúsky sú jednoducho mimo hlasového oddelenia. Stojíte nad tým vtipným barytónom, ale myslíte si: To akosi teraz nemôžem urobiť. Ale to je trochu výzva. A potom sú dni, keď to skúšate. Potom uvidíte, či pre seba nájdete spôsob, ako to aj tak zaspievať. Niektoré kúsky v permanentnom repertoári nemám, pretože mám dojem, že sa mi ešte nezmestili do hlasu, že môj hlas nie je dostatočne zrelý. Ale v zásade sa dá povedať, že je to celkovo náročnejšie ako klasický repertoár, ktorý však tiež vyžaduje čas. Musíte sa uistiť, že sa vo svojej interpretácii nemýlite, pretože ste práve zaspievali niečo súčasné.
Budete spievať svetové premiéry Gordona Kampeho a Franghiz Ali-Zadeha. Ako sa dali dokopy? Kto sa ku komu blížil?
Axel Bauni, umelecký riaditeľ LiederWerkstatt, je zodpovedný za premýšľanie o koncepcii týchto dvoch večerov. Tému si vyberá viac-menej - tento rok je to Rusko a Rozlúčka a odchod a do veľkej miery je zodpovedný aj za to, ktorí skladatelia vstúpia do hry. Myslím, že aj Kari Kahl-Wolfsjäger bude mať svoje preferencie. Axel Bauni ma oslovil, spýtal sa ma, či by som sa ich chcel zúčastniť, a potom priamo navrhol dve svetové premiéry. Nejde o to, že by som povedal: Rád by som o ňom niečo zaspieval, ale skutočne som sa zapojil, počkal si, aký návrh prišiel, a potom som vo veľmi šťastnej nálade išiel na svoj e-mail, keď prišlo prvé vysielanie piesne od Gordona Kampeho.
Kedy to bolo?
To bolo pred dobrým mesiacom. Je to skvelý okamih, ako keď si vezmete novú knihu a otvoríte ju. S Gordonom Kampeom a Franghizom Ali-Zadehom som zatiaľ nemal žiadny skutočný kontakt, s Kampeom iba trochu cez Facebook. A teraz sa pomaly dostávame do bodu, keď sa táto vec stane.
Pripravte sa na prácu v Bad Kissingene?
Áno, samozrejme. Chodím sem s nacvičenými známkami. S klavírom je potom samozrejme všetko trochu inak. Na skúškach tu máte čas všetko rozvinúť. Teraz sme však v bode, keď sa dnes popoludní stretneme s Gordonom Kampeom, aby sme mu najskôr ukázali, na čom sme sa dopracovali, a potom od neho počuli, či to má vôbec na mysli. Potom sú veci, ktoré by chcel trochu inak. To je vlastne skvelá a vzrušujúca vec na tomto skladaní piesní tu v Bad Kissingene, že máte možnosť skutočne hovoriť s ľuďmi, ktorí ju napísali. To isté samozrejme robím s ostatnými ľuďmi, že ich kontaktujem, keď mám spievať súčasnú hudbu. Potom už len napíšete e-mail. Ale to je všetko. To, že sa osobne stretnete a večer cítite aj vzrušenie skladateľa, je niečo zvláštne.
Kto sedí za klavírom na vašich svetových premiérach?
U Gordona Kampeho je to Axel Bauni, u Fraghiz Ali-Zadeha je to Jan Philip Schulze. Známky dostali súčasne so mnou. Keď som sem v utorok pricestoval, hrali sme obidve skladby prvýkrát. Obaja išli celkom dobre. Ak potom pôjdete do podrobností, nájdete toho veľa, stále je tu veľa neprekonateľných, ale keď som prišiel, bol som veľmi šťastný. Potom som si pomyslel: No, to už má veľmi dobrý základ.
Existujú skladatelia, ktorých šokuje vlastná tvorba? Pretože to počujú prvýkrát.
Neviem. Možno existujú skladatelia, ktorí komponujú v akomsi opojenom stave. Dovtedy môžu byť šokovaní tým, čo priniesli. Ale čomu verím, to, čo majú všetci skladatelia spoločné: máte melódie v hlave, máte hudobný materiál v hlave. Je to takmer nátlak na to, aby sa to ukázalo. Tak som to väčšinou prežíval. Málokedy si niekto sadne za počítač a niečo tam zostrojí. Väčšina z nich počúva svoju hudbu od okolia a cíti potrebu ju dostať aj von. Málokedy sa bojíte, že sa bojíte, pretože väčšina z nich pochádza z prostredia.
Existujú skladatelia, ktorí stále robia korekcie?
Áno tam sú. A to je rovnako dobre. Existujú úpravy - dúfam, že dnes aj Gordon Kampe. Niekedy existujú chyby čítania, ktoré je potrebné vylúčiť. To nie je ani to najhoršie pre vydavateľov, ak dostanú opravené verzie na tlač včas a muzikológovia nebudú musieť opravovať niekoľko poznámok za 100 rokov.
Aký je hlavný problém pre vás ako speváka v diele od Gordona Kampeho?
Verím, že to musíte teatrálne zaspievať, že to musíte vedieť naspamäť tak dobre, aby ste to mohli hrať aj teatrálne. To je miestami dosť komplikované, čo sa týka rytmov aj poznámok; veľa piesní je rýchlych. Mojím cieľom je dokázať to čo najslobodnejšie predstaviť, aby som to mohol hrať aj ja. Pretože niektoré texty sú skutočne zvláštne a vtipné. Bola by škoda, keby som to spieval príliš vážne. Potom si môžete dovoliť určitú slobodu, ako by to bolo v prípade zvláštnych prípadov u Schuberta alebo Schumanna.
A ako je to s Franghizom Ali-Zadehom?
Ťažkosti s ňou je v tom, aby ste správne dostali veľký luk, a tento kúsok veľmi pomáha, pretože je to veľmi efektívny kúsok. A je ťažké dobre tlmočiť po rusky, aby sa nerusky hovoriaci poslucháč cítil oslovený - bude samozrejme preklad.
Cez všetku prípravu máte čas pozrieť sa aj na svojich kolegov?
Áno, už som to dnes urobil. Chcel som vedieť, ako Matthias Winckhler spieva Schubertove piesne. Na prechodoch medzi skúškami vždy trochu počuť. Vždy je to veľmi pekné. A samozrejme všetko budeme počuť v skúške šiat.
Na čo sa môžu diváci tešiť?
Môžete sa tešiť na veľa rozmanitosti, na širokú škálu nových skladieb, niekoľko veľmi vtipných, ale aj experimentálnych a skvelých, emočne intenzívnych momentov. A klasické piesne, ktoré možno počuť len veľmi zriedka. Myslím si, že Axel Bauni urobil veľmi dobrý výber. To bude veľmi pekné na oboch koncertoch.
Rozhovor pokračoval
Thomas Ahnert.
Sobota 9. júla, 11:00, Rossini-Saal: prvý koncert Kissinger LiederWerkstatt 2016 so svetovými premiérami Gordona Kampeho, Bernda Redmanna, Vladimíra Tarnopolského a Waltera Zimmermanna.
Pondelok 11. júla o 16.00 hod., Salón Fontane v pasáži: Diskusia k téme „Zhudobňovanie cudzojazyčných básní - originál a preklad“. Christian Kröber bude hovoriť s prítomnými skladateľmi a interpretmi.
Pondelok 11. júla, 20:00, Rossini-Saal: druhý koncert Kissinger LiederWerkstatt 2016 so svetovými premiérami Franghiz Ali-Zadeh, Wolfgang Rihm, Alexandru Sima a Manfred Trojahn. Okrem toho na obidvoch koncertoch zaznejú aj piesne Schuberta, Schumanna, Brahmsa, Wolfa a ruských skladateľov.