PARADIES HOPE -; # 160; rozhovor s Ulrichom Seidlom
RAJ: NÁDEJ - rozhovor s Ulrichom Seidlom
„Zaoberáme sa tu úvahou: keď vidím týchto obéznych mladých ľudí, viem, že tento jav pochádza z chorej spoločnosti.“ Ulrich Seidl k tretej časti svojej trilógie PARADIES, PARADIES: Hope
To tiež vysvetľuje znížený, takmer abstraktný rámec, v ktorom je miesto, kde sa filmový tábor odohráva, odstránené z aktuálnosti a reality.?
Ulrich Seidl: Mladí ľudia sú samozrejme úplne izolovaní. Dom je na úplnej samote, všade naokolo nie je nič. Sú vytrhnutí z bežných spoločenských podmienok, združení a vyvŕtaní za predpokladu, že je v platnosti zdravý proces.
V každom prípade počas tohto tábora nedôjde k skutočnému dialógu medzi dospelými a mladými ľuďmi.
Ulrich Seidl: Myslím si, že motív rodičov posielať svoje deti do diétneho tábora je založený na jednej strane bezmocnosti a na druhej strane v túžbe upokojiť zlé svedomie. Svojím spôsobom chcete pre svoje dieťa to najlepšie. Lekári alebo odborníci na výživu, ktorí sa s touto témou potýkajú, vedia, že šanca na vyliečenie je veľmi malá. Je to ako závislosť, že keby ste to mali ako dieťa, je veľmi pravdepodobné, že sa ich nezbavíte. V tomto ohľade má poplatok viesť na väčšej úrovni, ktorú je možné znížiť na peniaze a kapitalizmus. Prečo máme toto jedlo? Prečo sú tieto cukrové nápoje k dispozícii? Pretože ich vytvára priemysel a dajú sa z nich zarobiť peniaze. Zdravie detí a mladých ľudí sa neberie do úvahy.
V tomto triezvo represívnom prostredí tábora prichádza na rad ľahkosť prostredníctvom samotných mladých ľudí, najmä ak sú medzi sebou. Ak sa vyhnú prísnemu súboru pravidiel, potom existuje nádej .
Ulrich Seidl: Áno, chvalabohu. Bolo by zlé ukázať mladým ľuďom, ktorí sú depresívni a demotivovaní, pretože trpia svojou telesnosťou. Samozrejme, že trpia svojou obezitou, menej keď patria medzi svoje vlastné druhy, ako keď sú konfrontovaní s ostatnými rovesníkmi. Niet pochýb o tom, že majú komplexy.
Znamená to, že k natáčaniu došlo v rámci skutočného diétneho tábora?
Ulrich Seidl: Tak to je. Avšak diétny tábor, ktorý sme organizovali aj v oblasti Wechsel/Semmering. Zorganizovali sme rámcové podmienky a pracovníkov dohľadu a tiež sme nechali ľudí, aby si pripravili stravu. To skutočne nemalo želaný efekt, pretože po prvom týždni natáčania nasledoval deň návštevy a rodičia priniesli svojim deťom toľko sladkostí a nápojov, že im prišlo tak zle, že sme mohli zabudnúť na nasledujúci pondelok ako deň natáčania. Aj to niečo hovorí.
V Rakúsku existuje množstvo táborov, ktoré sa navzájom veľmi nelíšia, čo sa týka prístupu. V Amerike sa deje to, že tábory fungujú pod prísnym diktátom disciplíny a poriadku. Bolo pre mňa dôležité nevykresľovať to farbou materskej školy, ale zdôrazniť tento aspekt disciplíny.
Ak je vo filme protagonista nad rámec postáv, potom je to budova. Kde si to našiel?
Ulrich Seidl: V budove je gymnázium v Kirchberg am Wechsel, ktoré patrí do Viedenskej diecézy a bolo postavené v 50. rokoch 20. storočia. V tom čase to bol internát pre budúcich kňazov. Hľadali sme jediný dom v krajine. Pri tomto dome som si bol veľmi rýchlo istý, že to je to, čo chcem. V Maria Alm by tiež bol farebný športový hotel. Film som videl viac v triezvych dôsledkoch strednej školy. Získať povolenie na natáčanie nebolo ľahké. Keď sme už investovali veľa práce a času do tohto miesta, škola sa presunula späť. Potom mi nezostávalo nič iné, len ísť cez vyššiu autoritu a vyskúšať Viedenskú arcidiecézu, kde to za pár dní fungovalo.
PARADIES: Faith aj PARADIES: Dúfam, že priestor je veľmi prítomný. Prečo?
Ulrich Seidl: Miestnosť vždy hovorí niečo o ľuďoch a vždy prispieva k tomu, čo chcem povedať. U Anny Márie v PARADIES: Faith je vidieť v tomto zastaranom dome, na ktorom sa dlho nič nedialo, nakoľko sa izoluje od sveta a vlieva sa do bez života. V dome Anny Márie už nebýva nič. To ukazuje aj jej vnútro. Chcel som ukázať, že je klaustrofobická, že sa zamyká, zatiahne závesy, rolety. A všetko má tieň a jej spôsob obliekania alebo úpravy vlasov je tiež veľmi prísny a chladný.
RAJ: Nádej bola o niečom inom. Budova nehovorí nič o deťoch, prichádzajú tam zvonku, ale hovorí niečo o princípe poriadku, ako s nimi naložíte.
Jedna scéna dráždi a prekvapuje veľmi záhadným momentom medzi omdletou Melanie a lekárom. Aký je váš prístup k tejto scéne?
Ulrich Seidl: To bol iba môj nápad nájsť obrázok, ktorý definuje, ako ďaleko to môže zájsť. Nezmieša sa s ňou. Nezneužíva ju, ale vonia. Túži po nej alebo po nej túži a môže to urobiť len tak, aby sa na ňu neurazil. Chcel som na tejto scéne zviditeľniť, čo v ňom funguje.
Vaše obrázky získavajú silu a hustotu z filmu na film, a to nielen kvôli ich geometrickej výstižnosti, ktorá je v trilógii často daná čiarou. Vytvára dojem, že hovoríte stále viac s menším počtom obrázkov.
Ulrich Seidl: Pravdepodobne nie nadarmo je výsledkom toto stretnutie výstavy fotografií v berlínskej galérii CO a fotoknihy, ktorá sa objaví počas Berlinale. Je mojou požiadavkou, aby obrázky museli fungovať ako jednotlivé obrázky, nielen v toku rozprávania. Toto je postreh, ktorý kurátor výstavy spomenul aj na tlačovej konferencii v Berlíne ako zaujímavý posun smerom k fotografii, zatiaľ čo tvorcovia často idú opačnou cestou od fotografie k filmu.