Pre spevákov tuku; ÚŽASNÉ SVETLÁ
Na opernom javisku je krása čoraz dôležitejšia ako hlas
Lisette Oropesa, narodená v USA kubánskym prisťahovalcom a víťazka Veľkého finále Národnej rady v Metropolitnej opere v New Yorku v roku 2005, si ako jedna z prvých sťažovala, že operní režiséri čoraz viac sledujú spevákov by volili podľa vzhľadu a čoraz menej podľa svojich hlasov.
Existovali by úlohy, ktoré by si režiséri kastingov vopred vybrali na základe propagačných materiálov a autoportrétov spevákov, a robili by to iba na základe výzoru, bez toho, aby ich pozvali na konkurz.
Lisette Oropesa, ktorá minulý rok spievala v Kráľovskej opere v Londýne a na festivale Glyndebourne, a podľa jej webovej stránky je prakticky rezervovaná na rok 2018, musela (podľa rozhovoru v londýnskom „Times“) za „doplnenie“ „Z operného plánu si dajte dole pár kíl, aby ste boli opäť dostatočne atraktívni pre niektoré roly. Po senzačnom začiatku jej kariéry náhle padli objednávky potom, čo pribrala niekoľko kíl a čoraz viac sa zaguľatovala.
Ďalšia speváčka, Danika Loren, členka „Kanadskej opery“, sa zúčastnila fotografického cyklu „Milujte svoje telo“, aby ste protestovali proti čoraz dôležitejším externalitám pri výbere speváčok. Vo viacerých rozhovoroch sa sťažovala na situáciu, v ktorej sa operné domy, ktoré sú konfrontované s klesajúcim diváckym záujmom, snažia prilákať mladších divákov prostredníctvom šou. Spievajúce „krásy“ sú dnes žiadané, a nie nevyhnutne tie, ktoré majú najlepšie hlasy. Je čudné, že operní režiséri predpokladali, že mladší ľudia sa budú radšej rozhodovať na základe vizuálnych dojmov ako na základe kvality hudby.
Callas chudnutie
Pravdepodobne najslávnejšou diétou na chudnutie pre speváčku bolo dramatické chudnutie Márie Callasovej v 50. rokoch, ktoré skutočne explodovalo na jej popularite. Diskusia medzi milovníkmi opery o tom, či táto náhla strata hmotnosti ovplyvnila aj ich hlas, sa dodnes neskončila. Zároveň však bolo v tom čase úplne bežné, že sa speváci ako Monsterrat Caballé presadili ako superhviezdy v opernom svete bez ohľadu na váhu a vzhľad.
Po celé desaťročia dominovali nedokázané predsudky, že „veľké“ ženy mali aj „veľké“ hlasy. Jeden prijal určitú predstavu o tom, ako by mali vyzerať skvelí speváci, a očakával určitú postavu, bez ktorej by si nevedel predstaviť zodpovedajúci hlas. Publikum neverilo „štíhlym“ spevákom, že majú „plný“ hlas. Bolo to takmer súčasťou imidžu úspešnej speváčky, aby bol na pódiu guľatý a majestátny.
Sophie de Lint, operná režisérka z Zürichu, v rozhovore pre NZZ poprela mýtus o „kyprých“ spevákoch. Je pravda, že mnoho slávnych spevákov má silné a okrúhle telá, ale to nemá nič spoločné s technológiou alebo kvalitou hlasu, ale skôr s nepravidelným životom hviezd, ktoré cestujú z jedného mesta do druhého a sú pod obrovským stresom. Docela kyprej Biance Castafiore nazvala ako protiklad sopranistku Evelyn Herlitzius, ktorá každý deň športuje a je dobre trénovaná, aby prežila každodenné skúšky a vystúpenia bez toho, aby pribrala.
So zmenou ideálu krásy, čoraz tenších modeliek v módnom priemysle a medzi filmovými hviezdami sa zmenili aj očakávania pre operné javisko. Deborah Voigt bola vymenená za inscenáciu „Adriane auf Naxos“ od Richarda Straussa v „Kráľovskej opere“, pretože sa k nej nehodili krátke čierne šaty, ktoré si režisér pre túto rolu vybral. Začala tiež radikálnou diétou a teraz nosí veľkosť 40 - 42 v porovnaní s 56 - 58 predtým.
„Nepekné a neatraktívne“
Speváčky ako Tara Erraught vyprovokovali mesačnú hádku medzi kritikmi opery po tom, čo niektorí z nich kritizovali jej vystúpenie v „Der Rosenkavalier“ tvrdením, že je na túto rolu príliš nízka a príliš tučná. V anglickom denníku „The Telegraph“ kritik napísal: „Talent tejto mladej Írky z Nemecka je nepochybný. Spieva so živým sebavedomím a ukazuje sa ako temperamentná komička. Ale má takú nemotornú postavu. ““
V Guardiane sa kritik sťažoval, že je ťažké predstaviť si tohto zavalitého Octaviana ako dôveryhodného milovníka štíhleho Marschallina. V „Financial Times“ sa v iných novinách považovalo za vhodné, aby bola Tara Erraughts „zväzkom detského tuku“ a v „Times“ bola označená ako „nevzhľadná a neatraktívna“.
Agresívne správy vyvolali búrku rozhorčenia. Diskusia sa nehovorila o spevákovi, ale skôr o kritikoch, ktorí boli obvinení z toho, že sa z číreho zúfalstva zachránili ako spisovatelia hlúpymi provokáciami, pretože už ich nikto nečítal. V dobe „páči sa mi to“ si novinári vyžadujú pozornosť online čitateľov. Zo skúseností politických komentátorov sa novinári v oblasti kultúry teraz tiež učia, ako sa dostať k čitateľom čo najrýchlejšie - často s čistou provokáciou a agresiou.
Lisette Oropesa v niekoľkých rozhovoroch hovorila aj o meniacich sa zvykoch divákov. Aj v opernom svete je „pohľad“ zjavne čoraz dôležitejší ako „počúvanie“. Internetové stránky spevákov sa preto zmenili, rovnako ako obaly CD. Sexualita a erotizmus v klasickej hudbe sú novou dimenziou marketingu. Speváci sa na obaloch nahrávok prejavovali erotickými pózami a operní režiséri sa snažili dostať do médií niekedy zúfalými činmi a prilákať nových divákov prostredníctvom PR a provokácií. Je pravda, že operné publikum starne a len čiastočne ho môžu nahradiť mladší ľudia. Teraz experimentujeme s tým, ako by sme mohli čeliť tomuto trendu.
O podobný prístup sa pokúsil aj režisér novej inscenácie „Rigoletto“ v Kráľovskej opere v Londýne. Tu sú na scéne nahé a znásilnené scény, ktoré kritizovali viacerí herci. Až odmietnutie niektorých spevákov hrať niektoré scény vyvolalo diskusiu v médiách, čo však prospelo aj predajným číslam opery. Denník sa sťažoval, že spev vytláčala do úzadia provokatívna šou, ktorá v skutočnosti pôsobila dusnejšie ako eroticky.
Oropesa zašla vo svojej kritike tak ďaleko, že uviedla príklady, keď boli ženám zverené úlohy, ktoré nemali s ich tempom absolútne nič spoločné. Tento vývoj by ovplyvnil aj čoraz viac mužov. V očiach kastingových režisérov je spevák ťažkej váhy skôr Falstaffom ako Donom Giovannim, aj keď hlasy sú presne opačné.
Telo a hlas
Telo a hlas sa nikdy nedali oddeliť a vždy sa našli speváčky, ktoré sa vďaka svojej charizme a osobnosti stali superhviezdami, a to aj napriek nízkej kvalite ich hlasu.
Richard Wagner kedysi o Wilhelmine Schröder-Devirent napísal: „Nemala vôbec žiadny hlas, ale vedela tak krásne narábať so svojím dychom a nechať ním pretekať skutočne ženskú dušu tak úžasne, že človek nemyslel ani na spev, ani na hlas . “Angažoval ju pre svoje opery Rienzi, Der Fliegende Holländer a Tannhauser.
Režiséri, operní režiséri, kritici a tiež diváci údajne chcú, aby im bola dnes ponúknutá dokonalá dráma. Nikoho nezaujíma, že speváčky ako Deborah Voigt sa sťažujú, že po agresívnej diéte na chudnutie museli zápasiť s masívnymi problémami s alkoholom. Teraz sa jej dostávajú role, ktoré jej pred pár rokmi odmietli a publikum je šťastné. Alebo nie, ktovie? Riaditelia a režiséri opery skúšajú nové spôsoby bez toho, aby potrebovali dokumentáciu, ktorá by ukázala, či sú užitočné. Režisérovo divadlo sa dostalo až k opere a dokonale erotický šou by mal divákov vrátiť alebo si ich získať.
Po urážke speváčky Tary Erraught kultúrnymi novinármi v anglických novinách kritici tohto agresívneho výbuchu takzvaných profesionálov preskúmali listy a online komentáre divákov. Ťažko nikoho rozladilo, čo sa týka postavy speváka. Provokácia novinárov si vyžiadala život, ktorý sa uskutočnil mimo okruhu tých, ktorí si tiež zaplatili vstupenky. Spokojná spoločnosť sudcov sa cítila oprávnená súdiť a vyvolala medzi sudcami diskusiu, ktorá sa nikdy nedostala k väčšine divákov.
Či to bude motivovať mladých ľudí, aby viac chodili do opery?