Riaditeľ
Kto režíruje film, drží v ruke všetky struny a podieľa sa na všetkých rozhodnutiach.
Zistenie témy
„A akcia!“ To je pravdepodobne výraz, ktorý si človek okamžite spojí s režisérom *) filmu. V čase, keď urobil toto vyhlásenie, musel režisér vykonať veľa prípravných prác. Zvyčajne sa to začína čítaním scenára.
Ak je režisér aj scenáristom, je najskôr potrebné zvážiť, o čom by mal byť príbeh. K tomu si najskôr sadne redakcia produkčnej stanice so scenáristom. Obe strany prinesú svoje nápady a nápady, a ak pôjde dobre, nakoniec sa objaví vzrušujúci príbeh.
V prípade miesta činu HAL sa príbeh točí okolo „veľkých dát“. Najmä skutočnosť, že veľké množstvo údajov, ktoré formujú naše životné prostredie, je možné organizovať iba pomocou počítačov. Existuje tiež riziko, že sa počítač alebo softvér osamostatnia. A to je presne to, čo sa do istej miery deje na mieste činu HAL.
Ako pretavíte tento príbeh do sériovej koncepcie? Pretože na každom stuttgartskom mieste činu je vyšetrovací pár Lannert (stvárnil Richy Müller) a Bootz (stvárnil Felix Klare) so svojimi zvláštnymi povahovými vlastnosťami, svojimi zvykmi a osobnými príbehmi. Vždy sa nájdu miesta a ľudia. To všetko je potrebné zohľadniť v novej epizóde.
Analýza skriptov
Po schválení scenára sa začne so skutočnou réžiou. Na začiatku je analýza scenára, aj keď si scenár napísal sám režisér. Pretože aj potom musí byť naplánovaná každá jedna scéna, t. J. Kde je kamera, kde herci, aké vybavenie by mala mať miestnosť, ako majú byť herci inscenovaní, ktorá sekcia kamery, ktorá perspektíva kamery je zvolená, ktoré svetlo sa používa treba? Tieto otázky sa zvyčajne prediskutujú s kameramanom počas analýzy scenára. Existujú tieto a ďalšie rozhodnutia, ako napr B. farebná schéma, ktorú vytvoril a určil režisér pred samotným snímaním. Znova a znova sa však stáva, že rozhodnutia budú počas natáčania odmietnuté a budú prijaté nové.
Výber hercov
Aj keď už boli niektoré úlohy na mieste činu určené, napríklad úlohy komisárov, je potrebné obsadiť ďalšie dôležité úlohy a nájsť hercov. Samozrejme, v zásade musia zodpovedať tejto úlohe, aj keď môžete kostýmom a maskou podporiť veľa vecí, ako je vzhľad, sociálne zázemie, ekonomická situácia. Niekedy majú riaditelia pri čítaní alebo písaní scenára na pamäti určitých aktérov, ktorí si túto rolu vedia predstaviť. Ale často existujú aj takzvané castingy. Vybraní herci potom zahrajú niečo zo scenára a nakoniec sa rozhodne režisér.
Hľadanie motívov a výber miest je tiež úlohou režiséra. Tu však úzko spolupracuje s kameramanom, produkčným dizajnérom a vedúcim výroby. Najskôr sa pošlú takzvaní vyhľadávači polohy, aby vyhľadali vhodné polohy. Riaditeľ vás informuje o svojich približných nápadoch, takže vyhľadávači miest môžu navrhnúť niekoľko možných miest.
Potom prebehne kontrola so zapojenými obchodmi. Jednotlivé remeslá môžu mať rôzny názor na vhodnosť miesta. Kameraman sa zamyslí nad tým, či funguje osvetlenie, režisér nad možnosťami rozlíšenia scény, produkčný dizajnér nad tým, či a ako je potrebné prerobiť areál a vedúci výroby nad finančnými výdavkami, ktoré by vznikli, keby bol do toho zapojený celý tím. sa musí priviesť na toto miesto.
Na základe všetkých týchto úvah sa potom rozhodne, pričom často je rozhodujúci názor riaditeľa. Napríklad na mieste činu HAL nebolo vôbec ľahké nájsť vhodnú budovu pre sídlo spoločnosti „Bluesky“. Mal by pôsobiť futuristicky a stáť v strede mesta. Obidve kritériá sa nedali realizovať v blízkosti Baden-Badenu - umiestnenia televízneho filmu SWR. Pomôcť tak musel produkčný dizajnér a umelec VFX Martin Winkler.
Práca na súprave
Režisér dáva presné pokyny kameramanovi a hercom cez megafón; režisér sediaci na svojom režisérskom kresle s čiapkou a pozerajúci sa do monitora; režisér, ktorý rieši scény presne podľa svojho scenára - v skutočnosti existovali a sú režiséri, ktorí pracujú týmto alebo podobným spôsobom. Ostatní riaditelia, napríklad Niki Stein, sa spoliehajú na kreativitu svojich zamestnancov pri natáčaní, počúvajú ich návrhy a často sú konfrontovaní s otázkami, ktoré im počas prípravy neboli položené. Výsledkom je, že hlavnou úlohou režiséra na scéne je rozhodovanie. Nie je lepšie, ak je auto špinavé? Nemal by byť komisár zobrazený zblízka? Musí byť scéna natočená znova?
Pri streľbe sa vždy nájdu prekvapenia a nepredvídané veci. Režisér je potom ten, kto musí reagovať a nakoniec rozhodnúť, ako sa s touto novou situáciou vyrovná. A vždy na pozadí príbehu, ktorý sa má vyrozprávať.
Úradujúci vodca
Ďalším veľkým problémom réžie na scéne je herectvo. Spravidla sa to začína pred začiatkom streľby. Herci nechajú scenár prečítať do svojej úlohy. Režisér vám často poskytne aj popis roly s podrobnejšími informáciami o úlohe: rodinná anamnéza, povahové vlastnosti, životný štýl, choroby atď. Takýto popis roly je potom základom pre rozhovor medzi hercom a režisérom, v ktorom sa zobrazuje príslušný pohľad na rolu, ale aj Diskutuje sa o nejasnostiach alebo zvláštnych vlastnostiach. Veľa hercov má koniec koncov bohaté skúsenosti a režisér by ich mal využiť.
Na samotnej scéne sa musí režisér rozhodnúť, či ponechá hercov na krátkom alebo dlhom vodítku. Krátke vodítko znamená povedať hercom presne, kam majú ísť a zastaviť, kedy sa majú obrátiť, kde majú vyzerať mučení a povedať ich línie, atď. Dlhé vodítko znamená povedať hercom, v akej nálade je ich postava momentálne je alebo aký konflikt rieši. Herci potom musia túto situáciu pretaviť do svojej hry.
Takéto scény sú samozrejme nacvičené a prehrané v jednom kuse. Ak sa režisérovi páči táto zabehnutá ukážka, je natočená - zvyčajne niekoľkokrát.