RONDO - klasický a jazzový časopis
Thomas Voigt má slabé miesto pre spevákov. Jeho rozhovory s Martou Mödlovou a Inge Borkhovou, jeho filmy o Lisa della Casa a Jonasovi Kaufmannovi sú citlivými prístupmi k ľuďom, ktorí stoja za umelcom. Jeho najnovší dokument „High-Performance Sport Opera Singing“, opäť v spolupráci s Barbarou a Wolfgangom Wunderlichovcami, pristupuje k téme z iného uhla pohľadu. V rozhovore s Miquelom Cabrujom autor vysvetľuje úžasné analógie medzi týmito dvoma odbornými oblasťami.
RONDO: Pán Voigt, opera a súťažný šport - môžete ich skutočne navzájom porovnať?
Thomas Voigt: Spev skutočne kladie na telo rovnako vysoké nároky ako konkurenčný šport. Zatiaľ čo vrcholoví športovci sú si v prípade zranení istí kolektívnou ľútosťou, speváci s problémami sa rýchlo považujú za vrtošivé divy a sú podozriví, že sa šetria kvôli lepšie plateným angažmán. To staré klišé bolo jedným z dôvodov, prečo sme tento film natočili.
RONDO: Ktoré svaly hrajú pri speve úlohu?
Voigt: Spievate celým telom, takže pre takzvané zaspievanie je nevyhnutný tréning celého tela. Aj tu je porovnanie so športom: impulzy, ktoré sú dôležité napríklad v skokoch o žrdi, môžu dať iba rozcvičené svaly.
RONDO: Predmet rýchlosti. Wagnerova opera môže trvať dobrých päť hodín .
Voigt: Vytrvalosť je rovnako dôležitá. Merania kalórií už boli urobené na spevákoch. Zistilo sa, že tenor hrdinov má rovnaké kalorické výdavky ako murár. Hlavné úlohy vo Wagnerovi sú tvrdá práca. Ale nemalo by to tak znieť.
RONDO: Klišé speváka bolo dlho skôr tučným slávikom.
Voigt: Možno sú speváci jediní vrcholoví športovci, ktorí si môžu dovoliť byť tuční. Ale je samozrejme nezmysel predpokladať, že čím ťažšie telo, tým väčší hlas.
RONDO: Keď sa Maria Callas vyhladovala na veľkosť modelu, aby vyzerala ako Audrey Hepburn, hovorilo sa, že jej hlas utrpel.
Voigt: Ak sa držíte radikálnej diéty, strácate tiež svaly. A v Callasovom prípade môžete počuť dôsledky jej nahrávania filmu „La forza del destino“ z roku 1954: Sú miesta, kde sa hlas dosť chveje. Toto hojdanie hlasu je znakom nadmerného stresu. Nie je to nič iné ako vzpierač, ktorý sa pri pretrasení začne chvieť. Nebezpečná situácia pre citlivé hlasivky, ktorých poškodenie, ak sa raz stane, je často neopraviteľné. Callas po tomto nahrávaní tvrdo pracovala na svojom hlase a dosiahla veľa, ale jej hlas sa úplne nezotavil.
RONDO: Prečo bolo a je zjavne veľa spevákov s nadváhou?
Voigt: Je to dôsledok často nezdravých životných podmienok. Po predstavení ste hladní a v týchto časoch je zvyčajne ťažké zohnať zdravé jedlo. V noci zaútočíte na minibar v hoteli. Najmä keď ste po povzbudzujúcom potlesku úplne sami. Speváčkina slanina často vzniká z osamelosti.
RONDO: To nás privádza k psychologickému aspektu speváckej profesie.
Voigt: Speváci, rovnako ako športovci, potrebujú vnútornú rovnováhu, aby odolali stresu na javisku. Nemali by ste sa nechať napadnúť emocionálnymi stresovými situáciami, ako je milostná nemoc. Herci môžu podať dobrý výkon aj pri veľkom psychickom strese. U spevákov je to iné. Iba vo výnimočných prípadoch môžu umelecky sublimovať emocionálne utrpenie, väčšinou smútok zasiahne hlas.
RONDO: Prečo dnes toľko mladých spevákov znie vyčerpane?
Voigt: Jedným z hlavných dôvodov je určite to, že je príliš málo potomkov na veľmi ťažké hry. Ak mala lyrická sopranistka úspech v Mozartových úlohách ako Pamina alebo Donna Elvira, rýchlo jej ponúknu Aidu alebo Toscu. „To si môžeš so mnou zaspievať, budem ťa nosiť na rukách,“ hovorí potom dirigent. Ale ak prekročíte hranice príliš skoro a príliš často, môžete sa ako spevák rýchlo poškodiť. Vyrastie z vás Tosca v priebehu rokov, nie cez noc.
RONDO: Takže je to hudobný biznis?
Voigt: Väčšinou. Predovšetkým chýba štruktúra, ktorá sa predtým považovala za samozrejmosť. Aj spevácke hviezdy ako Christa Ludwig, Alfredo Kraus alebo Elisabeth Grümmer mali dôverníkov a učiteľov, ktorí tam boli, aby im aj po rokoch kariéry poradili. Boli tu aj répétiteurs, dirigenti a tréneri, ktorí veľmi dobre poznali predmet spev. Takéto vysoko profesionálne prostredie je pre speváka nesmierne dôležité. Futbalista by nepovedal: „Teraz som hral na majstrovstvách sveta, už nepotrebujem trénera.“ To by bolo absurdné.
RONDO: Hrajú svoju úlohu aj kolegovia?
Voigt: Pred päťdesiatimi alebo šesťdesiatimi rokmi bola určite silnejšia súdržnosť a niečo ako teplo. Je to z. B. vedel, že Josef Traxel a Wolfgang Windgassen sa v Stuttgarte v roku 1956 dohodli, že Fritz Wunderlich dostane príležitosť spievať svoje prvé Tamino. To bol začiatok jeho kariéry. Dnes by si také niečo nebolo možné predstaviť. Namiesto solidarity v súbore prebieha individuálny boj. Je to tiež na úkor emocionálneho vývoja a často to tak aj znie. Mimochodom, publikum to má veľmi presné a nie je zmätené ani tlačou.
RONDO: Bohužiaľ, súťažný šport a doping sa v dnešnej dobe dajú len ťažko oddeliť. Hrá téma aj úlohu v opere?
Voigt: Skutočnosť, že speváci dostávajú injekciu kortizónu, keď sú chorí, je skôr núdzovým opatrením. Pokiaľ viem, doping hrá v opere rovnako malú úlohu ako drogy. Ani speváci ich nepotrebujú, ich drogou je hudba. Je to veľmi zvláštny vitamín. Ako inak si môžete vysvetliť, že speváci a dirigenti zostávajú do vysokého veku často životne dôležití? Spev prináša šťastie ako máloktorá iná profesia. A to je určite jeden z dôvodov, prečo musia speváci po celé desaťročia znášať všetky stresy a vypätia svojej profesie.