Spisovateľské príbehy; Doplnok kultúry

Knižná kronika - Daniel Cristea-Enache -

Paralelne s namáhavou činnosťou kronikára sa stal literárny historik (jeden zameraný na súčasnú rumunskú literatúru, čo znamená to isté pozorovacie pole), Alex. Stefanescu v posledných rokoch inicioval sériu osobných projektov na pomedzí historiografie a literatúry, exegézy a vlastnej tvorby. V Jurnálnom tajomstve sa kritik spolu so svojím povolaním stáva hlavným hrdinom, ale opusteným a sebaironickým človekom bez obvyklej márnice „osobností“, ktoré si stavajú podstavec v papučiach. Vo filme Muž spí v kresle s podtitulkom Nehody a vo svojom druhom vydaní prechádza „zlé“ oko literárneho kritika od diel k ich autorom, tiež zachyteným kdekoľvek inde ako za stolom, v kancelárii tvorby.

Takýto prístup je logický, pretože pisateľ sa izoluje, aby vytvoril, a aj keď tam úraduje, nikto mimo súkromnej sféry ho nemôže vidieť. Aj tu však existuje kritické podozrenie na rolu tvorcu, ktorú námorníci hrajú s nadšením. Majú všetky zjavenia veľkých spisovateľov, ceremoniály, tiky, zúrivosť, obraz, ale sú zbavení, bohužiaľ, dotácií, ktoré majú ich diskrétnejší a gestikulárnejší kolegovia. Skutoční tvorcovia, vytrhnutí z pracovného stola a sledovaní v epizódach, ktoré nesúviseli s ich písaním, sú úplne obyčajní ľudia, ak nie bezmocní v porovnaní s ostatnými nespisovateľmi rumunského sveta. Tablety a udalosti v nich uvedené sú písané väčšinou v dvoch častiach. V prvej je spisovateľ „uvrhnutý“ do sveta, do spoločnosti a s charakteristickou ostrosťou sledovaný spôsobom, akým hospodári. A naši najchytrejší autori budú pôsobiť ako trápni a trochu vzdušní, zábudliví a brzdení, plachí, zaťahovateľní a nepríjemní ako veľké deti, na ktoré sa kritik pozerá s porozumením a nežnosťou.

Brumaruovo osvedčenie

Požiadal som Emila Brumaru, aby mi dal certifikát, aby ho mohol reprodukovať v druhom vydaní mojej knihy Dejiny súčasnej rumunskej literatúry. Čo urobil “(s. 76). Úlohou strážcu nebolo iba strážiť bránu nemocnice. Jeho nevedomosť mala literárnu funkciu vyprovokovať túto absurdne koherentnú suitu a zhodou okolností ju zaokrúhliť.

Plachá Nichita Stanescu

Nevedomé postavy a nevnímavé alebo nepriateľské prostredie, v ktorom je spisovateľ nútený sa vyvíjať, dávajú v prvej „polovici“ komiks situácie, jazyka a správania, ktoré Alex špekuloval na maximum. Stefanescu. Na druhej úrovni (konštrukcii) tabletu bude autor zasahovať ako postava do „priameho prenosu“ súvisiacej scény a prinavráti tak či onak rovnováhu sporu. Ak spočiatku Alex. Stefanescu je krutosť spisovateľa, pričom prízvuk klesá inak, pretože na scénu vstupuje kritik. Akákoľvek agresia páchaná na autorovi ovplyvňuje samotný metabolizmus literárnej tvorby a kritiku na nej. Zlomyseľný a nezainteresovaný spisovateľ, ktorý sa opäť stal kritickým, sa zapája a aktívne sa podieľa na obnove axiologickej spravodlivosti.

V tomto inom svetle už nie je scéna relevantná pre nemotorné správanie spisovateľa vytrhnuté z jeho vlastného, ale pre tuposť prostredia ako takého alebo pre vulgárne „povedomie“ so skvelým a jemným tvorcom. Humor je vymazaný, pretože nedostatočnosť sa teraz ukazuje z druhého konca: spoločnosti, v ktorej si nenájde svoje miesto ani „rozmaznaný“ spisovateľ ako Nichita Stanescu. Vulgárnosť nadšeného prijatia pohltí neskôr aj literatúra: „Stretnutie Nichity Stanescu s verejnosťou v Mestskej knižnici Mihaila Sadoveanu v Bukurešti (v roku 1970). Básnik placho postupuje davom, ktorý ho čaká na chodbách. Cudzinec, nadšený prítomnosťou v bezprostrednej blízkosti celebrity, mu dá priateľský úder do hrude: - Ľúbime ťa! Milujeme ťa!

Nichita Stanescu je zdesená svojou vulgárnou známosťou, ale snaží sa usmievať. Protestuje v tretej osobe: - Prosím, nedotýkajte sa básnika!

Možno táto epizóda súvisí s nasledujúcimi veršami z básne Básnik ako vojak (zo zväzku publikovaného v roku 1972). «Ale hlavne ťa vykúzlim,/nevkladaj ruku na básnika!/Nie, nikdy nevkladaj ruku na básnika! // ... Iba keď tvoja ruka/je tenká ako lúč/a až potom tvoja ruka/môže prejsť »» (s. 50).

Marin Sorescu - „krehký cencúľ“, Grigore Vieru - chorý a veľmi slabý

Kritik a pisateľ je - v tomto prípade raz urobený a orámovaný - spolupáchateľom tvorcu, ktorý bol nesprávne pochopený, odmietnutý, pobúrený; a jeho ochranca v najtvrdšom a najdlhšom pláne pestrého každodenného života. Marin Sorescu sa mu javí ako „krehký cencúľ“ a po objatí dvoch intelektuálov s odlišným politickým presvedčením má kritik „slzy na krajíčku“. Chorý a veľmi slabý Grigore Vieru doslova pomáha zdvihnúť pohár šampanského jeho profesionálny čitateľ, ktorý kurzívou označuje neuveriteľnú náhodu. Kritik je akýmsi zemanom, sluhom a šašom básnika, a nie pozorným a zlomyseľným pozorovateľom v žánrových scénach: „Bolo vidieť, že - kvôli svojej srdcovej chorobe - bol veľmi slabý. Keď si chcel vziať pohár šampanského, musel som mu pomôcť; Svojou rukou som ho zdvihol. Mal niečo plávajúce v pohybe, vyzeral ako tieň, a napriek tomu z hĺbky jeho fyzického úpadku vyžarovala láskavosť. Vyprovokovať ho a pobaviť ... “(s. 71). Nasleduje „náhoda“, ktorá už nie je „čistá“ v poradí reality, v ktorej je spisovateľ hodený ako ryba na pevninu, ale je vyvolaná druhou inštanciou, ktorá je postavená na dialógu literárneho kritika.

Muž spiaci v kresle, očarujúca a hlboká kniha, od kritika, ktorý ju sem píše s láskou a literatúrou.

Alex. Stefanescu, človek spiaci v kresle. Nehody, 2. vydanie, viněta Florina Stefanesca, vydavateľstvo Curtea Veche, Bukurešť, 2011, 208 s.