Tajomné dieťa kina - scéna 9
Victor Morozov
S Philippe Garrel: Boj o večnosť, MUBI navrhuje retrospektívu štyroch skorých titulov z francúzskej filmografie. Jediná dobrá príležitosť na návrat do kariéry tohto skvelého autora, ktorý je u nás stále zmätený so svojím synom, hercom Louisom Garrelom. Ale filmy jeho otca, zásadného režiséra pre máj 68, sú jedinečné a vzácne objekty. Nepremeškajte príležitosť stretnúť sa s nimi.
Jedného dňa (asi pred rokom) som uvidel film a vedel som, že môj filmový divák nebude rovnaký. Jeden z tých filmov - pár, čoraz menej, keď prechádzate životom -, ktoré sa na vás nakoniec pozrú a povedia vám niečo o sebe, ktoré ste sami nepoznali. Volalo sa to L’enfant secret a režíroval ho Philippe Garrel - pre mňa nie úplne cudzí človek, ktorý s fascináciou sledoval jeho kariéru od chvíle, keď som ho objavil na strednej škole. Vďaka filmu L’enfant secret, filmu z roku 1979, ktorý sa na francúzskych obrazovkách dostal po dlhej agónii v strižniach, som objavil kúsok terra incognita uprostred územia, o ktorom som si myslel, že je poznačené svojou dĺžkou a šírkou. Nakoniec, o pár rokov skôr, sa Garrelov objav v mojom prípade zmenil na objav Cahiers du cinéma, ktorý si získal slávny titul ocenením jeho posledných filmov postavených na rovnakej ekonomickej a remeselnej schéme.
Ale medzi tajomstvom L'enfant, posledným titulom, chronologicky povedané, z mini-retrospektívy MUBI, a L'Amant d'un jour, posledným Garrelianovým titulom distribuovaným v halách, klamnými rokmi (asi 40) a hrobmi (napríklad Nico, legendárny spevák a partner Garrel zo 70. rokov) - a možno by nám mal byť tento príbeh vyrozprávaný. Počnúc, prečo nie? Hneď od začiatku, teda s návrhom MUBI: štyri starostlivo zreštaurované kópie, štyri honosné čiernobiele filmy, štyri možné vstupy do nadmerného speváckeho divadla Garrela.
Položky si však nemožno zamieňať. Pretože ak spätne existuje trajektória, ktorú tieto štyri filmy kreslia, od Le révélateur (1968) po L'enfantovo tajomstvo, je to trajektória od vyprahnutej skúsenosti radikálno-experimentálneho kina (prechod cez púšť) po sušiaceho zážitku kino, ktoré si pomaly nachádza cestu do hlavného prúdu (prekročenie priepasti duše, z ktorej je možné sa vrátiť). Možno by tieto filmy mali byť (znovu) videné chronologicky, počnúc okamžitým okamihom mája 68 a končiac o desať rokov neskôr, keď pustošenie nenecháva priestor pre nejednoznačnosť: šialenstvo, drogy, rozpustenie ilúzií - ďalšia stratená generácia.
Naivný a sentimentálny básnik, tento Garrel? Naopak, viem, že jeho kúzlu prepadá čoraz viac ľudí, ale že on sám zostáva akýmsi utajeným dieťaťom kinematografie. Mnoho z tých, ktorí to nedávno objavili, sa dostali k sieti a premenili pozvanie každého z jeho nových filmov na príležitosť aktualizovať svoju vlastnú cinefíliu podľa tvrdého modelu doby, v ktorej musel autor sprevádzané za každú cenu. V súčasnosti nie je veľa filmových tvorcov, ktorí dokážu stimulovať takú intenzívnu odozvu od publika, nech je akokoľvek malá, ako je chorobná intenzita, ktorú jeho filmy vychádzajú. A napriek tomu v tejto skupine žiadna sektárska priehrada: vo vnútri zhorel iba prísľub filmov, ktoré k nám dokážu preniesť pohostinnosť vyhradenú pre tieto postavy.
Hlavné foto: Obrázok z filmu „Le révélateur“