3 hlasy a 1 magnetofón Literatúra
Aktualizované: 30.01.19 - 16:05
Šikovne skomponovaný román Kevina Vennemanna „Mara Kogoj“ sa vrhá do priepasti pamäti páchateľov
Nicole Henneberg
Hlas rozprávača začína v prvej vete jemne a vyčerpane, sťažuje sa na to isté, často ho počuť, a utiahne sa za záhadným heslom od Johna Cagea: „Pre magnetickú pásku existujú dve veľké nebezpečenstvá: jedno je hudba (všetko história a premýšľanie o nej) a druhá cíti, že má nástroj. ““ To znie ako abstraktný diskurz a príbeh sa v skutočnosti začína štrukturálnou analýzou, ktorá čitateľa na chvíľu zanechá v strate, až kým sa vďaka sérii výstižných slov pomaly nevytvorí červená niť: Persmanhof, Südkärntner Partisanenkampf 1945, Ulrichsberg; z toho vyplýva, že všetky tieto slová možno nájsť na internete, nie sú ani nové, ani originálne. Pravda, stačí len pohľad na sieť, aby sa objasnila záhadná aktuálnosť témy: Raz do roka sa stretávajú juhokorutánske vlastivedné spolky na Ulrichsbergu, kde si pamätajú padlí a ranení z druhej svetovej vojny - to si nemyslíte. V oficiálnych príhovoroch sa oslavujú ako záchrancovia vlasti, predovšetkým členovia Waffen SS. A výzvy na pomoc na protinacionalistických (antifašistických) webových stránkach odhaľujú, ako si väčšina v Korutánsku myslí dodnes.
Mara Kogoj Kevin Vennemann nazval svoj druhý román, ktorý nadväzuje na jeho vysoko oceňovaný debut V blízkosti Jedenew(2005) sa skončili: na otázku, ako sa dá žiť s potlačenou históriou. „Nedýchame“ bola posledná veta, ktorá viedla späť na začiatok románu: v atmosféricky výbušnom stvárnení nočného poľnohospodárskeho festivalu v Poľsku, ktorý končí masakrom. Hovorilo sa to z pohľadu a skúseností dvojčiat, ktoré ukryté v dome na strome sledujú krviprelievanie.
Aj v novom románe Kevina Vennemanna sa zdá, že rozprávač lapá po vzduchu a je uväznený vo víre viet, z ktorých je možné iba fragmentne prečítať, čo sa deje: nemý a nehybný, sedí oproti osobe, ktorá, keď hovorí, je realitou Robí násilie; a keď mlčí, jeho hnev bez slov mieri na dvoch Slovincov prítomných v miestnosti, rozprávača Lebonju a jeho asistentku Maru Kogoj. Niet pochýb o tom, že tento muž je vždy pripravený robiť násilie voči ľuďom, ktorých považuje za podradných.
V štúdii zameranej na rozhovor budú občania Korutánska požiadaní o ich biografiu a politické presvedčenie; Jedným z dobrovoľníkov je šesťdesiatročný Ludwig Pflügler, známy policajný aktivista hnutia Heimat. Mohol by byť odmietnutý ako reakčný čudák, ako jeden z večných včera, ktorý, dúfajme, čoskoro vyhynie; ale podarí sa mu - a to je zrejmé v umení tohto románu - mučiť rozprávača svojimi prejavmi. Napokon Mara Kogoj, ktorá sa vidí zahnaná do kúta z dvoch strán, prelomí svoje vzdorovité mlčanie: „Viac od teba nepotrebuje: tvoje čisté počúvanie, tvoj súhlas súčasne. Iba keď niekto nepočúva, jeho reč sa zastaví ( ?). Iba ty by si mu bez odporu vzal všetko a celý príbeh, “obviňuje Lebonju, ktorá si mylne myslí, že je pánom hry, v ktorej sa dajú kúpiť skutočné vyznania s neobmedzeným nahrávaním (na kazetu).
V pozadí vysoko položených monológov Pflüglera číhajú udalosti z minulého roku vojny, keď v horách medzi Rakúskom a Slovinskom zúrila krutá partizánska vojna. Zločiny SS utajuje korutánska pravica alebo sú podriadené samotným partizánom, napríklad masaker v Persmanhofe: pri tomto procese bolo zabitých jedenásť členov rodiny Sadovnikovcov a Kogojovcov vrátane Marových súrodencov. Ona a Pflügler krúžili okolo seba a čakali, kým sa druhý odhalí - a Pflügler prezradí, že tam bola jednotka jeho otca SS; ale pretože meškala, mŕtvych položila až po vražde. Chladne dodáva, že išlo o ľudskú emóciu úcty - to mu povedal jeho otec.
Pred Lebonjou, pred ktorej sebavedomou naliehavosťou sa uchýli do svojho zošita, sa v dlhých analytických poznámkach šíri krutá zmes autosugescie a šialenstva, ktoré autor od svojich čitateľov očakáva aj pod pojmom „diskurzívna scéna“. Počas vojny - a o tom nepochybne sú tieto rozhovory - bola javiskom tichá zóna za frontom; v románe ide o iný rytmus, nezaujatý vedecký žargón, ktorý vybočuje z tempa a hnevu Pflüglerových manických prejavov. Jeho vetné kaskády znejú ako Thomas Bernhard; a s narážkami sa Mara Kogoj rozhodne o „náprave“ - čo tu znamená: drastický útok na túto prednášku, ktorá je koherentná takýmto odpudivým spôsobom.
Okrem Johna Cagea a ironického obrazu pásky, ktorá o sebe pochybuje, priniesol Kevin Vennemann, narodený v roku 1977 vo vestfálskom Dorstene, ako druhého svedka obžaloby Gustava Mahlera, ktorý, ako hovorí román, vniesol do hudby rozpor. Lebonjova traumatizujúca prvotná scéna sa odohrala v Mahlerovom „skladateľskom dome“ nad Klagenfurtom; a tu sa začína brániť proti Pflüglerovi, svojmu bývalému sadistickému spoluhráčovi.
Tento koncentrovaný a dômyselný román by ste mohli nazvať aj „skladbou pre tri hlasy a magnetofón“, pretože jeho naratívny rytmus je určený rýchlym pretáčaním dopredu a dozadu a cyklickými variáciami ústredných motívov. Najlepším spôsobom, ako John Cage, je ticho cítiť v každej vete, pretože to, čo nebolo povedané a poprené, vždy rezonuje. Človek premýšľa nedobrovoľne Vyšetrovanie od Petera Weissa - možno preto, že divadlo osemdesiatych rokov zinscenovalo jeho hru aj ako cynický kvíz a jedným sa román končí. Zásadná otázka, čo sa v ten deň v apríli 1945 skutočne stalo, zostáva otvorená - a musí byť, vysvetľuje Mara Kogoj, pretože táto hra zďaleka nekončí.