50 rokov farebnej televízie (1987 až 1996) Keď televízia stratila svoju nevinnosť
Allensbach. Rok 1992 má v nemeckej televíznej histórii mimoriadny význam. Dalo by sa povedať trochu pateticky: Bol to rok, v ktorom televízia stratila v tejto krajine svoju nevinu.
Ak si chcete prečítať tento článok, dokončite mesiac bezplatnej skúšobnej verzie. Potom budete mať k dispozícii aj všetok ďalší obsah na našom webe a v aplikácii „noz News“.
Začnite svoj bezplatný skúšobný mesiac už teraz!
Tento článok je súčasťou nášho obsahu Plus. Využite jednu z našich ponúk a pokračujte ďalej.
Štyri desaťročia po tom, čo zakladatelia verejnoprávneho vysielania vyhlásili prvú nemeckú televíziu za hromadu skutočných a krásnych, RTLplus zredukovala médium na svoj charakter tovaru. Samozrejme, súkromní vysielatelia si chceli vopred zarobiť peniaze, ale Marc Conrad bol prvý, kto sa postaral o to, aby bol program dôsledne podriadený tomuto cieľu. Luxemburčan sa prepracoval z praktikanta k pravej ruke Helmuta Thomu. V roku 1992 ako nový programový riaditeľ predpísal radikálny liek pre RTLplus „a stanicu dôsledne zosúladil s americkými komerčnými modelmi,“ pripomína mediálny vedec Gerd Hallenberger. Konrádova koncepcia počítala predovšetkým s formátovaním programovej štruktúry; odstránil tiež znak „plus“ a nechal si navrhnúť moderné logo.
V tom čase stanica inzerovala s bonmotom: „RTL objavila pre televíziu niečo úplne nové. Divák. “Zákazníkom a teda ani kráľom však nebolo publikum, ale reklamný priemysel, a preto Conrad zakázal obľúbenú hernú šou„ Cena je horúca “z predchádzajúceho večera do rána. Programový riaditeľ, vysvetľuje Hallenberger, „chcel garantovať cieľovým skupinám reklamných zákazníkov, ktoré boli mladšie a mali voľnejšie dostupné peniaze ako fanúšikovia klasiky s Harrym Wijnvoordom.“ Pre úspech však bola rozhodujúcejšia predvídateľnosť: „Vďaka Conradovej štandardizácii programu vedeli Odteraz diváci presne vedia, čo a kedy môžu očakávať; a každý deň. “
Kroky Luxemburčana neboli len o štruktúre. Málokto z nemeckých programových riaditeľov zanechal na svojej stanici také stopy, čo sa týka obsahu ako Conrad. Rok 1992 začal s „Notruf“ jedným z prvých formátov „Reality“, s „Gottschalk Late Night“ ako prvou nočnou šou podľa amerického modelu, s „Gute Zeiten, Bad Zeiten“ ako prvý priemyselne vyrábaný a denný vysielací seriál a s „Hans Meiser“ "Prvá denná talkshow." Mediálny výskum označil túto novú formu rozhovoru pre televíziu za „participatívnu“: Podľa Hallenbergera hosťami talkshow po prvýkrát neboli celebrity ani odborníci, ako sú zvyknutí z ARD a ZDF, ale ľudia z okolia: „Programy mali nemá nič spoločné so zdvorilými výmenami; väčšinou išlo o výtržníctvo. Požadovanou reakciou publika nebolo „Nikdy som to tak nevidel“, ale skôr „Porazte sa!“ “
Jediný, kto bol počas tejto doby rovnako aktívny ako Conrad, bol Günter Struve. Ako programový riaditeľ ARD zabezpečil, aby „prvý“ usilovne napodobňoval úspechy RTL; aj keď s určitým oneskorením. Od januára 1994 ARD ukázal „Brisant“ (MDR), prvý verejnoprávny bulvárny časopis, a od februára farár Jürgen Fliege každé popoludnie skúmal hlbiny ľudskej existencie. Podvečerná séria „Marienhof“ bola prevedená do podoby „Daily Soap“ a od januára 1995 bola vysielaná v dennom dvojbalení s filmom „Forbidden Love“. Desať rokov po začiatku nemeckej súkromnej televízie sa začal proces zbližovania: ARD a ZDF sa nevyhnutne museli stať obľúbenejšími pre svoje dva hlavné programy, pretože diváci sa hrnuli na sat.1 a RTLplus, keď komerčná súťaž konečne dosiahla významný technický dosah.
Bez týchto drzých formátov by sa niektoré verejné vysielanie pravdepodobne ukázalo oveľa správnejšie; Okrem Haralda Schmidtsa „Schmidtandersa“ (1990 až 1994) uvádza Hallenberger hraničné priechody v „Donnerlippchen“ s Jürgenom von der Lippe (1986 až 1988) a „štyri proti Willimu“ s Mikeom Krügerom (1986 až 1989). Obidve relácie vyvolali veľkú nevôľu medzi samozvanými strážcami grálu televíznej morálky a zodpovedajúcimi titulkami. V tom čase bol program ZDF konzervatívnejší ako program ARD. „Druhý“ čelil bujnejúcej mladosti formáciami pre staršie publikum; jeho najobľúbenejšími značkami osemdesiatych rokov boli liečivé formáty sveta „Die Schwarzwaldklinik“ (1985 až 1989) a „Das Traumschiff“ (od roku 1981).
Vzájomné úpravy prešli aj novinkami. „Tagesschau“ a „heute“ sa stali o niečo pestrejšími, „RTL aktuell“, s vlastným športovým blokom od začiatku, sa stala vážnejšou, najmä preto, že Peter Kloeppel, hlavný moderátor šou od roku 1992, nikdy nebol podozrivý z herectva. Keď si to mohli súkromní vysielatelia dovoliť, dali vyrobiť aj prvú sériu. RTLplus priniesol Royovi Blackovi návrat s filmom „Ein Schloß am Wörthersee“ (1990 až 1993), Sat.1 dokonca získal Grimmeovu cenu za „Wolffs Revier“ (1992 až 2006) s Jürgenom Heinrichom. Aj RTL2 sa od roku 1996 dokázala vyznamenať prestížnym ocenením vďaka mediálnemu trileru Nica Hofmanna „Sandman“.
Vďaka práci Conrada je RTL nepretržitým lídrom na trhu v segmente cieľovej skupiny relevantnej pre súkromných vysielateľov (vo veku 14 až 49 rokov) od roku 1992, čo je úspech, ktorý bol minimálne v deväťdesiatych rokoch spôsobený vlastnou produkciou ako športom: tenis z Wimbledonu, Box, Formula 1 a Liga majstrov.