78 alebo fantázia pre ženu Gabo
Toto elektronické fórum sa konalo od 25. októbra do 11. novembra 2001.
Redakčná rada Respiro považovala tento výber za významný.
Správy začínajúce „Re:“ sú odpoveďami na predchádzajúcu správu.
Stefan Caraman: George Vasilievich a "pátos"
George Vasilievich je pre mňa veľmi novým objavom, ale padol včas, aby potvrdil niektoré podozrenia. Jedným z nich - a ktorý si veľmi vážim - je, že sa v Konstanci konečne objavila skupina veľmi dobrých básnikov, ktorí sú si predovšetkým štýlovo blízki. Skupinová myšlienka zdôrazňuje (!) Pre mňa určitú náladu, určitú koncentráciu síl a vždy ma robí pozornou.
Bogdan Suceav: „George Vasilievič to skúšal, kým nezavolal a nezasmial sa“
V neposlednom rade bolo podozrenie, že George Vasilievici prichádza v dnešnej literatúre k naplneniu mýtu o inšpirovanom mladom básnikovi, ktorý by rumunský svet potreboval. Nič viac nepravdivé. Existujú aj ďalšie mýtické modely. Napríklad 47-ročný debut Tudora Argheziho v odbore alebo obraz ideálneho básnika Luciana Blagu, ktorý pracuje na preklade „Fausta“ v administratívnej miestnosti v Kluži (nezdá sa vám, že Blagov preklad má zvučnosť „Básne svetla“, ktorá bola napísaná na vrchole veľkej lásky k jeho mladosti?). Príbeh mýtu mladého básnika teda padá a pozornosť, ktorej sa teraz venuje tvorba pána Vasilieviča, nie je spôsobená syndrómom La vie est ailleurs, ako by sme tento mýtus mohli nazvať na počesť Milana Kundru, ktorý literárnu myšlienku dotiahol až do konca. slávna história. Takže: čo sa tu deje? Napokon, o čom píše tento pre nás doteraz neznámy pán? Nerovný zväzok obsahujúci báseň, ktorá bola považovaná za zaujímavú časťou verejnosti, ako aj ďalšie diskutabilné pokusy, ktoré prekrúcajú rumunský jazyk vo všetkých ohľadoch na jeho súčasnú platnosť a bombastickosť.
Silová báseň, v ktorej sa hovorí Emílii, je o žene, ktorá padla príliš skoro. Od čias Erendiry, ktorá sa nakoniec prostituovala z rozmaru vetra, tlačí Emíliu v tomto spôsobe života svet, ktorý zrádza ľudskosť, prirodzené pocity, svet ako kopa bradavíc, v ktorých nám nakoniec bráni naše pokrytectvo vidíme, že sme jeho súčasníci, že to žijeme (bez ohľadu na to, ako ďaleko sa držíme). Koniec básne je relevantný: Emília je šťastná, keď dorazí do dočasného prístavu, do nemocnice, v ktorej svetle a bielo nájde chvíľu pokoja, ktorá sa rovná absencii násilia. To hovorí za všetko. Je to kľúč k niečomu viac (neopatetický kľúč, povedal by pán Caraman), projekcia jediného východiska, ktoré ponúka osud tým, ktorí nikdy nemali na výber. Tu odtiaľto máme dostať poéziu. ““.
Marius Ianuє: Vasilievici sa mi zdajú dobrým frakturistickým básnikom
"Vasilievichov zväzok som čítal s veľkou radosťou. Zdá sa mi dobrý básnik frakturistov (alebo len experimentátor). Veľmi sa mi páčila" Báseň, v ktorej Emília rozpráva svoj príbeh ", v ktorej Vasilievič pokračuje v experimente amerického básnika Davida St. John publikoval v časopise Respiro, Malý Saigon, a veľmi dobre sa prispôsobuje rumunskej realite. Je veľmi zaujímavé, že tento slabý ženský hlas, ktorý sa objavuje u dvoch básnikov, vyťažuje lyriku aj zo surovej reči, zo spovede. že postavy dvoch básnikov sú utláčané, „použité“ ženy. Myslím si, že tieto básne hovoria veľa o vzťahu mužov k ženskej psychológii. Majú tiež zvláštny lyrický náboj. “
Mihail Gгläюanu: „Stávky padajú, ako v prípade Cristiana Popesca, celkovo“
Re: Adina Dabija: „Má určitý zásadný a vážny zvuk, ktorý sa mi páči“
"Na rozdiel od názoru Mihaila Głlюanu sa domnievam, že Emiliina báseň má metafyziku, pretože tam prichádza smrť a pretože je tu bolesť, a teda Boh. A ako potom požiadať metafyziku o 23-ročného začiatočníka?" Vo svojej dobe príde aj metafyzika. Pozoruhodné pre úspešné básne Georga Vasilieviča je jeho úprimnosť, má pocit, že poeziu „nerobí“, a to aj napriek technike, ktorú nenútene uplatňuje. Preto som ho podozrieval z r. prvý okamih, keď by bol skutočným básnikom, aj keď je debutový zväzok nerovnomerný. Má určitý zásadný a vážny zvuk, ktorý sa mi páči. “.
Re: Bogdan Suceavг: „V Emílii existuje určitá vedná réžia, a to nie je málo“
„Neviem o žiadnom básnikovi, ktorý by od 23 rokov zavrhol metafyziku, ktorej úplnosť by si v tom čase všimla. Vieš ?
Bolo nevyhnutné, aby nás neupozornil na diskusiu a literárnu techniku. Myslím, že si to pán Horia Gârbea všimol aj vo svojej kronike z Cotidianulu. V Emílii existuje určitá veda o inscenáciách, a to nie je maličkosť. Toto je všeobecne najmenej, čo ľudia vedia, keď majú 23 rokov. Domnievam sa však, že autorkiným prvoradým záujmom nebolo ohromiť čitateľa technikou, ale vyznaním, uviesť čitateľa do stavu porozumenia postavy (báseň). Tejto myšlienke je podriadená technika “.
Prvý úvod: Apokalypsa od nás
1. Predpovedala to posledná Nichita.
2. Okrem Ioan Es Pop a zlomených kostí, Mariana Marin a jej unavené grimasy, Jananin „Scream“, Caramanov klavír, pokerové hry medzi Jacobom (Valentin) a Ježišom (Kristom), milosť baleríny )/kamuraze Mugur Grosu a samozrejme Nichita-čmáraný bleskom-rýchly-chladný a jeho priateľ Cristian Popescu. Oj, čo si to urobil? Zabudli ste na Emíliu. Ó áno! Iliai, Emilia, samozrejme George Vasilievici.
3. Okrem Mihaila Gгlгюanu, Simony Popescu, Mihaia Ignata, Paula Viniciusa a ďalších a ďalších a ďalších. Denný očistec.
4. Na okraji, usmievajúci sa z trávy a hľadiaci na oblohu vymazanú špongiou ľahostajného mraku: banerban Foarю, Emil Brumaru a Stefan Blan.
5. Jednoduchá mnemotechnika: božská komédia, krátke gesto ako hod kockou .
6. Súčasná rumunská poézia: kakofónia postavená mimo zákon všetkých slovníkov. A v pozadí mix od BUG Mafia, Vama Veche a Paula Seling.
Druhý úvod: Be/ne-ant hyperrealizmus a význam súčasného umenia
1. Spánok počasia, príznaky počasia
2. Damien Hirst predstavuje časti kráv, ošípaných, koní, formalizovaného žraloka, kontajner plný múch, ktoré môžeme naživo sledovať, keď sa narodia, letia bezmeticky a potom zomierajú elektrickým prúdom.
3. Mona Hatoum vyrába videomontáž vychádzajúc z vlastnej endoskopie.
4. Gilber a George (nie náš George:) vyrábajú fotomontáže z výkalov.
5. Jack Pierson natáča muža, ktorý musí milovať.
6. Julia Scher inštaluje kameru do toalety.
7. Marc Quinn zhromažďuje krv tri mesiace a potom vyrezáva svoj autoportrét z trombu.
8. Modely Rona Muecka od babičiek zo syntetickej živice, ktoré čítali jeho korešpondenciu: ilúzia je dokonalá, bábiky od madame Toussaud a Musée Grevina dávajú slzy podivnosti.
9. Gunther von Hagens predstavuje inštalácie rozrezaných, rozrezaných a rozsekaných ľudských mŕtvol: verejný úspech je obrovský: všetky noviny v západnej Európe oznamujú hrubým písmom ako maličký (režim): „diktatúra inštalovaného hyperrealizmu! Inštalácia? „
10. "Kam ideš, Emilio, dievča, oblečené iba do tvojho trpkého úsmevu?"
„No,“ hovorí nám Emília a nenápadne ju zaťahuje za nos, „zavedie ma niekam, kam vidím na vlastné oči.“
Tretí úvod: Meno: Einstein, Meno: emilia
Štvrtý úvod: Všade impregnované tichom
Piaty úvod: Emilia minuscula blandula
1. Čítal som Georgiu Emíliu raz, dvakrát, opäť z „n“ rovného Nepamätám si, koľkokrát som si náhle povedal: tu sú ďalšie tri veľké písmená: samozrejme, sme preložené!
Vydavateľ, zradca! [s úsmevom prísnosti (od rigor mortis) pánovi Rezusovi a redaktorom elektronického vydania]
2. Toto sú tri ďalšie veľké písmená: jedno na strane 6, písmeno „N“ v časti „Už ma nenájdete, ako som ja“, jedno na strane 12, písmeno „U“ v časti „Look What“
tak si nás priniesol “) a jedno na poslednej strane (samozrejme„ A “v poslednom slove básne:„ Je zrejmé, môj drahý Watson! “
3. Pretože Emília nie je dušou, ale „dušou“ so svojou „matkou“ a „otcom“, nie je „dušou“, ale „dušou“ ako v desivej básni cisára Hadriána:
Animula vagula blandula, Inimioarг, hoinarг, blînduюг,
Hospes comesque corporis, hosť tela a priateľ,
Quae nunc abibis in loca, Kam sa teraz budeš túlať,
Pallidula, rigida, nudula "Bгlгioarг, rigidг, goluюг.
4. Vydýchol som si pri čítaní papierového vydania Emílie publikovaného v zväzku „Erotica“ skupiny Assault, v ktorom boli „chyby“ opravené.
5. Nakoniec môžeme ad infinitum polemizovať o myšlienke variantov textu (pozri Miorita a Master Manole atď.), Ale aspoň pre mňa emilia číta nielen malé písmená, ale aj tak. počul. (inimioarг, hoinarг, blînduюг.)
Šiesty úvod: Jazyk ako nástroj sexuálneho presviedčania
Siedmy úvod: E-mail/emilia
1. A ešte, kto sa skrýva za maskou? Kto je George? Kto je Emilia?
2. Upír, ktorý uviazol svoje rezáky do jugula predstavivosti Georga Vasilieviča? Jednoduchý prípad „Viacnásobnej poruchy osobnosti“ ako v „Psycho“?
3. „Emília je mäkká,“ povedal George a podpísal Emiliin e-mail.
4. Vytrvalý hlas, hlas, ktorý akoby ste počuli, ktorý ste počuli a budete počuť znova, hlas nie e-mailu alebo emílie, pixelov alebo atramentu, ale hlas krvi, hlas krv, hlas tela prúdiaci telom .
5. Dobrú noc Emília, 6. Dobrú noc George.
Bar Katherine Lidia: Emília nám nedáva spávať
"Emília mi dala zamyslieť sa a určite vytvorila veľa nálad. Myslím si, že George Vasilievič má talent a budúcnosť. A ak nechválim, čo na mňa teraz urobilo dojem, je to preto, že chcem S týmto konkrétnym momentom uvádzam do diskusie väčšiu časť rumunskej literatúry, o ktorej si myslím, že riskuje, že sa stratí povrchnosťou. Z diaľky sa mi zdá, že mnoho literárnych inscenácií, bez ohľadu na to, ako vyzerajú zapojený do spoločenského, politického atď. sa zastaví vo fáze náreku (povedal by som teda k pocitu bezmocnosti, ktorý mi to naznačuje).
Pri návrate k Emilii by som rád zdôraznil, že trochu rozpracovaná báseň by nás mohla napríklad postaviť tvárou v tvár postave pri hľadaní identity. Alebo by nás mohli urobiť spojencami vo vzbure proti prehnitému sociálnemu systému alebo degradovanej morálke. Zdá sa však, že báseň nás robí súčasťou iba náreku a bezmocnosti. A v tejto súvislosti sa koniec javí ako bolestivá tragédia - akoby nás iba smrť mohla zachrániť pred nemilosrdnou realitou. Som presvedčený, že rumunská realita je veľmi zložitá a že problémy, ktoré prináša, môžu presahovať „miestne“ hranice a dosiahnuť univerzálnosť.
Je to len tým, že sa musíme naučiť odmietať štádium prvých dojmov, štádium hľadania. Emília nás uvedie do bdelého stavu, zatiaľ čo by som bol rád, keby sa s nami hrala, prechádzala nás sériou štátov, z ktorých sa niektoré najviac líšili, aby nás nakoniec nechala vyhrať alebo prehrať. A keďže Adina o niečo skôr hovorila o stotožnení sa s postavou, Emília mi nedala šancu byť ňou, pretože ma zo začiatku rozladila nedostatok obrany, nevysvetliteľné prijatie a hlavne nedostatok prístupu. Emilii sa podaril ten pocit bezmocnosti, ktorý zažívaš v spánku, keď chceš vstať a utiecť pred nebezpečenstvom, ale si tvrdý ako olovo. Emília však nemôže zostať bez pozornosti, núti nás prehodnotiť túto príliš málo preskúmanú časť rumunského literárneho priestoru “.
Re: Adina Dabija: Keby pastier našiel hviezdu a svadbu, bolo by spravodlivé, keby Emilia hrala v PRO TV a vyhrala aspoň jednu chladničku
"Kati povedala, že Emília nás neprechádza cez niekoľko štátov a že je depresívna a neponúka riešenia, oslobodenia. Nazvala to Rumunsko. Báseň je agónia, ktorá smeruje k smrti. Aj smrť v našej krajine je svojho druhu." Táto Emília je príbehom pastierky po tom, čo pastier zomrel. Nájdeme rovnaké prijatie a neoblomnosť. Tentokrát sa neponúka žiaden dezert: kompenzačná svadba, ani hviezda. že veci neposúva ďalej, nechávam v ich lone, s určitým chladom, a je to zvláštne, pretože, ak si dobre pamätáme, je rumunská spoločnosť jedným zo zázrakov. Pretože ak by pastier našiel hviezdu a svadbu, bolo by spravodlivé, keby Emília hrala v televízii PRO a vyhrala aspoň chladničku, takže Emília nie je tým dievčaťom, pre ktoré by mali rásť krídla, pretože sa mýlila od Boha., nie ona, ale jej osud, je to nepodarený produkt, desí to, že? to desí, tak to má byť. Tam som sa dnes dostal a tu by som uvidel „sociálny rozmer“ (ktorý tvrdí Kati) básne (nie som presvedčený, že báseň potrebuje taký rozmer, ale prosím).
Ponúkajú Dostojevskij alebo Čechov riešenia? Čo urobíme s Oblomovom? Nebojíme sa “.
Cristina Isal: „To si prostitútka nemyslí“
"To, čo som s potešením od Feelings ochutnal, boli hlasy, postavy. Úspešná empatia, povedala som si: autor chápe ženu a nie akúkoľvek ženu, chápe na svoj vek menej priehľadnú situáciu (Ľúbostná báseň pre Gabi) Nesprávne povedal, že rozumie: komunikuje, vzrušuje, presviedča, lepšie plus v poézii, pomoc z prozaických a dramaturgických prostriedkov a možno už k nespokojnosti neprídeme k próze, ale ako prirodzený doplnok.
Toľko presvedčivých mužských hlasov a toľko ženských postáv. Odkiaľ sa vzal úspech v popise ženskosti? Niekto tu poukázal na to, že básne v Feelings hovoria veľa o vzťahu mužov k ženskej psychológii. Emília ma zaujala, v prvom popude ma chytila a zároveň mi dala pocit ako: „čo je na obraze vpredu zlé“. Stručne uvediem svoj názor bez toho, aby som teraz argumentoval: Emília nie je úplne presvedčivá, pretože jej nie je rozumieť. Úspešnosť jazyka je blokovaná. To si prostitútka nemyslí a takto o nej môže písať iba muž. ““.
Re: Horia Gârbea: „Emília nie je stopercentne dôveryhodná ako postava“
„Pani Cristina Isal hovorí trochu trápne, ale správa je jasná a ja sa hlásim: Emília nie je stopercentne dôveryhodná ako postava. Niečo je nepravdivé,„ nemožné “: zhlukovanie hrôzy, príliš veľa rezervy na úprimnosť, nedostatok akéhokoľvek cynizmu, ktorý je ťažké prijať dievča, ktoré toho prežíva toľko atď. Veľmi správne si všimol, že takto si prostitútka nemyslí! A nemyslím si, že na to, aby si si to uvedomil, musíš byť súčasťou cechu. architekt alebo klavirista atď., aby dôveryhodne, autenticky umelecky opísali psychológiu ľudského typu? Je potrebné nás, čitateľov, presvedčiť, aby sme príslušné literárne popisy odmietli alebo odmietli? “
Mugur Grosu (báseň pre Georga)
keby si bol niekým, bol by som ťa miloval
ale čoskoro stratíš hlavu
Je našou zodpovednosťou za to čo najviac riskovať
A Soco vám vyfotografuje stenu za čelom
biely koberec sa posúva medzi najjemnejšie mačky
Gerg zostupuje prvý z tela a Marta ho vedie kriedovou pochodňou
bloky sa po lane posúvajú jeden po druhom, držia sa prstami, aby nespadli
niečo sa tu deje dosť často zblízka
má veľmi dobré oči, ktoré sa neustále prehrabávajú v kríkoch
vždy existuje ťažká pravdepodobnosť
vytiahol zips vkĺznutý do behu cez popraskaný asfalt s vpichnutými mihalnicami
Nevieme, či tu nechám traumu 78 alebo fantáziu pre ženu Gabo
nikto to nemá právo vedieť, ani najlepší strelec
odteraz sa korisť vkradne do jej tela toľkokrát, koľkokrát cíti potrebu
bez benevolentného vplyvu detského ihriska
nikto nie je za volantom, koberec trvá na hliadkovaní pred nami
strká nás pod ústie hrnca bielou a budeme z nej celú noc chlipať
na to si nikto nespomenie
A potom sme všetci stratili rozum
tu sa nedozviete o našich náhodných utrpeniach
Nemohol som zaznamenať také plynulé utajenie, ale dnes
opäť vás budeme rozmaznávať na schodoch na verande
s náhlym a presným začiatkom