Adaptácia obrovského divadla Krajina jednotky steny - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Román NDR Eugena Rugea „V časoch ubúdania svetla“ mal na knižnom trhu veľký úspech. Teraz spisovateľ sám zdramatizoval svoju rodinnú ságu - a poskytol režisérovi Stephanovi Kimmigovi predlohu pre premiéru v Deutsches Theater Berlin. Výsledok: veľa grotesky a trochu rozjímania.
Vo filme „Moja veľká tučná grécka svadba“ grécka matka s hrôzou hovorí svojej dcére: „Ako, váš priateľ neje mäso?“ Znechutený pohľad, potom úľava mávnutím ruky. „Nevadí, potom urobím len jahňacie.“
V hre na motívy románu Eugena Ruga „V dobách doznievania svetla“, matky Iriny, ktorá pochádza z Ruska, praskne, keď syn Alexander a jeho priateľka navštívia: „Ako, je vegetariánka?“ Znechutený pohľad potom uvoľnil mávanie cigaretou. "Nevadí, potom urobím iba kuracie mäso!" Ako bolo požadované: Smiech v publiku. Medzeru medzi generáciami, zhovievavo vyplnenú tmelom punčovej čiary.
Čo má však spoločné roztomilá komédia o prisťahovaleckej rodine v USA s divadelnou adaptáciou bestselleru Eugena Ruge v Deutsches Theater? S prvotriednou divadelnou verziou tejto pôsobivej knihy, ktorá hovorí o rodine NDR počas troch generácií (od komunistického zástancu tvrdej línie Wilhelma cez pochybného karieristu Kurta až po zúfalo bezdomovcov, tvoriacich Západ) a šikovne prelína osobné a súčasné dejiny? Len to: neškodnosť.
Je v tom červ prerozprávajúci húževnatosť a hneď v prvej scéne vidíte, čo javiskovej verzii chýba: vhodná kresba figúry, koherentná perspektíva, niečo ako prístup, ktorý znovu objavuje udalosti pre javisko. Katja Haß ako vždy postavila nádherné pódium, dve jednoducho vynikajúce nástenné jednotky vpravo a vľavo, z ktorých je možné jedným pohybom vytiahnuť postele, kachle alebo police. Vzadu akási čakáreň osvetlená nespočetnými prívesnými svetlami NDR, pre ktoré zariadenie pravdepodobne vyčistilo všetky mestské retro obchody. Všetci tí herci, ktorí momentálne nehrajú, sedia, štrikujú a opakovane sa prezliekajú.
A vpredu Bernd Stempel, zostarnutý Kurt Umnitzer, trhá po doskách, akoby cvičil chôdzu po mozgovej príhode. Ukazuje tiež veľmi dementný výraz tváre. Za chvíľu mačká zemiakovú kašu prstami. V skratke: je to karikatúra niekoho, kto nemá pamäť. Alexander Khuon vtrhne dovnútra, keď Kurtov syn Alexander rozzúrene zabuchne hliníkovú misku s jedlom na kolieskach pred podbradníkom otca a agresívne na neho zaútočí („Áno, stále môžete jesť“). Pritom nosí bradu a bundu a robí veľmi trpiacu tvár. Stručne povedané, Khuon je karikatúrou syna, ktorý nie je v pokoji sám so sebou a so svojou rodinou. Kradne otcovi peniaze a odlieta do Mexika, aby pracoval na rodinnej histórii. Ale najneskôr, keď Alexander Khuon teraz blúzni o živosti mesta tými najklišovitejšími tónmi (všetci majú na sebe naozaj veľké sombrery alebo skutočne maličké čiapky a všade na ulici je jedlo - šialenstvo!), Jeden opäť udiera do románu s úžasom pred vnútorným okom na.
Sila knihy spočíva v plastických vnútorných svetoch, v hučení postáv a ich emocionálne silne zafarbenom pohľade na svet, nie však v ich konvenčnom opise. Prepojenie časových úrovní je silné, dych, vlak, ktorý všetko spája, pomalý vznik panorámy pri čítaní - Sibír, Mexiko, NDR, Berlín v roku 2001 - zatiaľ čo väčšina scén sa považuje za slabšiu ako celok. A hoci Eugen Ruge pred románom napísal početné hry, dialógy nepatria medzi najdôležitejšie momenty. Ani oni nemusia, pretože všetko závisí od pohľadu vnímajúcej osoby.
V adaptácii, ktorú sám autor zariadil, sa objavujú slabšie stránky, nahota drevorytých konfliktov medzi otcom a synom, medzi pitnou matkou Irinou (Judith Hofmann) a jej podvádzajúcim, uplakaným manželom Kurtom. Eugen Ruge je k svojmu románu príliš priateľský, nechce mu ublížiť a veľa z toho, čo si postavy nechávajú, premení na klebetné monológy.
A Stephan Kimmig, silný režisér komorných hier a úzkosti v úzkom priestore, je príliš priateľský k Eugenovi Rugeovi. Sotva sa objaví a nechá večer unášať tri hodiny. Potom Margit Bendokat, naivná ruská matka, už niekoľko minút žasne nad konzervovanou uhorkou z obchodu. Bernd Stempel zmenší Kurta na syna matky, ktorý sa nemá brať vážne, a Christian Grashof ako komunistický veterán trhá ostatné obočie a zvyšok tváre a cnie sa mu tancovanie so znechutením nad porážkou ostatných čŕt.
Ale či už tam bol alebo nebol na Kappovom puči. Či už Kurt zo zbabelosti hlasoval za vylúčenie kolegu zo strany alebo nie, celá táto vec s komunizmom a NDR už čoskoro nehrá rolu v trpkom rodinnom vtipe. Hysterické matky, ktoré na Vianoce hádžu pečienky po obývačkách - sú všade.