Agenda LiterNet Iulia Popovici Richard

Iulia Popovici

iulia

Rocková hudba v plnej intenzite, polkruhové prostredie (napodobňujúce alžbetínsku scénu) s centrálnym hracím priestorom, v ktorom prvky označujúce rôzne priestory (rakva manžela Lady Ann, kráľovský trón) vstúpia na mobilné plošiny s balkónom pozdĺž celej zadnej steny (opustená kráľovná Margaréta, ktorá hrá úlohu v transvestitoch, urobí cez ňu malé kroky a vrhne svoju strašnú kliatbu). Skupina dobre oblečených ľudí oslavuje víťazstvo šampanským a konfetami.

Mikrofón visiaci zo stropu pódia a bizarná, zdeformovaná bytosť so zvieracími pohybmi, ktorá mikrofón používa ako voľnú improvizáciu v rámci hip-hopovej koncertnej súťaže (hoci začínajúca hudba je stále rocková).

Na miesto prológu bola použitá projekcia: už vieme, že Edward je kráľom, Margaret a jej synovia boli porazení a pomsta sa skončila. Bizarná deformovaná bytosť, fascinujúcej fyzickej plasticity, o ktorej hovorí zima našej nespokojnosti je Richard, brat nového kráľa, ktorého hrá Ostermeierov obľúbený herec Lars Eidinger.

Lars Eidinger je skvelý herec. Špičkový Shakespearov herec. A inštalácia Thomasa Ostermeiera s Richard III od Shakespeara je postavený na Eidingerovej sile, rovnako ako vďačí za mimoriadnu prekladateľskú adaptáciu podpísanú Mariusom von Mayenburgom. Všetko na „dekódovanie“ raného shakespearovského textu z hľadiska dnešnej politiky bez ústupkov v politickej korektnosti. Prehliadka zachováva dramatickú líniu Shakespearovej hry, ale sublimuje ju na jednej strane vzdaním sa línií vo veršoch (kanonizované fragmenty, ktoré sú mimoriadne známe, sú zachované - v origináli, v angličtine) a kurzívnou textovou adaptáciou na strane druhej čiastočne prostredníctvom prehľadnosti a režijnej jednoduchosti scén. Jedným z najpamätnejších je dobytie Lady Ann, ktorá sa uchýlila k bezvládnemu telu svojho manžela zabitého Edwardom a jeho bratmi. Celá zlá a manipulatívna postava Richarda, ktorý zo svojej vlastnej slabosti robí zbraň (tu, zo sentimentálneho vydierania), tu vychádza, po prvýkrát, v šou, v plnosti.

To isté sa deje v scénach s dvoma maloletými deťmi kráľovnej Alžbety, právoplatnými potomkami trónu, na javisku zastúpenými dvoma bábikami o životnej veľkosti, manipulovanými ich „ochrancami“ - tými, v rukách ktorých sú princovia, nejaké bábky, nástroje na dobytie trónu.

Ale paradoxom je, že Richard nie je Machiavelli. Richard nemá plán, ktorý by podrobne kontroloval, nie je génius zločinu. Ostatné sú príliš slabé. Edwardova sila, ktorá sa zrodila z vraždy a túžby zmocniť sa, je krehká (kráľova vlastná slabosť je obrazom tejto zraniteľnosti). Nie sú to princípy a hodnoty, ktoré ženú Richardových bratov a ich koalície do boja, ale čistý smäd po moci, túžba po pomste, zbabelosť. Preto Richard vyhráva - tlačí ich iba k sebadeštrukcii, k neuveriteľným (aj pre neho je neuveriteľné, že lady Elizabeth berie jeho návrh na sobáš s jeho vlastnou neterou vážne) slabosti, svojím spôsobom hra, v ktorej nakoniec stratí sám seba, a to práve preto, že neexistoval plán, žiadna skvelá stratégia. Invalid, ktorého predbehnú iní, mu hrá na prstoch, pretože sa chce brať vážne, chce, aby niekto aspoň raz zabudol na pozitívnu diskrimináciu alebo podceňovanie postihnutého a povedal mu, že je manipulatívny hrb.

V šou hrá Ostermeier veľa exponujúcich podmienok umelosti, konvencie divadla: Richardova nahota úplne odhaľuje hrboľ a indukciu vyvolanú špeciálne navrhnutou topánkou, stopy krvi („štádium“), ktoré zanechala Clarenca účastníci nasledujúcich scén konvenčne neignorujú, práve naopak a Eidinger neustále flirtuje s publikom, priamymi adresami na javisku a pravidelnými skokmi medzi divákmi (zdá sa, že interaktívno-participatívny rozmer bol v Craiove nižší ako v Avignone, od r. vzhľadom na štruktúru miestnosti). „Postup“ priamych adries vychádzajúcich z postavy a interakcia s publikom nie sú v skutočnosti brechtianizmami, patria k Ostermeierovmu špeciálnemu pohľadu na „pascu“ realizmu a scénickej ilúzie, prostredníctvom ktorej divák riskuje, najmä klasické hry, stratiť kontakt s denníkom, ktorému sa divadlo venuje. A Richard III je to šou o politickom denníku, z ktorého sa vytratila skutočná politika.

Ostermeier je režisérom proti príbehu - napriek tomu, že šou, ktoré buduje, si zachováva pôvodné vlákno textu. Je režisérom reality, ktorý nie je divadelným realizmom. A za to má Larsa Eidingera.

* Vydanie Európske divadelné ceny usporiadané Národným divadlom v Craiove v pokračovaní festivalu Shakespeare bolo to naj chaotickejšie a najsmutnejšie z tých troch, ktorých som sa zúčastnil. Mnoho z víťazov nebolo prítomných na výstavách (text bol prečítaný Joëlovi Pommeratovi, Viktor Bodo ich ani nemal), predstavené výstavy boli malé, viac-menej reprezentatívne pre ich tvorcov, a po prvýkrát nikto z ocenených - s hlavnou cenou alebo s jedným z ocenení za nové divadelné reality - nepredstavoval umelecko-hostiteľské prostredie (Silviu Purcărete dostal od poroty špeciálnu cenu). A pre mňa čudne a nepochopiteľne takmer všetci rumunskí hostia na festivale Shakespeare, miestni kritici a novinári už opustili Craiovu, keď sa začal program Európskej ceny.

Namiesto toho mi zostalo úžasné stvárnenie Škótskeho národného divadla (Cena novej divadelnej reality, spolu s Pommeratom, Bodom, nemeckým režisérom Andreasom Kriegenburgom a španielskym dramatikom Juanom Mayorgom)., Posledný sen (na Zemi)/Posledný sen (na Zemi) Kai Fischer, predstavenie tiché divadlo porovnanie prvého vesmírneho letu Jurija Gagarina s čiastočne úspešným pokusom skupiny afrických utečencov prekročiť Stredozemné more do európskeho Španielska. Tiché divadlo, etapová verzia originálu tichá diskotéka, formula, v ktorej je šou postavená počuteľne, so „zvukovou výzdobou“ (zosilnenia zvuku produkovaného na pódiu, zvuky okolia, zaznamenané materiály.) prístupná divákovi iba v slúchadlách. Keď herci stíšene hrajú na rôzne nástroje a zvuková rekonštrukcia, na jednej strane je komunikácia medzi zemskou základňou a Gagarinovou kapsulou, a na druhej strane vesmír morských zvukov počas búrlivého prechodu Stredozemným morom. nafukovací čln, šou sa stavia tvárou v tvár, hluk za hlukom, dva vysnívané sny ľudstva: nádej utečencov na záchranu v Európe má rovnako malú šancu na úspech, je rovnako riskantná a kúzelná ako dobytie kozmos.

Hlasujte pre túto šou/udalosť:

  • Momentálne 5.00/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5