Ak je K; nig boxy v torte
Scéna z Wuppertalskej inscenácie opery „Láska k trom pomarančom“
Foto: UWE STRATMANN
Wuppertal. Wuppertalská opera ukazuje Prokofievovu „Láska k trom pomarančom“ ako očarujúcu panorámu zábavnej spoločnosti. To nie je na smiech
Čo je smiešne? Čo ak tanieri špagiet poletí tvárou v tvár zlej čarodejnici? Keď kríž boxuje kráľa do krémovej torty? Pri hľadaní smiechu teraz Wuppertaler Bühnen s trochou prílišnej radosti z do očí bijúceho premietania uvedie operu Sergeja Prokofieva „Die Liebe zu den Drei Orangen“ (Láska k trom pomarančom). Na druhej strane, orchester a speváci sú skvelí. Na premiére im diváci ďakujú nadšeným potleskom.
V roku 1921 napísal Sergej Prokofjev grotesknú knihu „Láska k trom pomarančom“. Reč je o melancholickom princovi, ktorý má byť uzdravený smiechom. Čarodejka ho preklína, aby miloval tri pomaranče. Kráľov syn sa teda vydáva hľadať pomaranče, ktoré ukrývajú tri princezné, z ktorých dve zomierajú od smädu, zatiaľ čo tretia sa vďaka intrigám zmení na potkana.
Rozprávková satira
S touto rozprávkovou satirou je skladateľ aktuálny, pretože jeho kolega Dmitrij Šostakovič v roku 1929 predstavil aj ironické hudobné divadelné dielo „The Nose“. Je to protireakcia na rozsiahle, temperamentné gesto neskoro romantickej opery. Nové formy hudobného prejavu, v ktorých prúdia prvky atonality a jazzu, inšpirujú tento prelom k tradícii.
Ale groteska je ešte náročnejšia na inscenáciu ako komédia. Opera ako umelecká forma vyžaduje skvelý cit, lásku, vášeň, zradu a tajomstvo. Aby sa tomu zabránilo, režisér Sebastian Welker vo Wuppertále zdôrazňuje situáciu v divadle, ktorú už vytvoril Prokofiev. Za týmto účelom Rifail Ajdarpasic vytvoril súbor, ktorý sa skladá z obrovských prevrátených písmen, ktoré spolu tvoria slovo divadlo. V pozadí ponúka karavan rozsiahlym zamestnancom dočasný domov, ktorý zahŕňa veterného kúzelníka, ceremoniálneho majstra a príšernú kuchárku, ktorá chce svojou naberačkou všetkých zbiť na kašu.
Vynikajúci operný zbor Wuppertal je vždy prítomný, komentuje dej a v prípade potreby ho prepisuje, úplne v súlade s aktuálnymi hrami ako „Teror“, v ktorých môžu diváci hlasovať o výsledku. Okrem archetypov komédie sa znova a znova objavujú klišé z každodenného javiskového života, napríklad keď dve konkurenčné operné divy konkurzujú na postavu zlej čarodejnice Faty Morgany.
Smartfón je vždy po ruke
Sebastian Welker vníma toto dielo ako podobenstvo o našej zábavnej spoločnosti, v ktorej je koncentrácia len tri minúty a zodpovedný občan sa zmení na digitálneho zombie. Preto každý na pódiu musí mať po celý čas svoje inteligentné telefóny a robiť selfie. Týmto sa však režisér dostane do klasickej pasce: Každý, kto prekladá skutočné situácie z jedného do druhého do divadla, namiesto toho, aby ich divadelne transformoval, riskuje, že na neho narazia rovnako nepríjemne ako v skutočnosti. Inými slovami: Neustále fotografovanie vám lezie na nervy bez poučného efektu.
Bizarné pochody
Dirigent Johannes Pell a Wuppertalský symfonický orchester lákajú so sprievodom Wuppertalského symfonického orchestra všetky bizarné pochody, svižné rytmy a desivé zvukové dojmy z priekopy. Sangmin Jeon je unavený a osamelý princ so žiarivým tenoristom, ktorý ľahko prichádza cez veľký orchester. Ako fatamorgána je Chariklia Mavropoulou stelesnením sopránovej zúrivosti. Barytón Vikrant Subramanian sa premieňa démonicky nehmotné na Farfarello, Pantalone a Herald. Mark Bowman-Hester spieva Truffaldina ako smutného žolíka, ktorého už vlastne celé divadlo omrzelo.
S touto farebnou a podivnou inscenáciou sa Wuppertalská opera zameriava na rodinné publikum. Preto je obzvlášť poľutovaniahodné, že sa divadelné kúzlo zanedbáva počas celej prehliadky.