Anatomicky to nie je možné; M; Ľudia vytvárajú médiá ()
Screenshot Zig & Sharko (S02E07)
V predškolskom veku sa deti učia, že kreslené svety v skutočnosti neexistujú. To však neznamená, že obrázky zostávajú neúčinné: Keď sa deti stotožnia s postavou, nezáleží na tom, či je nakreslená alebo skutočná. Pretože trikové série môžu mať veľký vplyv na vývoj identity dieťaťa, vedci kritizujú „hypersexualizovaný“ dizajn mnohých ženských postáv.
V rámci štúdie Univerzity v Rostocku bolo vyšetrených 327 kreslených postavičiek z detských kanálov Kika, Super RTL, Disney Channel a Nickelodeon. Vďaka „vosím pasom a číslam presýpacích hodín“ má viac ako 50 percent ženských postáv rozmery tela, ktoré „už nie sú v anatomicky možnom rozmedzí.“ Neexistujú žiadne postavy s nadváhou. Chlapci a muži by sa naopak prezentovali oveľa realistickejšie: len veľmi zriedka s kontúrami v tvare „V“ (úzky pás, prehnane široký kríž), ale častejšie korpulentné.
Základom pre merania na ženských postavách bol takzvaný pomer pása k boku, alebo skrátene WHR; obvod bokov je vydelený obvodom pása. WHR 0,7 sa všeobecne považuje za najatraktívnejšiu pre dospelých; anatomicky „normálny“ je 0,8. Deti majú zvyčajne hodnotu 1. Po puberte môže ženské telo dosiahnuť maximálnu hodnotu WHR 0,68. „Skreslené a teda neprirodzené obrázky tela,“ hovorí štúdia, „existujú, keď ženské postavy klesnú po puberte pod hodnotu 0,68.“ V nemeckej detskej televízii je však viac ako polovica protagonistiek hlboko pod touto hodnotou. Morská panna Marina zo série Super RTL „Zig & Sharko“ má najnižšiu hodnotu zo všetkých nameraných hodnôt 0,2. Iba 20 percent znakov má hodnotu, ktorá zodpovedá hodnote skutočných detí; nad 1 nie je ani jeden. Ak je to pre vás príliš abstraktné, stačí sa pozrieť na metamorfózu asi najpopulárnejšej nemeckej kreslenej postavičky: Keď včela Maja v roku 1976 prvýkrát preletela po obrazovkách, bola kyprou bumblerkou s bacuľatými lícami. Takmer o štyridsať rokov neskôr bola k dispozícii nová verzia, tentokrát vytvorená v počítači; a je viditeľne štíhlejšia.
Teraz by sa dalo namietať: všetko je to len fantázia. Napríklad výkonný riaditeľ Super RTL Claude Schmit hovorí o morskej panne Maríne, že je „preťažená ako umelá postava, čo platí pre všetky postavy v sérii. Jej výrazná ženskosť je z hľadiska obsahu zásadná, pretože sa javí ako silná a vtipná postava. “Maya Götz to však neprijíma. Vedúci Medzinárodného ústredného inštitútu pre mládež a vzdelávaciu televíziu (IZI, Mníchov) vysvetľuje, aké následky to môže mať, keď dievčatá vyrastú s obrazom nedosiahnuteľne štíhlych tiel: „Tento obraz internalizujú a spočiatku predpokladajú, že takto budú čoskoro vyzerať. . Najneskôr do začiatku puberty je to spojené s hanbou a stratou vlastnej hodnoty, čo môže viesť ku kríze identity. ““
Zodpovední za „Mia a ja“ chcú uviesť na pravú mieru kritiku svojich seriálov. Podľa producenta Gerharda Hahna sa pri výbere skutočnej herečky Mia, „s ktorou sa mladí diváci primárne stotožňujú“, rozhodlo v prospech mladých žien s úplne normálnou postavou. Pre fiktívnu postavu škriatka existovali rôzne vzory s rôznymi tvarmi tela, ktoré sa potom testovali na chlapcoch a dievčatách. Deti sa rozhodli „jasne v prospech drobného škriatka“: „Možno preto, že škriatkovia sú v tradičných ilustráciách vždy vyobrazení elegantne a štíhlo.“ Na ZDF ich Irene Wellershoff, vedúca oddelenia beletrie pre detskú televíziu, ubezpečuje, že „to Kresba znakov a schopnosť konať sú pre identifikáciu s Miou formujúcejšie ako dizajn “, najmä preto, že séria netvrdí, že je„ predstavením reality “.