Báječná kultúra Belcanto

Aktualizované: 02.02.19 - 08:06

belcanto

„La Stupenda“: Joan Sutherland, 1926–2010.

Nebola to erupčná sopka, ktorá sa rýchlo vyparila, nespievala na krátkej vzdialenosti, zabehla maratón: po smrti „La Stupenda“ austrálska operná sopranistka Joan Sutherlandová.

Od Stefana Schickhausa

Anekdota: Maria Callas, Elisabeth Schwarzkopf a producent Walter Legge počujú nahrávku, na ktorej Joan Sutherland spieva Donizettiho áriu. "Ako sa ti páči?" Spýta sa Legge Callasa. „Nie tak dobré.“ Schwarzkopf: „Prečo?“ Callas: „Príliš dobré“.

Zdá sa, že je to prekliatie pre všetkých povojnových operných spevákov: musí byť umiestnené vo vzťahu k Callasovi. Veľkej austrálskej sopranistke Joan Sutherlandovej, ktorá zomrela v nedeľu vo veku 83 rokov v Ženeve, sa darí mimoriadne dobre. Na rozdiel od Callas „La Primadonna assoluta“ nebol Sutherland „La Stupenda“ eruptívnou sopkou, ktorá sa rýchlo vybila. Na krátkej vzdialenosti nespievala, zabehla maratón. Po opernom debute v Sydney v roku 1947 s filmom „Dido a Aeneas“ od Henryho Purcella bola na javisku 43 rokov, kým sa v Sydney v roku 1990 nerozlúčila Meyerbeerovými „hugenotmi“.

Joan Sutherlandová si mohla dať načas. Keď v roku 1951 odišla z Austrálie a odišla do Londýna - v tom čase už v sprievode Richarda Bonyngeho, klaviristu a répétiteura, za ktorého sa vydala v roku 1954 - študovala na Kráľovskej akadémii a musela niekoľkokrát zaklepať pri vchode umelcov do Covent Garden, aby konečne získala zmluvu . Jej prvou úlohou tam bola prvá dáma v „Čarovnej flaute“. V nasledujúcom roku stála spolu s Mariou Callasovou na pódiu „Norma“ - a medzi vystúpeniami neustále sledovala svojho kolegu priezorom. Dráma a prítomnosť, ktoré tam videla, na ňu urobila dojem, ale podľa Sutherlanda neskôr už menej vokálnou technikou.

Na začiatku 50. rokov bola na pozore Joan Sutherlandová. „Figarova“ grófka bola ako agát „Freischütz“ možná, spevák mal stále najmenej jednu nohu v mladícko-dramatickom predmete. Ale Richard Bonynge jej opatrne predstavil náročné koloratúrne úlohy. Prešiel z klaviristu na dirigenta, aby svoju kariéru manželky sprevádzal znalosťami hlasov a predmetov. Možno by bez neho nenastúpila na miesto v procese obnovy belcanto kultúry, ktorá sa dnes spája s menom Joan Sutherland. Maria Callas ako priekopníčka, Montserrat Caballe ako ďalšia aktivistka.

Najneskôr v roku 1959, keď spievala „Lucia di Lammermoor“ v inscenácii Franca Zeffirelliho pod vedením Tullia Serafina a v legendárnej hudobnej produkcii „Don Giovanni“ pod vedením Carla Maria Giuliniho, bola Joan Sutherland považovaná za svetovú hviezdu. Jej debut v Nemecku nasledoval až o desať rokov neskôr Händelovým „Giuliom Cesare“ - kritikom skúsená Kleopatra „vo forme Valkyrie“, ale s „milosťou gazely s mierne nadváhou“.

Až do vysokého veku bola Joan Sutherland vyhľadávanou porotkyňou speváckych súťaží, oceňovanou tiež pre jej suchý humor a nedostatok charakteru podobného diva. Frankfurtský operný režisér Bernd Loebe si pamätá jedno také stretnutie poroty: „Zakaždým, keď sa jej nepáčilo soprán, povedala: Znie to ako Callas.“