Balet Stuttgart opäť tancuje „Lulu“ Potlesk pre Christiana Spucka - Kultur - Stuttgarter
Balet Stuttgart opäť tancuje „Lulu“, potlesk Christianovi Spuckovi
Na javisku sa v nedeľu dejú veci, ktoré lákajú milióny na obrazovky „miesta činu“. Ale to nie je jediný dôvod, prečo nová verzia baletu Christiana Spucka „Lulu. Tragédia príšer „by si nemala nechať ujsť.
Stuttgart - Čo si želám? Čo mám robiť, pretože odo mňa ostatní očakávajú? Toto sú otázky, ktoré nestratili nič na svojej aktuálnosti. Ak je protagonistkou aj žena, ako choreograf Christian Spuck znovuobjavil v snímke Lulu Franka Wedekinda v roku 2003, potom sa dajú rýchlo nájsť témy, ktoré boli obnovené v diskusii o metu.
V tomto ohľade bolo rozhodnutie Reida Andersona hrať balet Christiana Spucka „Lulu. Tragédia monštier „sa bude pokračovať po desiatich rokoch a drží prst na pulze času. Je to správne dielo v pravý čas - nielen z pohľadu odchádzajúceho umeleckého šéfa, ktorý sa chcel ešte raz pozrieť na prvý nový naratívny balet, ktorý režíroval v roku 2003 v Stuttgarte počas minulej sezóny.
Jedno alebo druhé miesto skutočne zostalo voľné
Z iných dôvodov by si tento kúsok mal nájsť obľubu aj mimo baletnej komunity. A tak možno trochu prekvapí, že pri stredajšej premiére novej verzie Christiana Spucka v opere zostalo jedno alebo dve miesta voľné. Napokon sa na javisku dejú veci, ktoré v nedeľu priťahujú milióny na obrazovky „miesta činu“. Napríklad pomocou vzorca „7 + x“ možno odpovedať na otázku o počte mŕtvol; kde x znamená neznámy počet žien, ktoré má Jack Rozparovač na svedomí.
Obete londýnskeho sériového vraha sú prítomné iba ako rozprávanie. Schigolch, zloduch po boku Lulu, urobil z Christiana Spucka akéhosi patológa; a s vedeckou horlivosťou vo svojich správach nevynecháva nič zo zverstiev, ktoré postihli zavraždených - v roku 1888 v Londýne a na scéne Lulu.
Chvíľa podráždenia
Schigolchov monológ je prvým momentom podráždenia, ktorý vzniká v tejto novej verzii „Lulu“. Vstupnú halu hotela s priestranným schodiskom s galériou čerstvo vyzdobil Spuckov scénograf Dirk Becker, zostáva však povedomý. Emma Ryott si nechala ušiť pánske obleky viac obopínajúcim telo, dámske šaty menej zamatovo. Zmeny, ktoré, podobne ako aktualizácia, nemajú takmer žiadny vplyv na projekcie, ale bez ktorých by dielo pri obnovení vyzeralo ako zaprášené. Trochu po čase, ako Schigolchov tok reči. Louis Stiens sa teraz ujal úlohy navrhnutej s Ericom Gauthierom. Ale Angličan, ktorý drží vyjednávanú brutalitu Ripperových činov na diaľku, zo začiatku nevychádza z jeho pier tak ľahko, ako je zvyknutý u tohto veľkolepého herca.
Keď potom Louis Stiens konal slobodne, nie: hovoril, pohľad na túto figúru nadobúda novú kvalitu, ktorá môže byť príkladná pre celý večer. Pretože jeho prednáška už nie je iba patologicky triezvym pohľadom, ktorý sa rúti z jednej mŕtvoly do druhej. Louis Stiens prednáša Schigolchove slová ako obžalobu, ktorá vypovedá o násilí páchanom na ženách, všeobecne o násilí.
Alicia Amatriain ťahá diváka preč
V ten večer musí vydržať Aliciu Amatriain. V roku 2003 Španiel vypracoval úlohu Lulu s Christianom Spuckom. A búrlivé výkriky brava na konci nie sú len kvôli zameraniu, ktorému Christian Spuck podrobil tieto a všetky ďalšie postavy. Španiel sa skôr ponorí do tejto ženskej postavy s tak citeľným zvýšením zrelosti, ktorá hľadá svoju vlastnú cestu a v prípade potreby sa oslobodí od prevažne mužských projekcií, ktoré na ňu pôsobia násilím, že vezme všetkých so sebou. Ľahko sa necháva upadnúť do nových stretnutí, nasáva zvláštnosti druhého človeka, len aby sa proti nemu o to ráznejšie vzbúrila.
A tak ktokoľvek uvidí tento kúsok prvýkrát, môže byť rád, že ho táto ťažká ženská postava tak ľahko unesie v boji za sebaurčenie. Na druhej strane, každý, kto sa stretne so Spuckovou „Lulu“, si bude klásť otázku, prečo jej výroky pred 15 rokmi neboli také stručné; koniec koncov, výstavba reality bola predmetom Spucka od prvého kusu Noverre. Možno je to skutočne kvôli eskalácii, ktorú teraz zažila každá postava: Roman Novitzky ukazuje mentora Lulu Schöninga ako majetníckeho filistína a stelesnenie buržoáznej pseudomorálky. David Moore ako jeho syn Alwa číha v pozadí pre svoju šancu a potom ju pokazí príliš prísnymi očakávaniami. Anna Osadcenko sa ako grófka Geschwitz necháva elektrizovať emóciami, ktoré v nej vyvoláva Lulu. Ako maliar Black musel Noan Alves zlyhať vo svojej naivite. A ohnivý Rodrigo Flemminga Puthenpurayila môže Luluovu vášeň uchvátiť iba krátko.
Na svoje si prídu aj priaznivci minima
Od prvého dielu je podmanivá sila, ktorá charakterizuje Spuckove choreografie - pas de deux, ako aj skupiny, ktoré znásobujú Lulu a jej milencov. Podporujú ju hudobníci Štátneho orchestra, ktorí pôsobia nielen z priekopy, ale aj na galérii vo vstupnej hale hotela a pod vedením Jamesa Tuggleho dokonale ovládajú prechod od Šostakovičovej valčíkovej „Baletnej suity“ po zlovestné „Allegro Misterioso“ od Albana Berga.
Nakoniec publikum právom oslavuje Christiana Spucka za to, že hudbu nepoužíva iba ako pohybový vzor, ale aj ako nosič nálady, kontrastné médium, podnet na premýšľanie a naratívny moment. A každý, kto si bývalého stuttgartského domáceho choreografa váži ako majstra minima, si príde na svoje: Skupina mužov, ktorí túžia po Lulu so spodnou perou visiacou cez pravé rameno, sú rovnako strašidelní, ako tomu bolo predtým, a dávajú prednosť ľavici špicatými krokmi - a tá ponižujúca vec Robiť situáciu represívne konkrétnou.