Baletný večer v Zürichu Hra s potkanom - Kultur - Verlagshaus Jaumann
Baletný večer v Zürichu Hra s potkanom
„Notations“ (Balíčky v Zürichu) spája svetové premiéry Wayna McGregora, Christiana Spucka a Marca Goeckeho. Ach áno, na premiére bola aj krysa.
Zürich - Titul by sa dal chápať aj ako pocta jednému z jeho predchodcov. Christian Spuck nazýva nový večer baletu v Zürichu „Notácie“. „Notations I - IV“ bol názov sóla, ktoré Uwe Scholz, riaditeľ baletu v Zürichu v rokoch 1985 až 1991, choreografoval na virtuózovi Vladimíra Malakhova v roku 1996. Ako švajčiarska premiéra by interpretácia Bouleza dobre vyhovovala programu „Notations“.
Avšak bez odkazu na Scholza, ktorý zomrel predčasne, je možné identifikovať toľko odkazov na Stuttgart. Wayne McGregor, jeden zo spolupracovníkov, bol prvýkrát objavený tu na kontinente s „Nautilusom“ ako jednou z najkreatívnejších myslí vo Veľkej Británii - a Marco Goecke je tým, čím Spuck kedysi bol v Stuttgarte: rezidentným choreografom baletu. Niečo také sa formuje.
V neposlednom rade večer ako „Notations“, ktorý by bol bez „prípravných prác“ stuttgartského baletného riaditeľa Reida Andersona nemysliteľný. Vypátral talenty, ktoré sa v súčasnosti objavujú v Zürichu. V prvom rade Wayne McGregor, ktorý sa tentokrát opäť zaoberá výskumom mozgu, keď definuje „Kairos“ ako „záznam súčasnosti“, „v ktorom naše vyblednuté spomienky prúdia do seba a sú prepisované“. Rovnako ako v interpretovanej hudbe Maxa Richtera „Vivaldi recomposed“ vrstvil pohyby na seba, až kým nestratili svoju individualitu.
Akokoľvek to znie komplikovane: Pretože oko dokáže uchopiť iba konkrétny výsledok, nakoniec sa aj to najkomplexnejšie javí ako virtuozita, a toho je v prípade „Kairos“ dosť. Tanec sa vyvíja neuveriteľne rýchlo, čo na začiatku stále má niečo umne poskladané za miznúcimi palicami Idrisa Khana.
Mike Dixon to v brožúre k programu popisuje ako „hranaté“. Na javisku sa to však javí ako ostro špicaté, hadie, mäkké, natiahnuté až po končatiny, akoby choreograf chcel podrobiť fyzické schopnosti svojich tanečníkov záťažovému testu.
Christian Spuck je od toho ešte ďaleko. Namiesto toho, aby skúšal skutočne nové veci, sa riaditeľ baletu v Zürichu radšej pohybuje na známej pôde vo svojom „Sonete“. Dojem déjà vu môže byť do veľkej miery spôsobený jeho dlhoročnou návrhárkou kostýmov Emmou Ryott - Mireille Mossé v každom prípade ako „Tieň básne“ pripomína jej rolu v „Das Fräulein von S.“ a tiež kolážovú postavu Spucka. -Choreografia sa od „La peau blanche“ viditeľne opotrebovala a zdá sa byť iba domýšľavá. Tancová hudba nepomáha ani motorická hudba od Philipa Glassa. Bez efektu sa to nepohne a napriek všetkému zmyslu a pochopeniu zostáva divák nespokojný. Niet sa čomu čudovať, keď nakoniec „The Dark Lady“ alias Eva Dewaele úplne pohltila tieň básnika a zakopala ho pod svoje obrovské chvosty sukne.
„Deer Vision“ sľubuje na konci Marca Goeckeho, ale jeho svetová premiéra sa zapíše do histórie skôr ako „hra s potkanom“. Na chvíľu sa vynorí z tmy, potom zmizne a spôsobí ďalšiu škodu. Roháča však nie je možné spozorovať a príležitostná vetva naznačuje skôr strom ako titul „Jeleň“. Namiesto toho hmla husto veje, zatiaľ čo sa zdá, že tanečníci hru odplašia bubnovaním. A bez toho, aby sa noc stala úplne premenenou, sa Goeckemu podarilo vytvoriť tanečný tanec pre „Premenenú noc“ Arnolda Schönberga, ktorý medzi strachom a agresiou ponecháva veľa, veľa priestoru asociáciám a nočným morám všetkého druhu.
Jeho podivne krásny kúsok charakterizuje extrémna rýchlosť a tuhosť. Ak by ženské ruky mali občas rozvíriť prach, je v ňom obsiahnuté kúzlo, ktoré sa dá len ťažko vysvetliť: Goeckeho gestá majú tendenciu skôr niečo spúšťať v podvedomí pozorovateľa, než by ich priamo znamenali. signál. Večerný vánok je každopádne chladný a keď je balet už dávno preč, stále vás drží v napätí. Čo viac chcete?
Ďalšie predstavenia 22., 9., 13., 15. a 20. mája. Vstupenky: 0041/44/2 68 66 66
Prečítajte si OV ePaper do polovice roku 2021 iba za 59 eur raz! Vyžiadajte si ho TU.