Čistá krása melódie - Delmenhorster Kurier Posledné správy - WESER-KURIER

Ganderkesee. Bolo to vzrušujúce obdobie zmien v hudobnej histórii: stará prísna vokálna polyfónia Palestriny vypadla z módy. Opera bola „vynájdená“, stoja za ňou mená ako Claudio Monteverdi (1567-1643) alebo Giulio Caccini (1550-1618).

Bolo to vzrušujúce obdobie zmien v hudobnej histórii: stará prísna vokálna polyfónia Palestriny vypadla z módy. Opera bola „vynájdená“, stoja za ňou mená ako Claudio Monteverdi (1567-1643) alebo Giulio Caccini (1550-1618). V opere sa rozvinul aj takzvaný „monodický štýl“, v ktorom sa krása jednej melodickej linky mohla úplne rozvinúť nad sprievodným sprievodom niekoľkých nástrojov. Týmto sa dostávate k obsahu koncertu, ktorý sa uskutočnil vo štvrtok večer v kostole svätého Cypriána a Kornélia. Dalo by sa čakať väčšie publikum, pretože s Dorothee Mieldsovou hosťoval v Ganderkesee slávny spevák, ktorý nebol ocenený iba Echo-Klassikom.

delmenhorster

Skutočnosť, že táto svetová hviezda starej hudby účinkovala v Ganderkesee, je v neposlednom rade zásluhou gambistu Ganderkesee Claasa Hardersa, ktorý ako študent hral s Dorothee Mields a lutenistom v triu „Les voix humaines“. Ocitli ste sa na sociálnych sieťach a chceli ste oživiť staré časy. A to vo štvrtok, ale bez lutnistu zo starých čias. V zostave Dorothee Mields (sopranistka), Heidi Blum (teorba) a Claas Harders (viola da gamba) zaspievali a zahrali program s názvom „Z pozemskej a nebeskej lásky“.

Začiatok programu však pozoruhodným spôsobom vhodil vyššie načrtnutú hudobnú históriu. Mields predstavil krásu monódie na príklade gregoriánskej melódie od Célia Seduliusa, ktorý žil v 5. storočí. A to, že sa v tejto kráske predstavila, bolo úplne na sólistke. Túto pieseň „A Solis Ortus Cardine“ naspievala bez inštrumentálneho sprievodu s fascinujúcim prejavom tých najlepších melodických pohybov. Najjemnejšie dynamické zmeny vytvorili vysoké melodické napätie a inšpirovali túto hudbu jemnou dramatickou expresivitou.

Príklady sprevádzanej monódie nasledované dielami Barbary Strozzi (1619-1677). Táto žena, ktorá vo svojej dobe tiež obnovovala hudbu, bola veľmi cenená ako skladateľka, bola to farebná osobnosť so zhovievavým milostným životom. Dorothee Mields spievala svoj „Surgite,urgit“ z „Sacri musicali affetti“ s konzumujúcim, zmyselným zvukom inštrumentálnej štíhlosti. Nechala svoju koloratúru bez námahy plynúť. Hudba „L’Eraclito amoroso“ od Barbary Strozzi sa stala s trasúcimi sa lúčmi hudbou veľkých emócií. A pretože Dorothee Mields tiež vie, ako prísť s „veľkým hlasom“, bolo jasné, prečo „jeden z popredných Bachových tlmočníkov našej doby“ niekedy žiari v Mahlerových symfóniách. Je samozrejmé, že svoje jemné a milé nariekanie (napríklad v piesni „Stabat mater“ Giovanni Felice Sances) spieva veľmi blízko textu. Bolo by samozrejme skvelé, keby ste sa mohli usilovať o to, aby tieto talianske texty boli prístupné poslucháčovi, aj keď iba poskytnutím stručných odkazov na obsah.

Obsahovo boli literárne texty prepojené aj s hudbou. Keď Dorothee Mieldsová citovala z prvého listu Korinťanom o láske, oslavovala ju ako vysokú literatúru. Keď čítala Rilkeho „Ticho“, bolo to, akoby cítila vôňu tých slov. Claas Harders povedal Villons „Som taký divoký po tvojich jahodových ústach“ jemným mužským, ale eroticky zdržanlivým tónom. „Blízkosť“ Ericha Frieda ho mala krehkú nehu.

Inštrumentalisti boli vynikajúcim prispievateľom speváka: viola sa môže sťažovať iba so štyrmi zostupnými tónmi. V ansámblovom zvuku mala byť lutna o niečo prítomnejšia. Ale s filmom „Toccata Arpeggiata“ od Johanna Hieronyma Kapsbergera mala možnosť vydať harmonické krajiny v mnohých farbách. Predtým, s hrejivým zvukom, to bol základ pre hru Claasa Hardera v pokojne formulovanom „Les voix humaines“ od Marina Maraisa, ktorý skúmal violu vo všetkých jej farbách. S veľavravným premýšľaním o smrti neskôr uspel v diele „Death“ od Tobiasa Huma, ktoré bolo vokálnou inštrumentálnou hudbou.

Po takmer nikdy nekončiacom potlesku zaznel „Vos mepris“ od Michela Lamberta z „60 Airs“ pre hlas a Continuo: hudba lásky plná nežného prejavu.