Cristi Puiu poďakovala ženám, ktoré pracovali; Aurora; Peniaze z Wall Street nikdy nespia; ich
"Všetci mladí rumunskí filmári sa navzájom poznajú a sú kamaráti. Ak sa vyberiete do Bukurešti, narazíte na spontánnu generáciu režisérov, ktorí rok čo rok vytvárajú veľkolepé filmy," uviedol dnes ráno Thierry Fremaux, hlavný delegát festivalu v Cannes (tj. jeho umelecký šéf), ktorý na pódium pozval početný tím filmu „Aurora“. A tím obsadil celú scénu, poslednú, za potlesku a na zdravie celej debussyho sály, Cristi Puiu.
"Ďakujem, že ste prišli. Som veľmi rád, že som tu, pretože som tvrdo pracoval na tomto filme, ktorý, ak si dobre pamätám, som začal pred piatimi rokmi, bezprostredne po smrti pána Lazarescu. Ďakujem celému tímu a všetkým, ktorí pomohli nám, ale najmä ženám, pretože sme zistili, že k tomuto filmu prispelo veľa žien, “povedala zjavne nadšená Cristi Puiu.
Na prezentáciu svojho tretieho filmu v Cannes pochádzal aj z Bukurešti: umelci Clara Voda, Luminita Gheorghiu, Gelu Colceag, Constantin Dita, kameraman Viorel Sergovici, strihač Ioachim Stroe, producentka Anca Puiu (prostredná dcéra Dvojica Ileana si vo filme tiež zahrala, ale rodina Puiu prišla aj so svojou najstaršou dcérou Smarandou a malou Zoe narodenou pred mesiacom), producentom Bobby Paunescu.
Nasledujúce premietanie filmu „Aurora“ bolo náročné pre divákov debussyho sály. Je to oveľa ťažší film ako „Smrť pána Lazarescu“ a oveľa dlhší - tri hodiny a minúta. Ale neopustil sálu, keď odchádzal napríklad pred štyrmi rokmi, na predchádzajúcu prítomnosť rumunského filmára v Cannes. Druhý film zo série „Šesť príbehov z okraja Bukurešti“, ktorý v roku 2005 otvoril film „Smrť pána Lazaresca“ (ktorého témou bola smrť), sa teraz zaoberá zdieľaním, pričom hlavnou postavou je muž, ktorého zdieľanie po rozvode práve trvalo koniec a ktorého neuróza dosiahla svoj vrchol. Zdieľanie však vo filme znamená najmä komunikáciu, neschopnosť zdieľať myšlienky medzi ľuďmi a Cristi Puiu sa nás o tom snaží presvedčiť testovaním našich limitov.
Film sleduje tohto muža, Viorel, sekundu po sekunde. Až v poslednej scéne filmu sa od neho začne oddeľovať kamera. Ale aj keď hrdinu vidíme neustále, nikdy nebudeme vedieť, čo sa mu deje v mysli. Riaditeľ sa v tlačovom zošite prizná, že mal k dispozícii päť hodín suroviny, z ktorých vyhodil iba dve. Tí, ktorých nudí väčšinou prívlastok Policajt, budú mať vidličku.
Puiu sa nakoniec „pomstí“ aj Corneliu Porumboiu, ale táto scéna nie je len vyrovnaním účtov s „nekultivovanou“ verejnosťou, ale má aj vysvetľujúcu úlohu pre príbeh, aj pre jeho spôsob rozprávania. Pre tento provokatívny film sa Cristi Puiu dva roky zdokumentoval rozhovormi s políciou, súdnymi lekármi alebo prokurátormi. Hovorí, že nejde o príbeh zločinu, pretože taký príbeh by sa začal tam, kde sa jeho film končí.
Namiesto toho sa režisér snaží prostredníctvom kina pochopiť, čo môže byť za gestom trestného činu. Aký je to mechanizmus? Kedy začína vedomie alebo ľútosť - ak existujú? Heslo v tlačovej správe je v skutočnosti toto: „Nie sú zločinci, iba ľudia, ktorí vraždia.“ Nie, Dostojevskij nie je ďaleko od tohto hyperrealistického príbehu o obyčajnom človeku, tak obyčajnom, že každý z nás by mohol byť na jeho mieste.
Cristi Puiu si tiež naložil veľmi ťažkú váhu: vybral si hlavnú rolu (ktorá, ako sám tvrdí, mu dala zvláštny schizoidný vnem). Osobne sa mi nepodarilo vo filme vidieť Viorel, ale ani Cristi Puiu. Osobnosť režiséra sa mi zdá príliš silná na to, aby som sa mohol skrývať za postavu, nech už je tou hlavnou.
Peniaze nespia, ale verejnosť áno
Stále sa mi podarilo vidieť časť pokračovania Olivera Stonea k slávnej „Wall Street“, hoci sa to na časti prelínalo s filmom Cristi Puiu. Nepresvedčil ma. Po toľkých autorských filmoch je ukážka mainstreamového amerického kina ako keby ste jedli hamburger v McDonald's, pretože na Croazete nemáte čas jesť mušle.
„Wall Street: Money Never Sleeps“ nie je zle vyrobená, to je presne to, je to len spotrebný produkt vyrobený zo správnych ingrediencií, namiešaný tak dlho, ako je potrebné. Je to pod úroveň filmu z roku 1987. Návrat Gordona Gekka, ktorý vychádza z väzenia, do ktorého vstúpi v roku 1987, aj keď má jej humor (strážca vracia „mobil“ ako tehlu), má atmosféru unaveného návratu, osvieženého technikou minulá generácia. Vieme, čo môžeme čakať od prvých 10 minút, a všetci herci sú pre tieto úlohy až príliš vhodní - zdá sa nám však, že sú takí a pretože sme v mnohých iných filmoch videli také postavy, aké hrajú.
V porovnaní s filmom z roku 1987, ktorý mal nervy a zlý vzduch nezbedného a brilantného dieťaťa - fungoval perfektne od začiatku do konca, udržal vás v kresle, aj keď ste nepochopili všetky finančné podrobnosti (Michael Douglas tvrdí, že to vníma ako „ morálny príbeh “), jeho pokračovanie je nepresvedčivé a pretože útočí na akumuláciu bohatstva od roku 2000 (ktoré intriguje Olivera Stonea) so všetkými zbraňami najsilnejšieho filmového priemyslu na svete.
Takže slávna línia hrdinu - „Chamtivosť je dobrá“ - nie je veľmi aktuálna. Aj keď je film inšpirovaný realitou, oplýva stereotypnými situáciami a prvkami, ktoré s nimi strácajú príliš veľa času - pozri napríklad Gekkove pokusy o zmierenie s jeho dcérou, ktorú stvárnila Carey Mulliganová, ktorá ho obviňuje zo smrti svojho brata. . Film Olivera Stonea - zastúpený v Cannes režisérom Michaelom Douglasom, Shia LaBoeufom, Careym Mulliganom a Frankom Langellom - je tu však premietnutý mimo súťaže.