Davida Bowieho v Berlíne
David Bowie mal veľmi zvláštnu stravu v L.A. Jedol iba mlieko, papriku a kokaín. Nemôžete si s ním dať tuk, ale nie je to nevyhnutne dobré ani pre vaše nervy. Bowie bol vyhorený, sympatizoval s fašizmom a trpel spisovateľským blokom. Spolu so svojím novým kamošom Iggym Popom, mimochodom v tom čase nie práve zlým zdravotným fanatikom, prežili prehliadku medzi stanicami s veľkými ťažkosťami. Dvaja popoví hráči potom zaznamenali comebackovú nahrávku „The Idiot“ vo francúzskom zámku Chateau d'Hérouville. Bowie napísal texty počas turné.
Ten idiot
Album nemal nič spoločné s drogami nasiaknutým prepunkovým očistcom Stooges. Idiot je temný, mechanický. Popove vokály sú takmer nezaujaté a čerpajú z posledných štyroch neproduktívnych rokov od vzniku filmu „Raw Power“. Po nahrávaní filmu The Idiot začal Bowie „Low“. Koncept je miestami ukotvený „Stanica na stanicu“. Uchýlil sa k svojej kapele okolo Chrisa Alomara. David Bowie bol ale zvedavý, bol umelcom a zaujímal sa o nemeckú hudobnú scénu Krautrock. Hypnoticky odolný beat od NEU!, Sférické zvukové scény od Tangerine Dream alebo elektrický pop minimalizmu od Kraftwerku. A tak sa Bowie rozhodol nielen získať inšpiráciu od nemeckých umelcov, ale aj nasať celú nemeckú kultúru.
Berlín
Po druhej svetovej vojne sa Berlín stal vysoko subvencovaným ostrovom demokracie v oceáne skutočne existujúceho socializmu. V skutočnosti to bol umelo udržiavaný úhor pruskej kultúry, ktorý chcel Konrad Adenauer kedysi vymeniť za Sasko. Keďže obyvatelia Berlína boli vyňatí z vojenskej služby, mladíci sa vydávali na púte do západného Berlína a vytvorili tam úrodný umelecký ekosystém. Bowie prišiel do Wall City cez Edgara Froese z Tangerine Dream, aby skončil v Hansastudiu na nízkej úrovni. Meistersaal hostil výstavy expresionizmu v 20. rokoch 20. storočia a poskytoval pozadie aj pre nacistické bankety. V roku 1977 boli okná ešte čiastočne zamurované a stĺpy vo vnútri štúdia zdobili otvory po guľkách z druhej svetovej vojny. Pohľad z okna umožňoval bývalému Tenkému bielemu vojvodcovi priamy výhľad na pás smrti a na stráže na druhej strane. Bowie mimochodom prisahal, že ho sovietska ochranka požiadala o streľbu, a potom zmizol späť na smrtiacom páse. Berlín nebol príjemným miestom na zaznamenávanie záznamov, ale poskytoval perfektné pozadie pre oblasť experimentovania s cieľom ďalšieho rozvoja popovej hudby
Berlín bol pre Bowieho, čím bola nehoda na motorke pre Boba Dylana. Šanca nabrať dych a uniknúť smrteľnej, hysterickej rýchlosti skalného cirkusu. Na rozdiel od Dylana sa však Bowie dokázal v Berlíne ďalej rozvíjať ako umelec a oslobodiť sa od obmedzení popového kapitalizmu. Na strane 1 bojuje Carlos Alomars funk a groove z tvrdého kovu proti ostrým syntetickým povrchom Briana Ena. Bývalý člen skupiny Roxy Music vynašiel okolitý zvuk o dva roky skôr s programom „Discrete Music“. Bowieho hlas je ľadový a neprítomný a pripomína výkon Iggyho Popa v snímke The Idiot.
Texty sú skôr fragmentárne ako texty. Bowie bol uprostred odvykania od kokaínu a stále zápasil s blokmi spisovateľov. Skladby sú zriedka dlhšie ako 3 minúty a so skladbou „Sound and Vision“ sa v Nemecku koná dokonca prvý hit. Druhá strana je čisto inštrumentálna, silnejšie si všimnete aj vplyv nemeckých kapiel Krautrock. Hudba je venovaná obyvateľom východného bloku. Warzawa je založená na temných melódiách klavíra, soundtracku k výletu po temných, dystopických panelákových sídliskách. Bowie povedal svojmu kolegovi Enovi, že ho nezaujíma, či táto hudba niekedy vyjde. Značka RCA stiahla záznam vianočného podnikania z roku 1976 a vydala ho až v januári 1977
Hrdinovia
Heroes je jadrom berlínskej trilógie. Je to jediný album, ktorý bol úplne nahraný v Berlíne a ktorý do istej miery prináša ducha Wall City. Hrdinovia sa zdajú byť teplejší a uzavretejší ako Low. Bowie a Eno dokázali svojimi experimentmi ísť ešte o krok ďalej. Pôvodne si obaja predstavovali Michaela Rothera (Neu!, Harmonia) ako gitaristu. Eno bol v kontakte s progrockovým kráľom Robertom Frippom pri práci na filme „Pred a po vede“, ktorý mal cez víkend čas, chytil gitaru a prišiel do Berlína.
Frippove spenené spätné väzby boli zaznamenané pre celý album v priebehu iba šiestich hodín. Brian Eno sa krútil medzi bzučiacimi syntetickými doštičkami a tvrdým miešaním Krautrock. Sám Bowie predviedol neuvoľnené vystúpenie, moduluje svoj hlas až na hranicu šialenstva a medzi sekciou rytmu rušenia je prítomný viac ako kedykoľvek vo svojej kariére. Rovnako ako Low, aj strana B poskytuje celý rad jazdných a temných prístrojov. Korunovaný spoteným exotickým „Secret Live of Arabia“. Heroes je jedným z albumov v rockovej histórii, ktorý ani po 40 rokoch nepribral na tuku. Trate, ktoré stále ponúkajú prekvapenia. Hudba, ktorá ešte predbehla svoju dobu.
„David Bowie v Berlíne“ Bowie
Podľa oficiálnej historiografie Bowie odhodil alter ego v Berlíne. Androgýnny klaun Zlam Glam, ako aj vychudnutý, na kokaíne závislý, salónny fašista Tenký biely vojvoda. V sieti je tiež veľa fotografií Bowieho, ako obľúbenej fúzatej a dobre upravenej svokry. Ale Berlín bol pre Bowieho katarziou, vkĺzol do seba po odstúpení od koksu a vytvoril „Bowieho umelca“. Nasával celé mesto, pôvab a drámu Weimarskej republiky, choré šialenstvo zamurovanej enklávy. Inscenoval obal Heroes ako cover verziu filmu „Roquairol “ od brückeho umelca Roberta Heckela. A dokonca aj v bombardovacej bunde a strapatom Petrovom účese vyzerá Bowie tajomne, étericky a magneticky.
Lodger, Stage, Before and After Sience, The Idiot
Ak sú Lodger a Stage súčasťou oficiálnej „trilógie“, rád by som pridal ďalšie dva albumy. Lodger je ako prvé bežné album od Bowieho. 10 skladieb, ktoré vychádzajú z Novej vlny bez toho, aby napredovali v žánri, dopadli lepšie kapely ako Devo, Magazin alebo Talking Heads. Napriek tomu album obsahovalo skvelo komponované skladby, ktoré mierne zatuchnutý zvuk dodáva modernému kutilskému nádychu.
Brian Ano Before After After Sience sa javí ako negatív Heroes. Jedna strana poskakujúca, jemný náboj komory na druhej strane, pokračovanie jeho inštrumentálnych experimentov s prostredím. Eno sa tiež inšpiroval nemeckou kultúrou 20. storočia. Napríklad postavil hlas Kurt Schwitter v relácii „Kurts Rejoinder“ a sprevádzal ho krém creme dela creme súčasnej nemeckej experimentálnej scény. Stage predstavuje Bowieho ako živého speváka, ktorý si môže dovoliť predstaviť svoje piesne tak trochu výstredne, bez toho, aby k nim pridal niečo nové. The Idiot od Iggyho Popa možno považovať za vzor pre berlínske albumy Bowieho.
Heroes bol prepustený dva týždne pred „Never Mind the Bollocks“, punkovým finále Sex Pistols. Týmto albumom nastavil David Bowie východiskový bod pre postpunk/new wave a inšpiroval veľkú časť mladých kapiel až do roku 1985.