Feridun Zaimoglu, spisovateľ, úradník mesta Mainz
Čo, mal by hovoriť o písaní? Nehovoríme o integračných debatách, teroristoch, šatkách a Mohamedových karikatúrach, ale skôr o jeho písaní? "To je lest," myslel si, keď prišla požiadavka, hovorí Feridun Zaimoglu a napodobňuje nedôverčivý pohľad na imaginárny telefón v ruke. Potom vezme ďalší šluk z cigarety, zacinká ťažké strieborné prstene na prstoch a dym sa rozplynie v burácajúcom smiechu: „Ťažko uverím svojmu šťastiu.“
Začalo to „Kanak Sprak“
Je to už dvadsať rokov, čo Zaimoglu zaútočil na literárny biznis filmom „Kanak Sprak“ a dal spisovateľský jazyk nahnevaným prisťahovaleckým synom, samozvaným hviezdam Kanaku. Odvtedy kreslil do svojich príbehov, hier a románov postavy, ktoré si hľadajú cestu medzi dvoma kultúrami. A Zaimoglu, ktorý sa narodil v Anatólii v roku 1962 a ktorý o rok neskôr prišiel so svojimi rodičmi do Nemecka, aby sa nakoniec stal nemeckým spisovateľom, postúpil z kultúrnej osoby, na ktorú sa každý vždy pýta, pokiaľ ide o nemecko-turecké problémy. Potom je vždy pripravený poskytnúť informácie, či už v diskusných šou alebo na konferencii o islame. Ale teraz, keď bol menovaný za mestského úradníka v meste Mainz na rok 2015 - vo štvrtok bude mať svoju úvodnú prednášku v Gutenbergovom múzeu - by sa naskytla príležitosť na ďalší rozhovor. Zaimoglu v meste, z ktorého ranná moderná mediálna revolúcia zbavila knihy rukopisu, je príležitosťou hovoriť o spôsobe, akým píše svoje knihy. Prečo práve takto a nijako inak. A čo jeho písanie robí s jazykom.
Pretože Feridun Zaimoglu dôsledne odmieta používať internet. Nevlastní počítač, píše ručne alebo píše na elektrickom písacom stroji a to všetko nadväzuje na choreografiu, ktorá bola rokmi dobre naštudovaná. Domnieva sa, že je chybou, že veľa detí v škole sa odteraz učí písať iba veľkými písmenami a malo by čo najskôr prejsť na klávesnicu, dotykovú obrazovku a obrazovku. Nie preto, že je nepriateľom technológií, a určite nie pre „mizernú vzdelanú občiansku nostalgiu“ - a spôsob, akým sedí vo svojej preplnenej pracovni v starom byte v Kieli, bojové čižmy na nohách, čierne oblečenie zhora nadol zahalené v strieborných šperkoch „Ako žerucha“ (tak hovorí) a keď sa pozriete na desiatky keramických záhradných trpaslíkov, ktorí trónia na rohoch zhruba pripevnených k stenám, okamžite mu uveríte. Zarámované portréty žien sa tlačia pred policami s knihami, vedľa seba, na seba, pred sebou, Zaimoglu je tiež vizuálnym umelcom. V arabeskových líniách jeho obrázkov sú romantické väzby ešte zreteľnejšie ako v jeho knihách.
Ďalšia zastávka v románe: Istanbul
Aj na začiatku je spleť čiar. Je preplnená na trojnásobných listoch papiera A4, ako ten, ktorý vytiahne Zaimoglu z vrecka nohavíc, na papieri je prilepené malé guľôčkové pero, ktoré je rozložené a ukazuje, že je na ňom napísané pevne, v malých blokoch textu. Takéto plachty sa hromadia na stole, na vrchu je „Hotel Walhalla“. Spisovateľ uprednostňuje hlavičkové papiere z hotelov, kde sa zdržiava na čitateľských výpravách. Skúšal to pomocou diktafónu: katastrofický. Poznámky, pero, rukopis, to sú jednoducho výberové prostriedky na zachytenie myšlienok v pohybe. A musí sa pohybovať „ako fretka“. Nemohol skúmať nič iné ako fyzické cestovanie na sporné miesta. Práve bol v Istanbule, kde je zasadený jeho ďalší román. Žiadne potešenie pre niekoho, kto trpí strachom z lietania a nikdy nemal vodičský preukaz. Zaimoglu sa smeje, znie to, akoby bol opäť čudák.
Prečo však musia byť prvé koncepty vytvárané ručne? „Pretože je to organizované a zároveň anarchické,“ hovorí. Čmáranice, škrtnite, niečo nakreslite, všetko je možné. Tento text je „rieka“, málo smerovaný. Zaimoglu píše scénky pre hry iba ručne a písanie konceptov necháva na jeho spoluautora Güntera Senkela. Pre Zaimoglu si texty, ktoré by sa mali znova stať hovoreným jazykom, majú tendenciu zachovať si živosť. S prózou to vyzerá inak.
AEG Olympia Carrera Si je jeho skala
Potrebuje prísny mechanický režim. Zaimoglu sa presunie k stolu, ktorý je zaplavený knihami, papiermi, perami a ceruzkami, popolníkmi, pohármi, mentolovými krabicami Marlboro, knickknacks a kopou prsteňov, ktoré Zaimoglu momentálne nenosí. Stojí tam ako skala, plastová béžovo-sivá a objemná: jeho AEG Olympia Carrera Si. Spisovateľ prejde prstami po obale, zdvihne ho a ukáže spodok pásky a korekčnej pásky. Vie, že na týchto gestách je niečo ako múzeum, a ukazuje na poličku: „Mám na sklade asi dvesto pások.“ Stále sa dajú kúpiť, stroj nie. Aj preto mal v zásobe sedem písacích strojov tohto typu. Je iróniou digitálneho veku, že mu ho jeho priatelia kupujú na internete. Od svojho prvého debutu roztrhal päť strojov a desí predstavu, že by ďalší mohol hrkútať, zjesť stránku a potom „zahynúť“ bez toho, aby bol k dispozícii náhradný.
Keď má Zaimoglu spolu svoj rukopisný materiál pre román - pre jeho posledný vrh to trvalo rok a pol - keď rozložil poznámky s náčrtmi na začiatok, na koniec a medzi stanice po celom byte na podlahe a chodil medzi nimi tam a späť sadne si. Vždy o štvrť jedenástej ráno. Predtým si nakreslí, aby si vyčistil hlavu, pol hodiny bojuje s inštinktom na útek a rozbieha sa. Voda. Cigarety. Upnite list. Prezrite si poznámky. Klepnite jedným prstom, ale rýchlo. Z anarchického zväzku rukopisov sa stane text na papieri ľubovoľného typu, ktorý sa kliknutím uvoľní zo svojej odolnosti a spustí sa na hárok. Dve stránky denne sú jeho pracovnou náplňou. Takmer nič nenapraví a potom už perom ani písomne nehnevá. "To, čo som napísal, je nastavené," hovorí Zaimoglu a zapáli si ďalšiu cigaretu. Postarajte sa o dym a na chvíľu buďte ticho.
Písanie je prekonané
Potom sa predkloní: „Nechcem tu hrať emotívneho hippies. Reč je o knihe. Písanie je prekonávanie, prerastanie do inej existencie. Je to šialenstvo a mimoriadne tvrdá práca. “Stroj pomáha. Núti vás sústrediť sa, neláka vás surfovať online, zostane pri papieri, bez rozhrania obrazovky, nie je to nič iné ako zariadenie na výber písmen. Zaimoglu zhrnul svoje experimenty s počítačom do jednej vety: „Bolo to strašné.“ Príliš ľahké, písmená plávali v akváriu, všetko bolo testované, vymazateľné, pohyblivé, uniklo mu to: „Ak niečo napíšem, je to opravené . "Počítač šiel do elektronického odpadu.".
Keď Zaimoglu hovorí o svojej práci, znie to ako písanie metódou herectva. Sám sa musí „vyparovať“, hovorí. To je viac ako obyčajná úprava. Keď bola jeho hlavnou postavou chudá žena, stratil šestnásť kíl - a dokonca aj jeho jazyk bol v „Isabel“ vyčerpaný. Jeho najnovšia kniha ho stála sedem kíl. Za päťsto strán rukopisu - hromada leží vedľa písacieho stroja - sa z neho stal nemecký chlapec, ktorý v roku 1938 utiekol s rodičmi do Turecka, pretože jeho otec bol socialista. „Sieben-Türme-Viertel“ je prvý Zaimogluov historický román, ruší prvú stránku, je prológom, začína vetou: „Hovoríte mi Hitlerův syn.“
Schiller potreboval svoje zhnité jablká
Ťažko sa nájde spisovateľ, ktorý nemá zvláštne spojenie so svojím písacím nástrojom alebo ktorý okolo svojej práce nezaručuje najrôznejšie priania. Schiller potreboval svoje zhnité jablká v zásuvke, Nietzsche ako jeden z prvých chátral s písacím strojom, Handke zaostril ceruzku. Prečo Zaimoglu potrebuje svoju dichotómiu medzi papierovaním a strojmi a predovšetkým sa musí vyhýbať digitálu? „Myslím si, že e-knihy sú hovno,“ znie úprimne. Táto pantomíma zvitku ho striasa. Že ho tam niečo osvetľuje. Možno kľúč k Zaimogluovmu písaniu spočíva v jeho pôvode.
Najprv to boli príbehy vyrozprávané pre neho, dieťa robotníckej triedy. "Ale začal som písať, pretože som jedol poéziu," hovorí. Bachmann! Benn! Trakl! Prestávka! Za každé meno dá výkričník. Döblin nechal celé „Suhrkampliteratur“ javiť ako duté „prózy štiepiace lebky“. Chcel, aby to kvasilo v jeho jazyku, že patrí k telám a nebude z neho rozprávať abstraktné myšlienkové konštrukty.
Zaimoglu študoval medicínu až po Fyzikum, potom prešiel na výtvarné umenie a písanie. Možno aj preto myslí fyzicky jazykom a váži si Döblina. Možno aj preto pre neho: „Písanie na počítači nie je dosť fyzické.“ A pokiaľ ide o stratu rukopisu, nejde o stratu rozkvetu a opakovania, ale o predloženie scenára oficiálnej mriežke praktickosti., v ktorej kategória krásy jednoducho neexistuje. Môže byť praktické iba písať a dotýkať sa. „Ale zanecháva to jazyk mizerný.“
Dnes 19. februára sa Feridun Zaimoglu zastavuje o 19.30 hod. svoju úvodnú prednášku ako mestský úradník v Mohuči v prednáškovej sále Gutenbergovho múzea v Mohuči.