FONO FÓRUM Maria Callas

Nachádzate sa tu: Portréty »Maria Callas

Allan Ramsey

Maria Callas

Znovuobjavte Callasa

Značka Warner podrobila všetky štúdiové nahrávky Maria Callas rozsiahlym remastrovaním s najnovšími technickými možnosťami. Bjørn Woll presne zistil, čo sa stalo, počas návštevy londýnskych štúdií Abbey Road. Výsledok je presvedčivý.

Je to jeden z mála slnečných júlových dní v tomto daždivom lete. Zatiaľ čo za dverami prechodu na zebry sa fotografujú hostitelia turistov, ktorí dosiahli kultový status vďaka krytu Beatles „Abbey Road“, zvukoví inžinieri Simon Gibson a Allan Ramsey sedia v jednej zo strižní v štúdiu a hovoria o špeciálnom projekte: Spoločnosť Label Warner, ktorá je novým domovom Márie Callasovej od predaja EMI, poskytla speváčke obrovskú zberateľskú zbierku, ktorá predstavuje všetky štúdiové nahrávky sopranistky v technicky zásadne prepracovanom zvuku: 26 kompletných operných nahrávok a 13 recitálov nájdete na 69 CD.

Kariéra Márie Callasovej je našťastie dokumentovanejšia ako ktorákoľvek iná speváčka: počnúc výňatkom z filmu „Turandot“, ktorý bol zaznamenaný v Buenos Aires v máji 1949, až po nahrávky jej rozlúčkového turné v rokoch 1973/1974. Štúdiové nahrávky tvoria popredné jadro ich diskografie - väčšinou s Walterom Leggeom ako príjemným producentom. Obaja boli takmer obsedantní fanatici do detailov a v štúdiu vytvorili technické diela sui generis, vrátane legendárnej nahrávky „Tosca“ z roku 1953.

Aj keď v minulosti už boli nejaké remasterované vydania Callas, toto remasterovanie sa ukazuje ako prekvapivo kvalitné, a to aj pri kritickom počúvaní. Nové sú tu najmä dve veci: Na jednej strane sú teraz nahrávky Callas dostupné po prvýkrát vo vysokom rozlíšení a na druhej strane teraz existuje softvér na spracovanie, pomocou ktorého je možné vyriešiť problémy, ktoré boli ohromujúce len pred niekoľkými rokmi. Predtým, ako sa zvukári mohli pustiť do práce, bolo treba najskôr nájsť originálne nahrávky. „Veľkou námahou v tomto projekte bolo hľadanie originálnych pások,“ vysvetľuje Allan Ramsey. Záznamy, ktoré vznikli v Anglicku alebo v Scale, sa nachádzali v archíve EMI v Hayes, neskorofrancúzske nahrávky sa väčšinou nachádzali v archíve v Paríži. Nakoniec sa však našli všetky matičné pásky, jedinou výnimkou bola produkcia filmu „Medea“ z roku 1957, ktorá bola pôvodne zaznamenaná skôr pre Mercury Living Presence než pre EMI. Všetky ostatné remasterácie vychádzajú z pôvodných pások.

Prečo však bolo toto úsilie, nahrávky Callas boli digitálne obnovené už v polovici 80. rokov, keď boli prevedené na CD - a znova v roku 1997, pri príležitosti 20. výročia smrti primadony. Nemohlo sa to použiť ako východiskový bod? Allan Ramsey vysvetľuje: „Museli sme hľadať analógové hlavné pásky, pretože sú najlepším možným zdrojom pre každú nahrávku.“ To znamená: Kvalita predchádzajúcich prenosov nebola vždy optimálna, najnovší pokrok v oblasti digitálneho spracovania zvuku môže priniesť výrazne lepšie výsledky dosiahnuť. Na druhú stranu má frekvenčný rozsah CD obmedzujúci vplyv na zvukový výsledok, pretože všetko nad 22 kHz bolo jednoducho prerušené. Remastering vo vysokom rozlíšení tu umožňuje úplne odlišné možnosti, pretože frekvenčný rozsah siaha ďaleko nad 40 kHz. „Vďaka HD získavame viac zvukových informácií na vysokých frekvenciách a lepšie rozlíšenie vo zvukovom obraze,“ vysvetľuje Allan Ramsey. Ale aby ste to dosiahli, museli ste sa vrátiť k analógovým matičným páskam, pretože iba tie obsahujú úplné, nekomprimované zvukové informácie.

Čo tým myslí, okamžite demonštruje Neddovým „Qual fiamma avea nel guardo“ z Leoncavallovho „I Pagliacci“. Zatiaľ čo disk CD pracuje so vzorkovacou frekvenciou 44,1 kHz a rozlíšením 16 bitov, pri vysokom rozlíšení je možné 96 kHz a 24 bitov. Pre naše uši to znamená, že v zvukovom príklade majú veľké dychové nástroje, harfa a hlas výrazne väčší lesk a lesk. Skoro to znie, akoby bol závoj zotretý z pareného okna. Rozdiel je markantný! Porovnanie dvoch verzií „Ah! Je veux vivre “od„ Roméo et Juliette “z roku 1961 („ Callas à Paris “): Trojuholník v úvode árie znie jasnejšie a prítomnejšie v HD a jasne ukazuje rozdiel medzi týmito dvoma formátmi.

Aj keď si rozšírený frekvenčný rozsah môžete vychutnať iba s formátom HD, nový prenos na disk CD má aj niekoľko zvukových výhod. Simon Gibson uvádza príklad: „Keď sme naposledy remastrovali La Gioconda‘, jedinou páskou, ktorú sme mali, bola kópia zo 60. rokov. K hlasu sa potom pridala silná ozvena. Znie to, akoby Maria Callas spievala v kúpeľni. Pri tomto opätovnom vydaní sme mohli spadnúť späť na pôvodnú pásku Cetra, na ktorej nie je žiadna ozvena. Až teraz počuješ, ako skutočne znel jej hlas, aké zafarbenie vlastne mal. “A rozdiel je skutočne ohromujúci: Callasov hlas znie prítomnejšie, bezprostrednejšie, takmer akoby ste sa k nemu priblížili trochu bližšie.

Nielen vylepšená kvalita zvuku záznamov, ktorá je možná vďaka použitiu originálnych pások, a najlepší možný digitálny prenos, ale odlišuje nový remaster od tých predchádzajúcich. Vďaka novému editačnému softvéru „Cedar Retouch“ bolo možné prvýkrát odstrániť zvuky v pozadí takým spôsobom, aby to nemalo vplyv na zvyšok zvukového materiálu. Allan Ramsey vtipne volá program Photoshop pre zvuk a vysvetľuje jeho výhody: „Otvára nové možnosti eliminácie technických chýb. Vo nahrávke „Vissi d’Arte“ nahrávky „Tosca“ z roku 1953 je znateľné vysokofrekvenčné pískanie pred začiatkom spevu. Jediným spôsobom, ako sa toho zbaviť, bolo zatiaľ prerušenie všetkých vysokých frekvencií - alebo ponechanie píšťalky v nej. Pomocou retuše je možné izolovať a odstrániť iba píšťalku bez straty ďalších zvukových informácií. Samozrejme, musíte ho používať precízne a opatrne, pretože ním môžete tiež veľa poškodiť. ““