Giuseppe Verdi; Luisa Miller; POSLEDNÉ SPRÁVY z KLASSIKWELTU - TAMINO-KLASSIKFORUM
Dnes, piatok 1. júna 2007, 19.30 - Bayern4
Živé vysielanie z BSO:
Giuseppe Verdi: „Luisa Miller“
Krassimira Stoyanova, Ramón Vargas, Elena Maximova, Carlo Colombara
Hudobné naštudovanie: Massimo Zanetti
Recenzie na premiéru boli dosť zmiešané. Určite je zaujímavé počúvať a utvárať si vlastný názor.
[Upraviť]
Örks - Prepáč. Nemalo by to byť samostatné vlákno. Možno to niektorý z moderátorov posunie tam, kde má byť: „Dnes v rádiu“
Upravené raz, naposledy od jhahnde (1. júna 2007)
Potom by musel byť aj Ramon Vargas Michail Agafonov bude zmenený, kto dnes zakročí.
má rádio pravdu? Nie televízia?
S pozdravom, Siegfried
Vysielanie má pravdu. Bavorsko zatiaľ nemá ani 4 televízne programy.
Herbert.
Originál od jhahnde
Dnes, piatok 1. júna 2007, 19.30 - Bayern4
Živé vysielanie z BSO:
Giuseppe Verdi: „Luisa Miller“
Krassimira Stoyanova, Ramón Vargas,
Tú, samozrejme, predviedol Ramón Vargas (neomylne), keďže premiéra sa vysielala v pondelok.
Ingrid
. a chytro mi to samozrejme tiež chýbalo.
Ako sa ti to páčilo?
Štefana
Aj keď v skutočnosti nejde o operu Luisa Miller ako taká: moderátorka ma sem odkázala a názov vlákna je tiež jasný.
Včera som sa stretol s Verdiho „Luisou Millerovou“ v opere Bastille v Paríži, nikdy predtým som nepočul nahrávku a rád by som si vymenil nápady, pretože vidím veľmi zaujímavé aspekty.
Rád hovorím niečo o predstavení/spevákovi a naštudovaní, ak má niekto záujem, inak prídem priamo k téme:
Obzvlášť ma zaujíma konštelácia dvojitého otca
Luisa s Millerom
Rodolfo s Contem di Walterom
a to s ohľadom na Verdiho neskoršie opery Rigoletto, Traviata, Don Carlo, v ktorých sa vždy kladie dôraz na otcov a synov alebo dcéry.
Tu v Luise máme ideálny (stredná trieda) pár otec/dcéra. Otec miluje svoju dcéru zrelú a ušľachtilú. Ponecháva jej všetku slobodu voľby a za toto ľudské právo ide dokonca do väzenia.
Dcéra miluje svojho otca natoľko, že sa chce kvôli nemu vzdať šťastia a stane sa z nej klamárka. Duet otec/dcéra v poslednom dejstve nie je taký brilantný ako nenapodobiteľný duet Rogletto, ale je nádherný.
Naproti tomu je tu skazený otec z aristokratických kruhov (Walter), ktorý klame vlastného syna a týra ho pre svoje vlastné účely. Syn sa nevyhýba vydieraniu vlastného otca zo sebaobrany a zaháňaniu hanby.
Sú to pôvodné súhvezdia, z ktorých boli modifikované neskoršie varianty vo Verdi?
Do akej miery sa libreto držalo Schillerovho zámeru?
To sú len prvé otázky o tejto opere, ktoré sa mi veľmi páčili.
Som veľmi rád, že sa vám táto opera tak páčila. Je jednou z mojich najobľúbenejších raných a stredných Verdi. Samozrejme, zaujímalo by nás tiež, ako sa to realizovalo v Paríži. Pamätám si na výrobu vo WSO, čo mi Severina pripomínala,
Pavarotti a Mirella Freni, ktoré sa mi veľmi páčili. Bohužiaľ, ani ona už nepoznala režiséra, ktorý podľa môjho názoru odviedol veľmi dobrú prácu. Aj DVD z opery London Covent Garden Opera s Katjou Ricciarelli a Placidom Domingom je konzervatívne, ale rozhodne výnosné.
Ako vždy, kompetentní ľudia musia povedať niečo o paralelách a zmenách v porovnaní so Schillerovou KABALE UND LIEBE, pretože časy, keď som toto dielo čítal a pamätal si ho, sú pochované hlboko v minulom storočí.
Jadro nespočetných konfliktov o nešťastnej láske otca a dcéry (niekedy aj otca a syna, ako vo VESPRI SICILIANI), ktoré Verdi opakovane obsadzoval (obzvlášť pekné v RIGOLETTO a SIMON BOCCANEGRA, ale aj v mnohých ďalších až po vrátane o AIDA) je so Schillerom pravdepodobne menej ako vo svojom vlastnom životopise, pretože by stratil svoje dve deti skoro po ich narodení, a preto by odišiel od komponovania, ak by mu podľa jeho vlastnej životopisnej legendy nebola ponúknutá učebnica pre NABUCCO.
Zoznam jeho oper, v ktorých sa nezaoberá vzťahom otec-dieťa (vzťah matky a dieťaťa ho zamestnáva len veľmi zriedka), je v skutočnosti oveľa kratší ako zoznamy ostatných. Nemám pred očami všetky zhrnutia jeho opier, ale rýchlo mi prídu na myseľ iba MACBETH, OTHELLO a FALSTAFF. To a varianty jeho riešenia témy by boli zaujímavou témou pre samostatné Verdiho vlákno.
Rideamus
Ana Maria Martinez ako Luisa podala dobrý výkon.
Hľadala rovnováhu medzi juvenilno-lyrickou sviežosťou a nevinnosťou a niektoré vyžadovali medzihry medzi spinto a väčšinou to zvládli. Luisa zjavne ešte nie je Leonora alebo Amelia, ale miestami je takmer bližšie k lyrickému koloratúrnemu sopránu. A niekedy bol hlas trochu strhnutý a vlastne nevedel, čo má a čo môže robiť.
V duete s Bartonom Andreijom Dobberom (asi najlepším spevákom večera) ako Miller a o niečo dramatickejšími časťami úlohy bola obzvlášť presvedčivá. Túto speváčku som nepoznal, je určite jednou z tých, ktoré treba pozorne sledovať.
Filipo z Kórey z Frankfurtu zaspieval červa (meno nasleduje s programovou brožúrkou.) A Frederica bola dobrá mezzo s príjemným teplým hlasom, ktorý sa dostatočne líšil od Luisy, aj keď obaja navonok veľmi atraktívne stelesňujú juhoamerický typ (Montiel je jej priezvisko). Bohužiaľ nie je veľmi zaneprázdnená, ale to, čo spievala, bolo presvedčivé. Veľmi pekné zoskupenie, napríklad s Luisou, Wurmom a Walterom.
Zdá sa mi, že inscenácia Gillesa Defla nie je nijako zvlášť presvedčivá, ale ani to nebolo rušivé.
Pre mňa ako nováčika v tejto opere to bolo zatiaľ prijateľné.
Čo mi však prekážalo, bola neadekvátna réžia osoby, najmä preto, že väčšina spevákov nebola dostatočne nadaná na to, aby podľa toho konali.
V skutočnosti existovali iba dve meniace sa sady ako naturalistické trompe d'oeuils. Uvedený dom Millerovcov a čierne stĺpy pre palác Conte di Walter. Oba pred prírodne maľovanou nežnou zelenou kopcovitou krajinou.
Viac nebolo.
Keďže som operu absolútne nepoznal, nemám po ruke žiadne porovnania. Bolo v poriadku, že som porozumel hudbe a zápletke, ale napríklad môj manžel to považoval za dosť biedne.
Ďalšie budú nasledovať, ako som povedal, ak nájdem program a chcete sa dozvedieť viac.
V každom prípade sa mi Verdiho hudba veľmi páčila a je naozaj veľká škoda, že sa táto krásna opera hrá zriedka a nie je o moc známejšia.