Hudba Kirill Petrenko začína s Berliner Philharmoniker - FOCUS Online
Radosť, krásna iskra bohov: Štyri roky po svojom vymenovaní Kirill Petrenko nastúpi tento piatok (23. augusta) do funkcie nového šéfa Berlínskych filharmonikov.
Ruský dirigent predvedie v Berlíne svoju dlho očakávanú predohru 9. symfóniou Ludwiga van Beethovena a koncert sa bude vysielať v kinách naživo. V sobotu odohrajú filharmonici deviate miesto pri Brandenburskej bráne, televízia RBB bude vysielať naživo (20.15 h).
Nový začiatok s Beethovenom je Petrenkovým výslovným želaním. „Deviata obsahuje všetko, čo nás odlišuje od ľudstva - dobrých i zlých,“ uviedol, keď v apríli predstavil svoju prvú sezónu v Berlíne. Koncert v Brandenburskej bráne je súčasťou osláv 30. výročia pádu Berlínskeho múru.
Petrenko ako siedmy šéfdirigent v histórii orchestra začína pre filharmonikov novú éru. Po britskom slnečnom chlapcovi Simonovi Rattleovi dostanú Berlínčania na verejnosti dosť plachého, na prvý pohľad opatrného maestra. Do polovice roku 2020 tiež zostáva hlavným hudobným riaditeľom Bavorskej štátnej opery v Mníchove.
Nováčik nebol nevyhnutne prvou voľbou pre vrcholnú pozíciu v európskom hudobnom priemysle. Filharmónia sa na ňom dohodla až v druhom hlasovaní v júni 2015. Dovtedy Petrenko dirigoval filharmóniu iba trikrát. Ale keď po svojom vymenovaní prišiel do Berlína na svoje prvé hosťovanie, všetkým bolo jasné, prečo si ho vybrala väčšina zo 128 filharmonických orchestrov.
Či už Mozartova Haffnerova symfónia alebo Čajkovského piata - diela, ktoré Petrenko predviedol s Filharmonikmi, vždy vzbudzovali burácajúci potlesk, Filharmónia bola zakaždým hore nohami. Odvtedy sa medzi fanúšikmi klasickej hudby objavil Petrenkov hype.
Štyridsaťsedemročnému dieťaťu nie je Berlín nijakým cudzincom. Do roku 2007 bol hlavným hudobným riaditeľom v Komische Oper, kde zaznamenal veľké úspechy. Vo veku 35 rokov bol v odbornom časopise „Opernwelt“ zvolený za „Dirigenta roka“ a v roku 2015 získal tento titul opäť.
V Berlíne kráča v šľapajach vodcov filharmónie ako Wilhelm Furtwängler, Herbert von Karajan a Claudio Abbado. „Nedá sa povedať slovami, čo sa vo mne deje emocionálne: od eufórie a veľkej radosti až po bázeň a pochybnosti o tom, že všetko tam je,“ uviedol po svojom zvolení.
Hudobník sa narodil v roku 1972 v Omsku na Sibíri a v roku 1990 sa s rodičmi presťahoval do Rakúska. Po koncertnej skúške ako klavirista odišiel do Viedne študovať dirigovanie. Potom sa stal kapelníkom vo viedenskej Volksoper a vo veku 27 rokov potom generálnym hudobným riaditeľom v Meiningene, čo sú jeho „učňovské roky“, ako hovorí. Tam štyri dni po sebe dirigoval senzačný „Ring“, ktorý potom v roku 2013 skúšal v Bayreuthe (s režisérom Frankom Castorfom).
Petrenko si uvedomuje veľké očakávania. „Bol som opakovane vystavený takémuto tlaku“ - ako pôvodne neznámy dirigent v Meiningene, neskôr v Komische Oper „v ľadovej berlínskej zime“ a potom v Mníchove. „Musíme byť schopní vyrovnať sa s týmto tlakom očakávania.“
Pre neho je však filharmónia „zdrojom energie“ - musí sa s ňou naučiť narábať a ovládať ju. Petrenko v skutočnosti zatiaľ ukázal, ako plynulo - a napriek tomu odhodlane - dokáže orchester k sebe pripútať.
S láskou k detailom a nasadeniu vedie na koncertoch hudobníkov, o ktorých sa hovorí, že sú 128 sólistami. „Tento orchester má v sebe zapálený uhlík, ktorý musíte obmedziť, aby ste ho dostali v správny okamih,“ uviedol v rozhovore pre online kanál filharmónie „Digital Concert Hall“. Orchester by mal uvoľniť „ochranku“ iba v zhode.
Áno, hovorí Eva-Maria Tomasi, filharmonický orchester sa „skutočne rozbehne“ iba koncertne. Filharmonický huslista blázni nad Petrenkovým „veľkým zameraním“, každá minúta skúšok je rozumne naplnená, nikdy nehrá sám seba v popredí. „Nie je dirigentom“ a vytvára rovnováhu medzi intelektuálnym porozumením hudby a pocitom.
Sólový violončelista Olaf Maninger tiež považuje Petrenkove dirigovanie za harmóniu „mysle, vnútorností a srdca“. „Geniálnym spôsobom“ vie, ako reagovať na orchester a zdôrazniť jeho silné stránky.
Maninger kreslí paralely s minulými rokmi s Herbertom von Karajanom. V tom čase došlo k „praskaniu“ medzi orchestrom, dirigentom a publikom. Z tohto tlaku na Petrenka bol „neskutočne šťastný“. Ľudia z Filharmónie by koniec koncov mali „vyjsť inak, ako prišli“.