Hudba v koncentračných táboroch počas národného socializmu - kriminológia
Koncentračný tábor za národného socializmu
V období nacionálnych socialistov od roku 1933 do roku 1945 národní socialisti vytvorili ucelený systém koncentračných táborov v ich doméne, aby stabilizovali svoju moc. Koncentračné tábory tvorili podstatný prvok národnosocialistickej ideológie pri jej skutočnom uplatňovaní a rozvinuli ich moc ako vysoko efektívny nástroj moci a vlády. Rovnako ako zakladanie get, nacisti využívali koncentračné tábory ako miesta na internáciu a vyhladzovanie Židov, politických oponentov a opozície, Sintov a Rómov, postihnutých, homosexuálov a takzvaných asociálov. Počas nacistického režimu bolo v koncentračných táboroch internovaných 1,6 až 3,5 milióna väzňov, z toho bolo zavraždených okolo 800 000 až 1,1 milióna ľudí. 1 Aby sme vymenovali iba niekoľko koncentračných táborov, nasleduje krátky zoznam: Osvienčim, Bergen-Belsen, Buchenwald, Dachau, Neuengamme, Sachsenhausen.
Každodenný život v koncentračných táboroch
V koncentračných táboroch vznikol každodenný táborový život, ktorý sa vyznačoval hierarchickými štruktúrami (tzv. Táborová hierarchia), zavedenými pravidlami a normami, konkrétnymi formami komunikácie, hodnotovými systémami a správaním. Táborový poriadok, v ktorom boli písomne zaznamenané právomoci strážcov SS a povinnosti väzňov, tvorili základné pravidlá života v koncentračných táboroch. Predpisy tábora navyše plnili funkciu zákonného stráženia činnosti strážcov SS do istej miery. Okrem zabránenia úteku väzňov mali vedúci koncentračných táborov zodpovední za vydávanie vyššie uvedených nariadení za cieľ predovšetkým plošne zastrašiť väzňov. „Zadržanie v skutočnosti nebolo formované presadzovaním štandardizovaných a systematických predpisov, ale nepredvídateľnosťou, neistotou a svojvôľou. Pokus o štandardizáciu trestného systému sa v realite koncentračného tábora obrátil a stal sa ďalším teroristickým nástrojom. “2
Napriek rozdielom v každodennom živote v rôznych koncentračných táboroch možno pomenovať niektoré všeobecné, typické štrukturálne znaky. Príchod deportačných vlakov a s nimi aj dodávka nových väzňov predstavili strážcovia SS ako bod obratu od normálneho života k súčasnému životu v tábore. Akýkoľvek prístup k odporu proti zadržaniu by mal byť utlmený v zárodku prostredníctvom brutality, obťažovania a ponižovania strážcami SS. Úplná degradácia väzňov v koncentračných táboroch bola zakotvená v národno-socialistickej ideológii ako základný cieľ. Túto degradáciu preukázali strážcovia SS počas imigračnej situácie permanentným použitím sily, výberom a odlúčením mužov a žien s deťmi, stratou vecí, ktoré si so sebou priniesli, stratou vlastného oblečenia, holením vlasov a tetovaním čísel väzňov.
Hygienické a hygienické podmienky v koncentračných táboroch boli katastrofické a spálne boli preplnené. Jedlo bolo kvalitatívne a kvantitatívne také neadekvátne, že sotva stačilo na prežitie. Oblečenie väzňov bolo mimoriadne neprimerané a bolo ho bolestivo cítiť, najmä v zimných mesiacoch. Lekárska starostlivosť o väzňov bola v podstate ťažko dostupná alebo veľmi zlá. Podľa toho museli chovanci v lekárskych veciach často pomáhať sebe alebo iným. Denný režim v koncentračných táboroch bol prísne regulovaný a ťažko poskytoval voľný čas. Nútená práca bola súčasťou života v koncentračných táboroch a bola rozdelená na prácu v každodenných táborových operáciách (napríklad v kuchyni, práčovni, upratovanie kancelárií stráží SS) a prácu mimo tábora pre súkromné spoločnosti alebo verejné orgány (napríklad v poľnohospodárstve alebo na Stavba ciest). „Okrem neprimeraných životných podmienok určoval každodenný táborový život aj prísne regulovaný denný režim a vyčerpávajúce nútené práce, nadmerné vojenské princípy a ponižujúce a terorizujúce zaobchádzanie s väzňami.“ 3
Klasifikácia do kategórií s rôznymi prioritami podľa odporúčajúcich orgánov NS mala osobitný význam v každodennom živote väzňov. Medzi tieto kategórie patrili napríklad „Žid“, „Politický väzeň“ alebo „Homosexuál“. S výslovným príkazom boli tieto kategórie záväzným spôsobom začlenené do každodenného života s príslušnými značkami na rôzne farebné uhly vyrobené z látky, viditeľne našité na odeve väzňa. Kritériá na určenie kategórií boli založené na národno-socialistickej ideológii. Na základe tejto klasifikácie sa navonok v rámci väzenskej komunity vytvorila hierarchická štruktúra, ktorá sa označovala ako táborová hierarchia. „Príslušnosť k určitej kategórii alebo skupine zvyčajne označovala pole, v ktorom mohol jednotlivý väzeň pôsobiť v tábore.“ 4
Hudba v koncentračných táboroch
V zásade „(...) funkcionalizácia hudby na zinscenovanie vlastnej moci a zahraničného útlaku bola súčasťou každodenného podnikania národno-socialistických stratégií na udržanie moci.“ 5
Hudba mala v každodennom živote v koncentračných táboroch trvalé miesto, pričom „(...) tvorba hudby sa takmer nevyhnutne stala konštitutívnou súčasťou každodennej táborovej rutiny“ 6 a prispievala k zabezpečeniu bezproblémového priebehu koncentračných táborov. 7 Robenie hudby v koncentračných táboroch vo väzenských orchestroch bolo súčasťou nútenej práce, ktorú boli väzni nútení vykonávať; V tejto súvislosti možno hovoriť o hudobnej nútenej práci.
Je dôležité, aby človek nemohol hovoriť o hudbe v koncentračných táboroch plošne. Hudba hrala na rôznych miestach, v rôznych časoch, pre rôznych poslucháčov, s iným repertoárom a s úplne inými zámermi v rôznych koncentračných táboroch. 8 S prihliadnutím na túto skutočnosť sú nižšie uvedené príklady niektorých situácií, v ktorých sa hudba hrala v koncentračných táboroch, a skúma sa otázka, aké funkcie mohla mať hudba pre väzňov a stráže SS.
Robotnícke gangy pochodujú a vracajú sa späť na nútené práce
Brána koncentračného tábora bola zmysluplným miestom pre väzňov a strážcov SS. Kolóny väzňov, ktorí boli pridelení na nútené práce mimo táborov, prechádzali bránami tábora dvakrát denne rituálnym spôsobom, pričom strážcovia SS počítali väzňov. „Obzvlášť vyčerpaní väzni, ktorí stratili rytmus, boli obťažovaní, bití alebo zabití, pretože SS používali bránu ako verejné mučenie.“ 9
Väzenské orchestre umiestnené blízko brány tábora hrali pochodovú hudbu vybranú veliteľmi tábora SS na ranný pochod a na večerný návrat pracovných kolón. Pochodová hudba sprevádzala každý incident, ktorý sa stal pri bráne tábora, a tak hudobne sprevádzala prehnané násilie strážcov SS voči väzňom.
V literatúre je funkcia pochodu hudby pri bráne tábora kontroverzná. Pomocou temperamentnej pochodovej hudby pri bráne tábora mohli strážcovia SS pravdepodobne použiť pamätný rytmus, aby oslabeným väzňom uľahčili krok za krokom udržanie vnútornej disciplíny tábora. Prežívajúci hudobník orchestra väzňov v Osvienčime v tejto súvislosti popisuje, že sa hrali šťastné a živé pochody, ktorých úlohou bolo „(...) podnecovať prácu a„ lásku k životu “podľa hesla tábora:„ Práca vás robí slobodnými (...) „. 10 Pochodová hudba, ktorú vybrali velitelia tábora SS, tiež ukazovala paralely s vojenskou hudbou. Vojenská hudba má povzbudiť vojakov k boju a bezprostrednému zabíjaniu a k zníženiu ich morálnych zábran. Podľa toho by pochodová hudba väzenského orchestra mala sprevádzať stráže SS pri zabíjaní slabých väzňov pri bráne tábora. Takto pochodová hudba väzenského orchestra na pozadí brány tábora vytvorila atmosféru, v ktorej strážcovia SS zinscenovali svoju moc a nemohúcnosť väzňov. 11
Prijímacie ceremoniály pre príchod deportačných vlakov
Za rovnakých okolností, ako sú opísané v predchádzajúcej časti, sa pred bránami koncentračných táborov konali slávnostné recepcie, keď do koncentračných táborov dorazili deportačné vlaky. Krátko pred príchodom deportačných vlakov nastúpili strážnici SS na svoje miesta pred bránami koncentračných táborov, rovnako ako službukonajúci nacistický lekár, ktorý vyberal prichádzajúcich. Pri týchto výberoch sa v zlomkoch sekundy rozhodlo, ktorí ľudia boli poslaní do kasární a ktorí ľudia boli poslaní priamo do plynových komôr koncentračných táborov. Nováčikovia sa museli po vystúpení z deportačných vlakov zoradiť, aby oddelili mužov od žien s deťmi. Medzi nováčikmi vládol strach, zúfalstvo a zmätok.
Aj počas obradov doručovania boli väzenské orchestre umiestnené pred bránami tábora a väčšinou museli hrať veselú a veselú hudbu, napríklad nemecké hity. Hudba sa tak stala nástrojom sofistikovaného podvodného manévru stráží SS, pretože mala obsahovať paniku medzi nováčikmi a zaručiť hladký a kontrolovaný proces pri príchode. Hudba bola použitá na odvedenie pozornosti od reality a na „(...) upokojenie obetí v bezpečí, aby ich mohli bez problémov viesť do plynových komôr.“ 12
Koncerty v tábore
V koncentračných táboroch sa konali koncerty, ktoré sa primárne konali pre vyššie postavených členov SS a strážcov SS, niektoré však boli prístupné aj väzňom. 13 Repertoár na týchto koncertoch tvorili väčšinou klasické diela a operné a operetné melódie, ale aj ľahká ľahká hudba.
Forma týchto koncertov však ťažko pripomínala každodenné chápanie koncertu, pretože tvorba hudby v tomto kontexte bola aktom nátlaku. Repertoár nástrojov pre klasickú hudbu, ktorý bežne používajú skladatelia, bol hudobníkom v koncentračných táboroch k dispozícii iba čiastočne, takže bolo treba nanovo zorganizovať veľa hudobných diel pre nástroje dostupné na mieste. Počas koncertov väzenské orchestre hrali väčšinou v kasárňach alebo na čerstvom vzduchu, sedadlá a hudobné stánky boli zlé a publikum tvorili páchatelia a obete.
Účasť na koncertoch bola súčasťou ich voľného času pre strážcov SS a vyššie postavených členov SS a mala by im ponúkať rozmanitosť a rozptýlenie. Väzni, ktorí sa mohli zúčastňovať koncertov, mali byť emočne stabilizovaní hudbou a povzbudzovaní k lepšej práci.
Súkromné predstavenia pre vysoko postavených členov SS
Vo vedeckej literatúre a v biografiách preživších sa opakovane uvádza, že niektorí väčšinou vysokopostavení členovia SS boli milovníci hudby a znalci, ktorí používali orchestre väzňov na súkromné súkromné účely. 14 Josef Kramer, veliteľ tábora v koncentračnom tábore Osvienčim-Birkenau a Josef Mengele, táborový lekár v koncentračnom tábore v Osvienčime, sú príkladmi.
Väzenský orchester musel byť v zásade k dispozícii vysokopostaveným členom SS kedykoľvek počas dňa alebo v noci. Jednotliví vysoko postavení členovia SS často nariaďovali, aby si väzenské orchestre precvičovali svoje obľúbené hudobné diela a potom ich predvádzali na súkromných predstaveniach tak často, ako im bolo povedané. Toto slúžilo vysoko postaveným členom SS ako relaxácia po ich práci a ako zábava v každodennom táborovom živote. 15
Mučenie a vraždy strážcov SS
"Aby prehlušili výkriky bolesti počas výsluchov, púšťajú hudbu z gramofónu." Pieseň „Na svete je len jedno dievča“ znie z reproduktora takmer vo dne aj v noci. A keď hudba prestane, budete počuť krik (...). “16.
Hudba ako sprievod k mučeniu a vraždeniu bola každodennou praxou v koncentračných táboroch a getách. Už na ceste do plynových komôr boli ľudia sprevádzaní hudbou. Preživší hudobník z väzenského orchestra v Osvienčime napísal: „Davy, ktoré sú utlmené našou sirénovou hudbou, davy pokojne pochodujú k poprave.“ 17 Väzenský orchester v Osvienčime dostal príkaz hrať hudbu v krematóriách “(...), aby pobavil tých, ktorí že plyn ostatné. “18
Zhrnutie
Vyššie uvedené situácie ukazujú rôzne a rôzne spôsoby, akými bola hudba integrovaná do každodenného života v koncentračných táboroch. Ako už bolo uvedené, situácie tu uvedené predstavujú iba ukážkový výňatok z veľkého množstva príkladov, v ktorých hrala hudba v koncentračných táboroch, a v tejto súvislosti slúžia na ilustráciu rôznych hudobných nútených prác väzňov.
Hudba a tvorba hudby v koncentračných táboroch samy osebe neslúžili cieľu výtvarného umenia 19, ale naopak plnili špecifické funkcie.
Každodenný život väzňov v koncentračných táboroch sa vyznačoval neustálym smrteľným nebezpečenstvom. Názory na význam hudby pre väzňov sa líšia vo vedeckom diskurze. Na jednej strane sa uvádza, že hudba by odsúdeným dodala odvahu prežiť a že hudba pre väzňov sa mohla „(...) stať kryštalizačným bodom možnosti ich vlastného zmysluplného konania (...)“ 23. Na druhej strane sa uvádza, že hudba v koncentračných táboroch demoralizovala väzňov, a tak mohla prispieť k ich skoršiemu koncu. 24
Dozorcovia SS cielene využívali hudbu „na disciplináciu a indoktrináciu väzňov s cieľom ich mučenia, demoralizácie, zosmiešňovania a psychologického potlačenia, ale sledovali tiež (...) propagandistické ciele.“ 25 Hudba tiež slúžila Strážcovia SS ako možnosť skryť svoju prácu v koncentračných táboroch, na relaxáciu vo voľnom čase a na zábavu.
Akokoľvek odlišné boli funkcie hudby v koncentračných táboroch pre väzňov a strážcov SS, dá sa povedať, že špeciálne hudobné schopnosti a zručnosti väzňov vo väzenských orchestroch boli zneužité na národnosocialistické vyhladenie. Počas nacistickej éry sa hudba stala súčasťou sofistikovaného podvodu nacistických ideológov proti väzňom v samotných koncentračných táboroch, nemeckému obyvateľstvu a celému svetu.