Hundertwasser - textový detail
Autor: Friedensreich Hundertwasser
V Hamburgu som poznal Poppeho, skutočného priateľa a veľkého zberateľa umenia. V polovici roku 1959 ma predstavil Herr von Oppen, rektor hamburskej umeleckej školy v Lerchenfelde. Bol to veľmi priamy Teuton, ktorý vyzeral, akoby prehltol metlu. Pozval ma ako hosťujúceho lektora a ubezpečil ma o slobode učiť, pokiaľ to súvisí s maľbou.
Pricestoval som v októbri. Stále si veľmi dobre pamätám, keď som vošiel do miestnosti rektora a povedal: „Tvoja trieda je v miestnosti 14. Teraz nemám čas. Prosím, choďte sa predstaviť vo svojej triede. “Zaklopal som na dvere triedy. Zišlo sa asi štrnásť študentov a mal som malý prejav. Povedal som: „Pozri, asi by si mal ísť radšej domov. Pretože ak máte talent a prídete sa niečo naučiť, tak ho stratíte. A ak nemáte talent, je to horšie, pretože sa dozviete veci, ktoré vám nevyhovujú a váš život bude zničený. Jediným spôsobom, ako sa stať umelcom, je vaša vlastná tvorivosť, ktorá si vyžaduje, aby ste sa absorbovali samým sebou, a nie v škole. Tak choď prosím domov. Okrem toho ťa nemôžem nič naučiť, pretože som tu maľovať a je zakázané ma napodobňovať. Tak či onak, či už máte talent, alebo nie, mali by ste túto školu opustiť, aby ste dosiahli niečo v oblasti umenia. ““
Študenti sa na mňa pozreli a nikto nevyšiel z miestnosti. Začal som teda s čistým svedomím učiť. Vo svojej triede som nechal postaviť všetky existujúce priečky univerzity a rozdelil som miestnosť na štrnásť malých buniek. Správcovia boli veľmi proti. Školský poriadok hovoril o tom, že študenti môžu odísť zo školy do ôsmej hodiny večer a vrátiť sa späť po ôsmej ráno. Pracovníci domácnosti sa museli ubezpečiť, že v škole nikto nezostal cez noc, a teraz mali ďalšie práce na skontrolovanie všetkých štrnástich lôžok a buniek, či sa niekto neskrýva.
Nechal som študentov, aby si vo svojich celách robili, čo chceli. Zakázal som im kopírovať mňa alebo kohokoľvek iného. Veci, ktoré robili, boli čudné. Napríklad každé ráno prišlo dievča so sušeným listom a rovnakým orechom. Poukladala ich na list a podpísala. Každé ráno prichádzal mladý muž s batohom plným rozbitého skla. Kúsky zlepil čírym lepidlom. Jedného dňa sa ma spýtal, či môže pracovať doma, pretože mal z domu dvadsať kilometrov jazdy a batoh bol veľmi ťažký a okraje rozbitého skla ho trhali. „Samozrejme, choď domov!“ Povedal som mu a on sa na mňa s úžasom pozrel. Nebol na mojej ustanovujúcej prednáške.
Bolo tu aj dievča, ktoré na hromady malých lístkov veľkosti pohľadnice kreslilo stereotypné znaky. Po jednom nakreslila na papier diagonálne čiary a keď bola hotová, znova čiary vymazala. Alebo prekročila asi sto malých čiar na hárku, jeden za druhým, takže bolo urobených sto krížikov, a potom ich vymazala. Robila to celý deň. Sledoval som ju, ako to robí. Keď som sa jej opýtal: „Slečna, čo to robíte?“, Odpovedala: „Som tu, aby som zarobila peniaze.“ Všimla som si, že si mohla zarobiť návrhom textilu, ale potom povedala musela pracovať, kým tak či tak získavala peniaze z umeleckej školy štúdiom. Potom mi dala na podpis aj papiere, aby mohla dostať peniaze späť za materiál na kreslenie. Myslím, že sa tomu hovorí študentský grant. Podpísal som všetky jej papiere a bola veľmi potešená.
Potom tu bol mladý muž, ktorý bol nešťastný, že v našej triede nemôže čerpať z prírody, aktov ani portrétov. Navrhol teda pohľady na učebňu so všetkými štrnástimi oddeleniami. Neskôr opustil triedu a v zoo kreslil zvieratá. Dievča v cele plietlo svetre pre svojich rodičov.
Sám som maľoval na špeciálne postavené pódium pod baldachýnom, pretože som sa cítil ako kráľ a lepšie ako všetci ostatní. Vyhodil som všetky mužské a ženské nahé modely z mojej triedy. Sťažovali sa riaditeľovi.
Začala som plesňou. Požiadal som študentov, aby priniesli pleseň všade, kde ju nájdu, či už zo suterénu alebo z džemu. Dali sme ju na stenu, aby sme sledovali jej rast ako ilustráciu môjho „plesnivého manifestu proti racionalizmu v architektúre“, ktorý sa objavil rok predtým. Keď som sa dozvedel, že voda z vodovodu obsahuje veľa chlóru, a preto pleseň zomrela, dal som študentom pokyn, aby z neďalekého Laba priniesli čerstvú vodu, aby pleseň bola vlhká. Väčšina vody sa však vyliala na chodby a schody, takže schodisko bolo vždy mokré.
Jedného dňa za mnou prišiel mladý muž a chcel byť mojím študentom. Keď som sa ho spýtal, prečo, povedal, že počul, že je tu voľné miesto. Spýtal som sa ho, čím chce byť, a on odpovedal: „Učiteľ výtvarnej výchovy.“ Povedal som mu: „Keby som bol na tvojom mieste, vzal by som sviečku a zomrel.“ Manifest Pintorarium visel v rohu miestnosti a povedal som mu, aby si ho prečítal, a ak sa mu bude páčiť, môže staň sa mojím študentom. Stál pred ním a celú hodinu sa nepohol. Potom sa sťažoval svojim rodičom a riaditeľovi.
„Pintorárium“ som pripol na nástenku vo vstupnej hale. Každý večer to zmizlo a stále som to znova pripájal. Manifest som dokonca položil na dosku a potom som ho pripevnil k stene. Použil som silné klince a cementové háky, ťažké reťaze, ktoré som zafixoval do steny cementom, a ťažké zámky. Každé ráno som na tom pracoval ťažkým kladivom. Údery kladiva burácali celou umeleckou školou. Stena už bola plná dier. Ten, ktorý to stále vyzliekal, bol zbabelec, pretože mi nikdy priamo nepovedal, že sa mu nepáči môj manifest. Jedného rána mi môj kolega Schumacher zašepkal: „Zle o tebe hovoria.“
Jedného dňa prišli na akadémiu dvaja básnici, Herbert Schuldt a Bazon Brock. Boli veľmi sklamaní, že „veľký Hundertwasser tu pracoval ako normálny profesor“. Považovali to za hanebné. „Mali by sme nakresliť čiaru, veľkú čiaru, ktorá ide okolo múrov, ktorá nikdy nekončí, vo dne ani v noci, ako olympijskí bežci alebo jazdci rely.“ Súhlasil som a začali sme s prípravami.
Pierre Restany: „Takže tento nápad dostal od Bazona Brocka?“ - „Áno, ale tento nápad mal, pretože bol oboznámený s mojím vesmírom. Inak by tento nápad nemal. Je veľmi inteligentný. Je to, ako keď líška naznačuje, že vták letí. Od koho potom vzišiel nápad? “
Išiel som k jednému z najslávnejších astrológov v Hamburgu, pánovi Wulffovi, aby bola moja líniová akcia úspešná. Bol to astrológ, ktorý pracoval pre Hitlera a Himmlera, a on objavil, kde spojenci ukrývali Mussoliniho v Abruzze. Mussolini bol potom unesený Skorzenym. Potom, čo Wulff predpovedal koniec Tretej ríše, Hitler zúril. Rovnako ako ďalší astrológovia upadol do nemilosti a bol zatknutý a poslaný do koncentračného tábora. Odtiaľ si Himmler Wulffa často „požičiaval“, nechal ho priviesť na hodinu alebo dve štátnu limuzínu pre astrologické rady a potom ho poslal späť do tábora.
Wulff mi poradil, aby som začal s líniovou akciou presne v piatok 18. decembra o 15:11. Po rokoch iný astrológ vypočítal iný časový bod ako ten, ktorý by priniesol lepšie a efektívnejšie výsledky. Teta pis.
Rozposlali sme asi tisíc pozvánok do riadkovej kampane. Rektor nebol informovaný, ani kolegovia. Až keď sa začala kampaň, profesori univerzity dostali manifesty do svojich poštových schránok. V čase, keď sa akcia začala, sa už zhromaždil veľký zástup z Hamburgu a ďalších krajín, ako aj veľa študentov. Izba bola plná ľudí, takže ma ťažko niekto videl.
Wulff ma informoval nielen o presnom čase, ale aj o presnom mieste, kde by som mal začať akciu. Z polovice miestnosti som teda pomocou mierky kompasu namieril naznačený hlavný smer. A to bol bod na stene, kde som začal kresliť špirálovitú čiaru.
Chcel som nakresliť špirálovitú čiaru, ktorá stúpala vodorovne po stenách, ako vrstvy sedimentu v skale.
V uvedenom čase som začal okolo miestnosti, asi centimetra od podlahy, kresliť čiaru proti smeru hodinových ručičiek. Keď som sa vrátil do tohto bodu, pokračoval som v kreslení asi o palec vyššie, nepravidelne rovnobežne s čiarou, ktorú som už nakreslil, a tak špirála rástla. Prešiel som cez všetky prekážky, dvere, okná, radiátory a ďalšie veci. Niekedy boli prekážky vynechané a obišli sa. Odstránil som všetok nábytok zo stien, aby som sa mohol voľne pohybovať. Takže som si nakreslil čiaru na rukách a nohách, plazil som sa medzi nohami publika a len veľmi málo z nich ma dokázalo sledovať, ako robím túto činnosť. Ľudia očakávali, že sa zhora prejaví normálny štýl, keď medzi nohami vystúpia vystúpenia z pódia atď., Ale nie zdola. Pravdepodobne očakávali predstavenie, výbuch, ale nie tichý vývoj. A tak po hodine opustili miestnosť, pretože sa im v očiach nič nestalo. Bolo to zvláštne: boli uprostred prejavu, ktorý ich dokonca obklopoval a obmedzoval, a nikto si ich nevšimol.
Linku som nakreslila najskôr čiernu, neskôr červenú, najskôr tmavými ceruzkami, potom farbou a štetcom. Keď som sa unavil, podal som kefu Bazonovi Brockovi, ktorý ma nahradil ako na štafete. Zišiel som do haly, aby som si oddýchol a uvidel som grotesknú situáciu: tu boli všetci ľudia, ktorí dostali pozvanie a chceli ísť hore. Trieda Hundertwasserovcov bola na hornom poschodí. Prekážali im v tom však piati ošetrovatelia. V dokonalej bojovej formácii boxovali stúpajúci príliv davu dole po širokých schodoch, rovnako ako v slávnom Eisensteinovom filme. Niektorí ľudia krvácali. Zmenilo sa to na skutočný boj. Na príkaz zástupcu rektora boli všetci ľudia z domu vyboxovaní, vrátane vysokého sudcu, ktorý požadoval odvetu. Na stojan bol narýchlo umiestnený plagát so správou: „Experiment Hundertwassera sa koná za zatvorenými dverami.“
Ale tlač bola na mieste a aféra vyšla najavo. Rektor univerzity, ktorý bol v Ríme, sa z novín dozvedel, čo sa deje, a nasledujúcim lietadlom sa odviezol do Hamburgu. Medzitým som pokračoval v rysovaní čiary. Linka prešla dovnútra dverí. Zakaždým, keď bola čiara vedená cez vnútornú stranu predných dverí, uzamkla sa. Trvalo asi dvadsať minút, kým sa po miestnosti vytvoril špirálovitý kruh, a asi minútu sa časť pretiahla cez zamknuté dvere. Okrem týchto krátkych minút boli dvere vždy otvorené. Práve v čase, keď vedenie opäť prebehlo cez dvere, požiadal zástupca rektora zvonku o okamžitý vstup. Odpovedal som zvnútra: „Počkajte, teraz nemôžem otvoriť, zákon o linke to zakazuje. Počkajte chvíľu, kým linka opustí dvere. “Zúril a vrhol sa na dvere a snažil sa vniknúť. Nerozumel ničomu. Pokojne som pokračoval v kreslení čiary a keď prešiel okolo dverí, otvoril som ich.
Mali sme veľkú diskusiu. Zakázal študentom pokračovať v linke počas noci, pretože školský poriadok neumožňoval študentom byť na vysokej škole medzi ôsmou večer a ôsmou ráno. Zostali tak iba Schult, Brock a ja, ktorí pokračovali v rysovaní čiary. Moji študenti dezertovali a utiekli ako vydesení zajace. Tiež ma odmietli, ako som sa neskôr dozvedel. Mali strach. Na otázku popreli, že by boli mojimi študentmi.
Bolo to ako byť na Olivovej hore. Takže som bol na tých dvoch básnikov sám. V noci sme boli vypnutí. Išiel som a dostal sviečky z nočného baru. Striedali sme sa. Jeden nakreslil čiaru, jeden spal na pohovke a tretí bežal, prinášal jedlo a pitie a sviečky a hovoril s novinármi. Pracovali sme až do rána. Bolo to ako byť na lodi na otvorenom, rozbúrenom mori. Všetci sa pri strážení striedali. Hranica bola červená a rástla ako Červené more, červené špirálové more. A potom prišiel druhý deň. Noviny priniesli rozsiahle správy. Škandál bol perfektný.
Pamätám si príhodu, ktorá ma veľmi trápila. Okolo druhej hodiny ráno po tom, čo som odovzdal šnúru básnikom, som prešiel budovou, aby som si natiahol nohy. Potom som z jednej miestnosti počul hluk, hudbu a spev. Podišiel som bližšie a uvidel opitých študentov, chlapcov a dievčatá. Fajčili hašiš, milovali sa a robili veľa nezmyslov. Potom som si v duchu pomyslel: Zakazuješ študentom zúčastňovať sa v noci na závažných dôležitých činoch, ale v rovnakom čase noci je povolené nemé orgie. Potom som si bol istý, že môj postup bol spravodlivý.
Pierre Restany: „Ako dlho akcia trvala?“ Tri dni a dve noci. Rektor pricestoval zo zahraničia a okamžite mi prikázal do jeho kancelárie. Zakázal pokračovať v „experimente“. Bol som veľmi ohromený, pretože mi sľúbil úplnú slobodu mojich vyučovacích metód. Ale podľa neho, keby som urobil vážnu chybu, že som ho neinformoval vopred, pravdepodobne by mi dal povolenie. Ale to bolo presne to, prečo som ho neinformoval, aby som zaručil slobodu konania.
Tiež som mu povedal, aby sa prišiel pozrieť na vlasec, veľkú špirálu: „Je to úžasné. Cítite sa ako v katedrále, ako v kostole nového náboženstva. V strede línie, ktorá ťa obklopuje, si ohromený, akoby bol preniknutý mocnou a pravou vierou. “Nechcel však počúvať a nechcel vidieť ani linku, špirálu.
Dvaja básnici sa báli polície a nechceli byť uväznení. A bol som príliš unavený na to, aby som šiel ďalej sám. Takže som prerušil linku v nedeľu okolo 15:40. Teraz dosiahol výšku 2 metre 50. Museli sme pracovať na rebríku na kolesách, ktorý mi poskytol môj priateľ Poppe, ktorý bol tiež maliarom.
Napísal som list senátorovi za kultúru. Odpovedal mi, že ak chcem dať výpoveď v práci, mal by som sám prevziať zodpovednosť a nenechať to na neho. Odstúpil som z hosťujúcej profesúry a odišiel som z Hamburgu. Šnúra bola na druhý deň oškrabaná žiletkami. Tlač, hlúpa ako vždy, nechápala význam „experimentu“, nevidela v mojom konaní zmysel. Pre ňu to bol len ďalší škandál.
Pierre Restany: „V skratke: akým spôsobom bola vaša línia protestom proti priamke?“
Túto akciu som považoval za vývoj. Pri príležitosti výstavy v Kameru v Paríži v roku 1957 som napísal nasledovné: Pomalý vývoj vegetácie je lepší ako rýchly výbuch. A porovnal som výbuch atómovej bomby s hubami, ktoré rastú pomalšie a lepšie sa prispôsobujú dostupným látkam. Tak sa vytvorí nadstavba, ktorá veci pretiahne bez toho, aby ich zničila alebo zničila. Organicky rastúca špirála je podobenstvom života a smrti vo večnom návrate. Priamku nemožno použiť na stavbu katedrál pravej viery, katedrál stvorenia, pretože priamka je bezbožná.
Môj „experiment“ sa mal v jednej chvíli skončiť niekde na strope. Čiara by sa potom stala špirálou, ktorá prichádza zvonku, z diaľky a ktorá sa zjavne zmenšuje a zmenšuje a zjavne končí v strede, podobne ako vrchol pyramídy alebo vrchol katedrály, viera, ktorá má tiež zvláštny charakter. Energie sú spoplatnené. V skutočnosti však špirálová línia v tomto strede kondenzuje, čo znamená smrť a život súčasne, a zhromažďuje obrovské sily na znovuzrodenie v inej rovine. Bohužiaľ mi nebolo umožnené nájsť tento bod. Nedostal som sa tam.
Katalógy k svetovej putovnej výstave 1975–1987: francúzske vydanie: Paríž, Luxemburg, Marseille, Káhira, 1975; Kodaň, Dakar, 1976. Anglické vydanie: Tel Aviv, Reykjavík, 1976; Cape Town, Pretória, Rio de Janeiro, São Paulo, Brasilia, Caracas, 1977; Mexico City, Toronto, 1978; Rím, Høvikodden, 1980; Helsinki, 1981; Londýn, 1983. Nemecké vydanie: Varšava, 1976; Pfäffikon (Švajčiarsko), 1979; Kolín nad Rýnom, 1980; Viedeň, Graz, 1981. (v angličtine). Japonské/anglické vydanie: Tokio, 1977.
Schurian, Walter (ed.): Hundertwasser - krásne cesty, myšlienky o umení a živote. Deutscher Taschenbuch Verlag (dtv): Mníchov 1983, s. 126-135 * a vydanie 2004 (Langen Müller Verlag, Mníchov), s. 146-154 * 1983 revidované Hundertwasserom pre toto vydanie
Hundertwasserov dom. Österreichischer Bundesverlag/Compress Verlag: Wien 1985, s. 52 - 53 (výňatky)
Hundertwasserova architektúra. Na stavbu, ktorá je vhodnejšia pre prírodu a ľudí. Taschen: Köln 1996, s. 52-54 a rozšírené nové vydanie 2006, s. 38-40 (výňatky)
Rand, Harry: Friedensreich Hundertwasser. Taschen: Köln 1991, s. 95, skrátené vydanie 1993 a vydanie 2003, s. 79 (výňatky)
Hundertwasser. Parkstone Press International: New York 2008, s. 60-68
Hirsch, Andreas (ed.): Hundertwasser - Umenie zelenej cesty, katalóg výstavy KunstHausWien. Prestel Verlag: Mníchov 2011, s. 76 (výňatok)