Ikona kina sa otočí o 90 rokov a zakopne
Nikto sa hlbšie nepustil do amerických hrdinov a mýtov ako Clint Eastwood. Vo svojom najnovšom celovečernom filme Richard Jewell však robí trápnu chybu.
"Má to neopísateľné, čo predstavuje to najlepšie na Amerike." Je priamy, silný, rozhodný a čestný. ““ Toto povedal režisér Don Siegel o Clintovi Eastwoodovi po takmer nepretržitej inscenácii jeho hviezdy v 60. a 70. rokoch.
V tom čase bol Eastwood - po tom, čo ako tichý antihrdina prerazil v špagetovom westerne Sergia Leoneho - na ceste k tomu, aby sa stal superstar. A Siegel zmenil obrovského športovca na pochmúrneho asfaltového kovboja („Dirty Harry“, 1971), nechal ho pohádať sa s falošnou mníškou v púšti („Dva muly pre sestru Saru“, 1970) a dal ho ako tolerantného muža s plánmi úteku vo väzení s maximálnym stupňom stráženia. („Útek z Alcatrazu“, 1979).
Rôzne roly, ten istý človek: Eastwood stelesnil - na rozdiel od nespočetných nepoškvrnených hollywoodskych hrdinov predtým - obhajcu svojich vlastných právnych myšlienok. Jeden mohol byť za alebo proti nemu, niekto mohol obdivovať alebo pohŕdať jeho morálkou, o ktorej nebolo pochýb. Hovoril za všetkých a často nepovedal ani slovo.
Herec Eastwood teda stavil na svojom vlastnom mýte skôr, ako režisér Eastwood začal vrhať svetlo na mýtus o Amerike. Sám raz povedal: „Každý herec potrebuje niečo špeciálne. To z neho robí hviezdu, zatiaľ čo veľa sakra dobrých hercov sa prehliada. Diváci však stoja v rade iba pred hviezdou v pokladni. ““
O to väčšie je prekvapenie, keď sa v najnovšom filme Eastwooda kamera na začiatku sústredí na priemerného chlapa s nadváhou: Richard Jewell (Paul Walter Hauser), ešte v osemdesiatych rokoch jednoduchý kancelársky poslíček, pretláča auto uličkami a začuje právnika Watsona Bryanta (Sam Rockwell) skamarátil politika s telefónom. Ticho, úžas, rozpaky. Jewell je známy; pripúšťa, že to nebolo vhodné vypočuť a onedlho je vidieť, ako v arkáde spolu natáčajú mimozemšťanov z videohier.
Môže to byť divný kamarátsky príbeh, ktorý rozvíja Clint Eastwood - žáner, ktorý hrával aj napríklad v snímke „Thunderbolt and Lightfoot“ (1974) po boku mladého Jeffa Bridgesa. Ak sa však pozriete na produkciu spoločnosti Eastwood za posledných pár rokov, je samozrejmé, že aj Richard Jewell musí byť predovšetkým o otázke hrdinu.
Od hrdinu po strašidla
Je to Eastwoodova životná téma a v USA neexistuje nikto, kto by na ňu vniesol svetlo tak komplexne ako neúnavný Kalifornčan, ktorý sa 31. mája dožíva 90 rokov - napríklad vo svojom veľkom rozčarovaní zo západného „Unforgiven“ (1992), kde stroskotanec chytil ošípané znova do rúk. Alebo v súvislosti s druhou svetovou vojnou, kde Eastwood odrážal udalosti na tichomorskom ostrove raz od Američana („Vlajky našich otcov“) a raz z japonskej perspektívy („Listy z Iwodžimy“, oba 2006).
Hrdina alebo antihrdina? Priateľ alebo nepriateľ? V diele „Richard Jewell“ táto otázka čoskoro povedie k osudnému 27. júlu 1996. Je to deň, keď tučný muž, ktorý teraz pracuje ako ochrankár, objaví podozrivý batoh na mieste pre návštevníkov olympijských hier v Atlante. Je tam potrubná bomba - a exploduje.
Ale vďaka Jewellovi, ktorý spustil poplach a pomohol s evakuáciou, zostáva počet mŕtvych a zranených pomerne nízky. Počas troch dní sa muž, ktorý stále žije so svojou matkou (Kathy Bates), oslavuje ako hrdina. Potom sa však nálada zmení: Čo keby Jewell bombu umiestnil sám? Nespadá tento vidlák presne do profilu páchateľa kvôli jeho vzhľadu a jeho záľubám (zbrane)? FBI začne vyšetrovať, médiá po ňom strieľajú.
Typický Eastwood, niekto by si mohol myslieť. A áno, tento „Richard Jewell“ pripomína celé súhrn Eastwoodovských hrdinských eposov, najmä film „Sully“ (2016) o pilotovi Chesley Sullenbergerovi, ktorý v roku 2009 vykopol osobné lietadlo z rieky Hudson. Sullenberger bol tiež vítaný ako záchranca, kým sa nedostal pod paľbu orgánov pre bezpečnosť letectva - to je hlavný konflikt v tomto filme.
V tom čase sa však vyskytli aj hlasy, ktoré obviňovali Eastwooda a jeho scenáristu Todda Komarnikiho z toho, že skreslili prácu vyšetrovacej agentúry na nepoznanie. Problém s tým: Eastwood je známy ako režisér pre réžiu priamu a bez mnohých opakovaní (a väčšinou to funguje dobre). Ale so skutočnými postavami vždy existuje riziko falšovania, v najhoršom prípade dramatická intenzifikácia skracuje biografický model na karikatúru.
Pri filme „Richard Jewell“ to nemá vplyv na hrdinu, ktorý stojí v prestrelke, ale na novinárku Kathy Scruggs (Olivia Wilde). Bola to ona, ktorá v Atlante Journal-Constitution vzbudila podozrenie z bombardérov na Jewella. Novinárka však vo filme dostane iba potrebné informácie, pretože robí sexuálne zálohy vyšetrovateľovi FBI. A potom stále nie je schopná napísať článok sama - robí to kolegyňa.
Ide o emancipáciu bezbranného človeka, ktorý sa musí preorientovať uprostred mediálnej smeráckej kampane.
Tieto scény sú, ako si človek vie predstaviť, fiktívne; nie sú nikde zaručené. O to väčšie je prekvapenie, že režisér bez obáv prevzal také zatuchnuté klišé od svojho scenáristu Billyho Raya („Captain Phillips“, „The Hunger Games“).
Eastwood vo svojich filmoch často ukazoval, ako obchádza klišé pasce a využíva ich vo svoj prospech; Azda najživšie v snímke „The Bridges of Madison County“ (1995), kde sa žena v domácnosti v krajine (Meryl Streep) zamiluje do cestovateľského fotografa (Eastwood). Je to melodráma, ktorá by sa pravdepodobne dostala do gýča s akýmkoľvek iným režisérom. Eastwood však pomocou tohto milostného príbehu rozpráva o zásadne americkom sne: Film je o hľadaní sebaurčenia a šťastia - a jeho nevyhnutnom neúspechu.
„Richard Jewell“: V kine od 6. júna
Zlyhanie je tiež kľúčovým prvkom najnovšieho Eastwoodovho filmu: Môžete to vidieť, keď Richard Jewell, ktorý je rovnako ľahkoverný ako zhovorčivý, odpovedá na otázky FBI, aj keď jeho maličký právnik (s ktorým kedysi nakrúcal mimozemšťanov) dlho odpovedal na otázky má zakázané. Ale tento hrdina nemôže inak, ako len z poslušnosti úradom hovoriť o svojej hlave.
Eastwood pridal do svojho okázalého amerického arzenálu ďalší exponát: ide o emancipáciu bezbranného človeka, ktorý sa musí preorientovať uprostred mediálnej špinavej kampane; outsider, ktorý sa prebojuje späť do života. A tento príbeh je taký silný a jasný, že po dvoch hodinách hrania ťažko uveríte, ako sa tá hlúpa epizóda s reportérom dostala do tohto inak bezchybného neskorého diela.