Jarný festival Opernnetz na festivale starej hudby Knechtsteden
Kultúrny časopis s charakterom
Obrázky k predstaveniu
Bočná plocha
stretnutie
JARNÝ FESTIVAL
(Georg Pfilipp Telemann)
Navštívte na
20. septembra 2016
(Jednorazový výkon)
Niet pochýb: nepretržitá zvedavosť a radosť z experimentovania, s ktorými Hermann Max už 25 rokov animuje festival starej hudby Knechtsteden odvážnymi programovými konceptmi a všemožnými hraničnými prechodmi, si zaslúži neobmedzený rešpekt. Nehovoriac o jeho kvalitách hudobníka. To, že sa chce vymaniť zo zaužívaných repertoárových stôp a koncepcií programov, hovorí za neho. Uznáva sa, že je niekedy euforický z hesla „čo sa nehodí, to sa hodí“.
Svoj „multimediálny večer“ v Knechtstedenskej kláštornej bazilike nazýva jarnými slávnosťami, keď chce dokázať veľa. Pamäť dvoch predtým ťažko zaznamenaných kantát od Georga Philippa Telemanna je vďačne uznaná. To, že štvordielny kantátový cyklus Die Tageszeiten je členený tromi inštrumentálnymi sólovými skladbami významnej súčasnej skladateľky Rebeccy Saundersovej, je myslené dobre. Ale kontaktné body medzi Telemannom a Saundersom, ktoré Max pochválil v predbežných rozhovoroch, sa v skutočnosti nechcú otvárať.
Čestné body
| hudba | |
| spev | |
| Riaditeľ | |
| Etapa | |
| publikum | |
| Faktor četu |
Denná doba je tiež základom pre multimediálne spracovanie od videoartistu Valerija Lisaca so študentmi kurzu pre pokročilých na strednej škole Berthy von Suttnerovej v Dormagene. Týmto chce Max mladých ľudí nadchnúť pre starú hudbu. So skupinou študentov to bolo na dobu projektu určite úspešné. Ale nádherné farebné kompozície a filmové presahy z vojen a festivalov z baroka neodhaľujú, či mladí ľudia našli vo štvormesačnej pracovnej fáze hlbší a predovšetkým trvalý prístup k tejto hudbe.
V tejto súvislosti Hermann Max často používa slovo „nadšený“ a niekedy pôsobí ako super pedagóg. To je jeho pravo. Mal by sa však zdržať znevažujúcich poznámok voči učiteľom na všeobecných školách. Nakoniec musia po rokoch absolvovať celé skupiny študentov - a nielen zvládnuteľný pokročilý kurz -, aby mohli školu absolvovať, a nemôžu tak ľahko ignorovať prílišné byrokratické smernice školskej inšpekcie, ako si predstavuje. A keď vidíte, že priemerný vek publika na jarnom koncerte sa nijako výrazne nelíši od priemerného veku divákov z blízka i zďaleka, tak aj v Knechtstedene sa na varenie používa pedagogicky iba voda.
Videosprávy na priehľadnej obrazovke, za ktorými zostali tieni štyria vokálni a traja inštrumentálni sólisti, ako aj hudobníci inštrumentálneho súboru la festa musicale, v tieni, vedú k úplnému zatemneniu baziliky. Vďaka jazykom anjelov môže moderátor Thomas Hoeft pred predstavením upriamiť záujem na jemnosti libreta. Nemôžete to čítať za tmy a nemôžete to pochopiť v ozvennej akustike interiéru kostola.
Tri inštrumentálne intermezzi od Rebeccy Saunders vedú, aj keď to bolo myslené inak, vlastný život. Špecialisti z kolínskeho súboru MusikFabrik pracovali s Marcom Blaauwom na kontrabase a kontrabasistom Florentinom Ginotom, s violončelistom sólistom parížskeho súboru Intercontemporain. A fanúšikovia tonálnych a technických vylepšení diel s ohromnou suverenitou. Dĺžka troch kúskov však zhruba zodpovedá dĺžke štyroch sólových kantát cyklu ‘, takže Telemannova hudba chudne a večer prichádza k dosť pomalému a nesúrodému záveru.
Kombinácia jarnej kantáty Všetko hovorí a spieva s dennou dobou má zmysel. Oba sú chválospevmi na Božie stvorenie. A vďaka filigránskemu zobrazeniu, s ktorým napríklad Telemann na jar pripravil slávikove spevácke schopnosti nielen vokálne, ale aj inštrumentálne, sa dielo javí ako predok Haydnovej tvorby o 80 rokov neskôr. Originálne je aj rozdelenie štyroch časov dňa na štyri sólové kantáty, z ktorých každá je priradená spevu hlasom od sopranistky na ráno po basu na noc.
Aj v tento večer vie Hermann Max preniesť svoje nadšenie z diel na uznávaných hudobníkov la festa musicale. Svoje bohaté skúsenosti a vedomosti z historických postupov pri interpretácii využíva na vyzdvihnutie sviežosti a farebnosti hudby. K tomu disponuje spoľahlivým sólistickým súborom, ktorý sa však niekedy dostane do intonačných konfliktov s orchestrom.
To obzvlášť zreteľne ovplyvňuje vynikajúcu sopranistku Veroniku Winter v jej veľkej časti v jarnej kantáte. Po jej boku je jasne znejúci bas s trochu matným zafarbením v zriedkavej práci s Christosom Pelekanosom. Kontral Margot Oitzinger a tenorista Daniel Johannsen kompletizujú súbor v denných dobách bez viny alebo viny.
Publikum v nie úplne obsadenej, ale aj veľmi priestrannej bazilike Knechtstedenského kláštora prežilo dlhý a niekedy zdĺhavý večer s úctivou trpezlivosťou a pozornosťou.