Jazz cool jazz
Termín cool jazz zaviedli jazzoví novinári a nahrávacie spoločnosti okolo roku 1950, čo je jazz. Zvuk 20. storočia, 1988, s. 193) '); "onmouseout =" return nd (); "> 1) inzerovať akosi„ chladnejšie “znejúce nahrávky niektorých mladších hudobníkov ako najnovší jazzový štýl v úplne iných ohľadoch však pôsobí „chladnejším“ dojmom, a preto netvorí jednotný štýl. „Cool“ už v tom čase bol očarujúcim módnym slovom, ktorým je jazz. Zvuk 20. storočia, 1988, s. 193) '); “ onmouseout = "return nd ();"> 2) so širokou škálou významov. Ale bez ohľadu na to, či sa to chápe ako druh európskej „sofistikovanosti“ alebo ako uvoľnená obratnosť a nonšalancia v zmysle afroamerickej subkultúry: Takéto charakteristiky nielenže hrali v určitom období úlohu, ale sú prítomné a vždy v celej histórii jazzu. zmiešané s inými prvkami. Chladná jazzová éra je preto konštrukciou hudobného biznisu a žurnalistiky, ktoré sa uchytili v jazzovej literatúre, aj napriek značnému úsiliu o jej financovanie. Jeho vývoj a podstata sú „filozofickejšou definíciou chladného štýlu“. (ZDROJ: Andy Hamilton, Lee Konitz, 2009, s. 75, vlastný preklad) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) zostal rozptýlený. To je jazz. Zvuk 20. storočia, 1988, s. . 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)
Miles Davis
Miles Davis, vtedy asi 24 ročný, mohol byť v obmedzenej miere vedúcim kapely, ale jeho trúbkový „hlas“ hral v tejto hudbe dôležitú úlohu. Miles Davis, 1985, s. 52) '); “onmouseout =„ návrat nd (); "> 10) Jeho trúbkový tón mal svoj vlastný charakter už pred„ narodením chladných "a pôsobil opatrne a jemne v porovnaní s energickou, horúcou hrou na trúbkarovi ako Dizzy Gillespies, ale nie„ chladný ", ale nanajvýš„ chladný “ V zmysle vyrovnanosti. Davisove možnosti vyjadrenia boli už rozmanitejšie, ako sa javí v týchto štúdiových nahrávkach. Predchádzajúce živé nahrávky tejto kapely (1948) tiež ukazujú Davisa „agresívna živá stránka s virtuóznymi dvojitými kaskádami“. Miles Davis, Jeho život. Jeho hudba. Jeho záznamy, 2001, s. 113 '); " onmouseout = "return nd ();"> 11) a o niečo neskôr (1949) hral „ohnivý bebop“ na koncerte v Paríži The Miles Davis-Tadd Dameron Quintet In Paris (1949); ZDROJ: Peter Niklas Wilson, Miles Davis, Jeho život. Jeho hudba. Jeho záznamy, 2001, s. 116 '); "onmouseout =" return nd (); "> 12). Dizzy Gillespie povedal:„ Miles Davis v tom nebol cool [pripomína bielu hudbu]. [ ...] Iba časť jeho hudobného konceptu je v pohode. Túto časť, skvelú, ostatní skopírovali. Zvyšok, blues, zanedbali alebo si to vôbec nevšimli. “To Be or Not To Bop. Memoirs, German-language edition, 1984, s. 297 '); " onmouseout = "return nd ();"> 13)
Lee Konitz a škola Tristano
John Lewis a Modern Jazz Quartet
John Lewis si zo žartu hovoril „Negro z Mozartovho ducha.“ Jazz-Lexikon, 2002, zväzok 1, s. 752 '); "onmouseout =" return nd (); "> 53) Išlo o to, dostať jeho hudbu z Priniesť do koncertnej sály krčmu, v ktorej sa prevažne hrával jazz, a (podľa jeho slov) „pozdvihnúť ju do klasického priestoru.“ A New History of Jazz, 2007, s. 509 '); “ onmouseout = "return nd ();"> 54) Joachim-Ernst Berendt o ňom napísal: „John Lewis [...] nepochádza zo sveta geta, z ktorého vzišli takmer všetci skvelí jazzoví hudobníci. Vyrastal v bielom susedstve, jeho matka bola klasickou koncertnou speváčkou, sám najskôr študoval antropológiu a potom sa dal na hudbu. [...] Lewis miluje život v Európe, oženil sa s juhoslovanským koncertným klaviristom, má dom v Dubrovniku, ďalší na Azúrovom pobreží, navštevuje talianske barokové kostoly a nemecké hrady, organové koncerty a klasické festivaly. Ale je to čierny hudobník formovaný tradíciou jazzu a blues a jeho traja kolegovia v Modern Jazz Quartet sú ešte silnejší. “Ein Fenster aus Jazz, 1977, s. 135 - Berendt na albume Blues On Bach (1973) ): „Bach je úplne integrovaný do modernej hudby jazzového kvarteta - tak úplne ako blues. A myslím si, že toho príliš veľa nepovieš, keď si uvedomíš: niečo také môže urobiť iba John Lewis. “(S. 138) ');" onmouseout = "return nd ();"> 55) Na školení sa podieľal najmä Milt Jackson jeho živý, kývavý a na blues zameraný štýl hry bol protiváhou, ktorá bola rozhodujúca pre efekt tejto kapely.
John Lewis tiež napísal diela baletu a filmovej hudby, ktoré ponechávali malý priestor pre improvizáciu (A New History of Jazz, 2007, s. 510f. '); „Onmouseout =“ return nd (); “> 69) a dirigovali sa v 60. rokoch pripojil sa k skladateľovi Guntherovi Schullerovi v orchestri USA, ktorý uvádzal európsku koncertnú hudbu aj diela tretieho prúdu od Schullera alebo Lewisa Tretí prúd Schuller opísal vtedajší nový smer umeleckej hudby70), ktorý sa pokúsil umelecky náročným spôsobom spojiť prvky európskej koncertnej hudby (prvého prúdu) a jazzu (druhého prúdu). Aj keď bol tretí prúd prepojený s takzvaným cool jazzom prostredníctvom hudobníkov ako Lewis, je chápaný ako samostatná kategória, ktorá k jazzu patrí iba v obmedzenej miere. Významní jazzoví hudobníci ako Ornette Coleman, Eric Dolphy a Charles Mingus boli zapojení do niektorých projektov tretieho prúdu, ale v tejto oblasti hudby nevznikli nijaké významné diela z hľadiska jazzovej tradície.
Napriek svojej tendencii k európskemu chápaniu umenia Lewis tiež povedal: „Musíme sa stále vracať k zlatej bani. Takže k ľudovej hudbe, k blues ak veciam, ktoré s tým súvisia. “Miles Davis, 1985, s. 91 ');" onmouseout = "return nd ();"> 71) Toto je jeden z podstatných rozdielov modernej doby. Jazzové kvartetá pre kruh Tristano. Pokiaľ ide o európsku hudbu, Moderné jazzové kvarteto bolo tradičnejšie zamerané ako hudobníci Tristano, ktorí tiež používali barokovú hudbu, ale celkovo mali oveľa experimentálnejší prístup. Sociálna história jazzu, 2003, s. 152 ) '); " onmouseout = "return nd ();"> 72) Dôstojný, dôrazne buržoázny a priam ustálený charakter Modern Jazz Quartet nebol vhodný ani pre Milesa Davisa a o kvartete povedal: „To, ako vyzerajú vo večerných šatách a so svojím štýlom. pokloniť sa, aby sa do jazzu dostala „dôstojnosť“, je to ako keď Ray Robinson priniesol dôstojnosť do boxu bojom v smokingu. “Jazz Masters of the Fiftees, 1965, s. 129, vlastný preklad ');“ onmouseout = "return nd ();"> 73) Davis sa prispôsobil iba v obmedzenej miere, vyžadoval rešpekt a skvelú paľbu šikovného bojovníka. Aký zmysel má vtesnať takýchto rôznych hudobníkov do spoločnej kategórie štýlov.?
Gerry Mulligan a West Coast Jazz
„Biely“ barytónový saxofonista Gerry Mulligan hral najväčšiu rolu v aranžmánoch a skladbách nahrávok Narodenia chladného. 6 Narodenia chladného usporiadal Mulligan a 3 ním skomponoval. '); "Onmouseout = "return nd ();"> 74) Presťahoval sa do Kalifornie v roku 1952 a je považovaný za jedného z najvýznamnejších predstaviteľov jazzu na západnom pobreží, ktorý zahŕňa aj týchto hudobníkov (ktorí nežili všetci na západnom pobreží Ameriky): Dave Brubeck, Chet Baker, Stan Getz, Shorty Rogers, Shelly Manne, Jimmy Giuffre a Chico Hamilton. Vlastnosti scény na západnom pobreží sú:
Hudobníci, ktorí sa počítali ako súčasť jazzu na západnom pobreží, boli v 50. rokoch veľmi úspešní a predstavovali „moderný“ jazz pre mnohých, najmä v Európe. Neskôr však jazzová kritika považovala ich hudbu za málo dôležitú: jazz na západnom pobreží bol počas jeho krátkeho rozkvetu „komerčne najúspešnejším jazzovým štýlom od doby swingu“. Na druhej strane by tu „bola ťažko oblasť druhého štýlu, ktorá by po počiatočných prejavoch súhlasu, niekedy až eufórii, bola v nasledujúcich rokoch potrestaná takou ignoráciou jazzových kritikov.“ (ZDROJ: Ekkehard Jost, Sozialgeschichte des Jazz, 2003, s. 180. ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Berendt v 50. rokoch spomenul, že v USA triumfovala„ nevýrazná a prázdna hudba jazzu na západnom pobreží “. Okno mimo jazz, 1977, Str. 12 '); " onmouseout = "return nd ();"> 81) Podľa jazzového kritika Arriga Pollila prešiel „jazz v kalifornskom štýle“ svojím „najprosperujúcejším a najšťastnejším obdobím“ v rokoch 1953 až 1956. „Potom Los Angeles stratilo význam v očiach pozorovateľov jazzovej scény, zatiaľ čo hudobníci čierneho jazzu na východe znovu naberali na obrátkach. Hudba, ktorá si niekoľko rokov vyžadovala výlučne vašu pozornosť, pôsobila čoraz nudnejšie a nudnejšie a ľudia o nej už nehovorili alebo nanajvýš štipľali. “Jazz, vydanie v nemeckom jazyku, 2007, s. 196 a 199 ');“ onmouseout = "return nd ();"> 82) - Džez na západnom pobreží sa väčšinou nechápe ako samostatný jazzový štýl, ale ráta sa ako cool džez. Vďaka tomu je kategória džezu ešte viac rozptýlená. Miles Davis, Lennie Tristano, Dave Brubeck, Gerry Mulligan a Modern Jazz Quartet v žiadnom prípade netvorili súvislý pohyb alebo spoločný štýl, ale takmer všetko sa dá nájsť akosi „v pohode“.
Na poznámky pod čiarou je možné kliknúť priamo v článku.