Kde sa Iulia Popovici mýli; O opere
Jedovatý článok zverejnený na blogu pani Iulie Popovici spôsobil včera rozruch v súvislosti so škandálom od ONB.
Okrem zjavnej spoluúčasti na „revolúcii“ ONB, tým, že popiera šovinizmus, ktorý vychádzajú už týždne z prejavov niektorých Tugearu, Iliescu & Co., autor článku vedecky manipuluje s pojmami a číslami.
Bez ďalších okolkov idem priamo do témy.
V prvom rade porovnanie opery a divadla funguje iba do tej miery, do akej je realita, v ktorej sa oba dejstvá odohrávajú na javisku, pred publikom všeobecne. Ďalej…
Výpočet nákladov na predaný lístok (celý odsek) nezohľadňuje renováciu na ONB ani výstavbu nového sídla operety (počas ktorého sa nehralo žiadne predstavenie).
Pojmy „divadlo repertoáru“ a „projektové divadlo“ sú pri extrapolácii na operu zámerne zneužívané. Repertoár opery je oveľa menší ako divadelný. Nikto sa nemieni ONB vzdať myšlienky repertoáru. Problémom je fungujúci systém rumunských národných diel, ktorým je „súborové divadlo“, so stále zamestnanými umelcami a so zle platenými zmluvami o spolupráci. V civilizovanom svete (je mi ľúto, že používam toto klišé, ale Rumunsko chce za posledný mesiac dokázať, že už nie je súčasťou tohto sveta, ako sa chová k Johanovi Kobborgovi), divadelných umelcov, nech by to bolo akokoľvek v dobrom sú platení asi desaťkrát menej ako hviezdy opery. Pomstím sa v kine. Divadelní herci sú navyše väzňami svojho vlastného jazykového priestoru, zatiaľ čo operní speváci nie sú považovaní za cenných, ak neobiehajú po celom svete.
Problém „divadelného súboru“ v opere, najmä vzhľadom na nízke príjmy umelcov, ponúka iba jednu záruku: priemernosť. Každý mladý umelec, ktorý má hodnotu, odchádza do zahraničia, aby sa to pokúsil potvrdiť. Tí, ktorí zostanú, sú odmietnutí alebo nanajvýš tí, ktorí majú meteorický vzhľad v dobrom svete.
Iulia Popovici sa potom odvoláva na percentá rozpočtu z veľkých diel sveta. Sú správne, ale niektoré dôležité veci sa vedome vynechávajú. V prvom rade ide o pomer dotácia/príjem. Na Západe je tento pomer nanajvýš 55%/45%. Zatiaľ čo v Rumunsku dosahuje sotva 90%/10%. Prečo? Jednoduché, pretože letenky sú lacné. Zdá sa to ako dobrá vec, ale priemerné ceny 100 EUR získavajú predstavenia, v ktorých účinkujú Jonas Kaufmann & Co. U nás nikdy nikto nedá za Iordăchescu a gang viac ako 30 €. So súborom, ktorý ONB predstavuje sezónu po sezóne, nemožno dúfať v ďalšie. To je tiež hlavný dôvod, prečo miestnosť nie je plná.
Tiež sa tu možno dovolávať Beaumolovho zákona, ktorý hovorí, že operný dom s menej ako 1 500 miestami na sedenie spôsobí ďalšie a ďalšie straty, ako to ukazuje sezóna. Pri priemerných cenách 15 EUR je bankrot ešte rýchlejší.
„Projektové divadlo“ v opere neznamená franchising, ale niečo úplne iné. Znamená to opak „repertoárového divadla“, napríklad festivalových sezón, s dielami mimo repertoáru, napríklad s operou 21. storočia (pretože ide o skutočný projekt, ktorý prinesie orchester 90 inštrumentalistov a zbor 80 spevákov z čo vedia spievať). Výroba diel dovezených alebo vyrobených zahraničnými tvorivými tímami neznamená opustiť repertoár. O to menej sa odriekania miestnych režisérov opery, ktorí nie sú cenní.
Napokon, posledná hádka pani Popovici je psychologická, a to zo strachu. Zdá sa mi, že strach je posledným atribútom, ktorý sa dnes dá spojiť s umelcami opery.
Zmena celkového divadla, symbolu nehanebnej chudoby, ktorú rumunský štát neslušne predpokladá, je povinná. Umelci musia byť skutočne slobodní. Operní speváci sú pomerne vzácni. Musia byť zamestnaní na základe zmluvy pre každú hlavnú rolu a musia byť platení v hodnote svojho trhového podielu, nie podľa nomenklatúry používanej v Národnom divadle. Disciplínu získavame zo záujmu byť pozvaní spievať, nie zo zápasov odborov s vedením. Dajte mi jediné meno opernej hviezdy zaregistrované v únii (Angela Gheorghiu? Anna Netrebko? Kto?) A stiahnite všetky moje slová.
Opera sa stala predmetom „najnovších správ“, pretože skrachovala jednoduchá skutočnosť, že systém používaný rumunským štátom za posledných 70 rokov. V apríli 2016.