Kláštorná hudobná zbierka - výzva
Článok vznikol ako výsledok „hudobnej archivárky“, ktorú organizovali Elisabeth Hilscher (ÖAW) a Johannes Prominczel v rámci výskumného projektu Kloster_Musik_Sammlungen spolu s oddelením pre kultúrny majetok rádov v opátstve Melk 1. a 2. marca 2019.
Obrázok 1: Johannes Prominczel na prehliadke hudobným archívom opátstva Melk so sprievodcom. (Foto: I. Kubiska-Scharl).
Jedinečnú hudbu nájdete v mnohých kláštorných zbierkach. Poznatky o ich existencii a ich jedinečnosti sa však niekedy v priebehu desaťročí a storočí stratili. V každodennom živote stojí v popredí často množstvo ďalších úloh, ktoré si vyžadujú pozornosť. Mnoho z týchto hudobných pokladov stále čaká na objavenie a spracovanie v praxi. V mnohých kláštoroch evokuje hudobná zbierka dosť smutnú existenciu. Dôvody sú rôzne.
Často chýba čas na akademický dohľad kláštora a peniaze pre „zamestnaného“ hudobného archivára. Vo väčšine prípadov však chýba know-how a niekedy záujem. 1 Preto sa o mnoho zbierok starajú „hudobní archivári na čiastočný úväzok“. Táto podpora sa potom prirodzene obmedzuje na zodpovedanie už aj tak zriedkavých otázok. Vedecky podložený dohľad alebo dokonca spracovanie nie je možné.
Obvinenia samozrejme nie sú na mieste. Pre jedného je prioritou pastorácia a modlitba. Je pochopiteľné, že kňaz, ktorý sa stará o niekoľko farností, nie je schopný tráviť niekoľko hodín týždenne v hudobnom archíve. A úlohy zbormajstra alebo organistu sa primárne týkajú organizácie služieb v súčasnosti (a budúcnosti) a nezaoberajú sa minulosťou. Na druhej strane, vedci, ktorí nie sú oboznámení s realitou kláštorných zbierok a archívov, majú tendenciu prehliadať skutočnosť, že kláštorné hudobné archívy sú zvyčajne súkromnými zbierkami, ktoré sú predmetom pamiatkovej ochrany, ale nie sú povinní ich voľne sprístupňovať. S prístupom, na ktorý má človek právo sa starať, sa preto vedci nestretávajú s veľkým súhlasom hudobných archivárov.
Na druhej strane si musíte položiť otázku, či je to zodpovedné nakladanie s vašim vlastným hudobným dedičstvom, aby ste svoje poklady udržali pod zámkom.
V niektorých prípadoch je postoj kláštora spojený aj s ťažkou históriou zbierky (napr. Vyvlastnením a reštitúciou). Z veľkej časti sa však situácia v posledných rokoch vyvinula veľmi pozitívne a výskum externých vedcov je dnes takmer vítaný. Niet pochýb o tom, že možno uviesť početných mimoriadne ústretových hudobných archivárov, ktorí opakovane podporujú prácu v ich archíve. V každom prípade sú vedci ubezpečení, že vytrvalosť, ale aj úcta a vedomie, že kláštor nie je verejným múzeom, sú najlepšími lístkami do hudobného archívu (alebo archívu).
Obr. 2: Zbierka hudobných nástrojov v hudobnom archíve opátstva Melk (Foto: J. Prominczel/Opátstvo Melk).
Pomoc, musím spustiť hudobný archív
Starý hudobný archivár alebo dlhoročný organista nečakane zomrel a zrazu dostal jeden prekvapivú česť starať sa o hudobný archív. Čo teraz?
Ako hudobný archivár je potrebné najskôr získať prehľad o všetkom, čo do hudobného archívu patrí. „Iba“ poznámky alebo knihy, hudobné nástroje, možno aj listy? Asi najdôležitejším krokom pri podpore je zabezpečenie inventára - na niekoľkých úrovniach. Hrozby sú podobné ako v archíve. Vo väčšine prípadov postačujú jednoduché opatrenia na to, aby sa významne znížil rozklad „historického“ materiálu a hrozba škodcov, požiaru, vody a krádeží. Ochrana pred „nekontrolovaným vypožičiavaním“ sa tiež odporúča počas skúšky. Je preto rozumné obmedziť prístup sem: skrinky alebo, ešte lepšie, miestnosť hudobného archívu, musia byť uzamykateľné a použitie musí byť vykonané hudobným archivárom. Je potrebné poznamenať odstránenie predmetov (napr. Poznámky k službám v kostole), ako aj vrátenie.
Obrázok 3: Nahliadnutie do hudobného archívu opátstva Melk (Foto: J. Prominczel/Opátstvo Melk).
Oheň, voda, svetlo a zem
Rovnako dôležitá je ochrana pred škodlivými vplyvmi životného prostredia, najmä pred vodou (vlhkosťou), ohňom a svetlom. Vodné alarmy, ktoré vydávajú hlasný signál, keď senzory prichádzajú do styku s vodou, a v počiatočnom štádiu detekujú prasknuté potrubia alebo netesné strechy, sú k dispozícii v železiarstvách a stoja len pár eur. Dymové hlásiče sú tiež pomerne lacné (na rozdiel od protipožiarnych dverí, protipožiarnych skriniek atď.). Ako hasiaci prístroj sme sa rozhodli použiť CO2 hasiaci prístroj v Melku. Penový hasiaci prístroj by poškodil hudbu.
Vlhkosť zvyčajne nie je veľkým problémom v miestnostiach s priemerným vetraním (ktoré nie sú v suteréne). Odporúča sa však, aby bola klíma v miestnosti čo najstálejšia bez veľkých výkyvov vlhkosti a teploty. - Na zdravie hrubým múrom kláštora, ktoré bránia rýchlemu ochladeniu alebo zahriatiu!
Aj keď sa papier cíti pohodlne pri izbovej teplote okolo 20 ° C a vlhkosti 40–45%, je dôležité zabezpečiť konštantnú vlhkosť, najmä pri hudobných nástrojoch, okolo 50%, v závislosti od teploty. V miestnosti, v ktorej sú uložené drevené hudobné nástroje, by za žiadnych okolností nemalo byť úplne zapnuté kúrenie bez regulácie vlhkosti! Podnebie je príliš suché, čo má za následok praskliny v dreve.
Na hudbu a knihy sa vyhýbajte priamemu slnečnému žiareniu. Bielidlo na papier a atrament na svetle. Proti tomu, aj proti prachu a špine, chránia archívne krabice a priečinky. Rolety, rolety alebo staré drevené žalúzie chránia nielen pred priamym UV žiarením, ale tiež pomáhajú udržiavať stabilnú klímu v miestnosti.
Pri pohľade na poškodenie notových záznamov je potrebné poznamenať, že takmer niet hudobných skladieb z 18. alebo 19. storočia, ktoré by prežili storočia úplne nepoškodené. Škvrny od vosku, rôzne znečistenia a zafarbenie, poškodenie vodou a podobne sú bežné a zvyčajne spôsobujú malé obavy. Musí sa však zabezpečiť, aby sa škoda nezvyšovala alebo aby nedošlo k novým škodám. To niekedy ovplyvňuje pleseň (tu sa odporúča konzultácia so špecialistom). V 20. storočí boli populárne sponky, gumené krúžky, samolepiace nálepky a lepiace pásky. V hudobnom archíve nemáte miesto. Sponky hrdzajú a farbia papier. Gumené krúžky majú obmedzenú trvanlivosť, strácajú napätie a rozkladajú sa. Kyselina v lepiacich pásoch zanecháva trvalé poškodenie. Priehľadné rukávy z PVC tiež emitujú látky, ktoré spôsobujú trvalé poškodenie historických materiálov. V prípade obzvlášť cenných kusov je vhodné pri odstraňovaní lepiacich pások konzultovať reštaurátora papiera. Je tiež potrebné poznamenať, že sponky bez obsahu kovov a priehľadná fólia odolná voči starnutiu sú k dispozícii v archívnom materiáli.
Diskusia o kyslosti papiera je kontroverzná. Naberaný papier je bez kyselín, a preto je veľmi odolný. Neskoršie papiere, na druhej strane, zvyčajne obsahujú kyselinu alebo lignín a spôsobujú dlhodobé poškodenie bezkyselinových papierov. Problematické sú najmä lacné koncepčné dokumenty z 19. a 20. storočia. Medievalisti, reštaurátori papiera (a maloobchodníci!) Poradte, aby používali iba obálky a škatule vyrobené z papiera bez obsahu kyselín. To zachádza tak ďaleko, že niektoré hudobné archívy odstránia staršie obálky, ak sú kyslé. Nemyslím si, že je to dobrý nápad. Skladovanie obálok oddelene je prvým krokom k strate informácií, pretože často obsahujú množstvo indícií (dátum, pôvod, dátumy výkonu, atď.). Myslím si, že má väčší zmysel chrániť bezkyslíkový papier pred kyslým papierom s medzipamäťou s medzipamäťou. To znamená, že proti rozpadu je možné bojovať jednoduchými prostriedkami aj pri veľmi nízkej kvalite papiera.
Zašlo by príliš ďaleko, aby sme sa dostali do rôznych tried papiera a štandardov. Je potrebné poznamenať, že dnešný kopírovací papier je zvyčajne bez obsahu kyselín. V strednodobom horizonte by hudba mala byť uložená v kartónových škatuliach alebo priečinkoch bez obsahu kyselín. 2
Hubenia škodcov sa tu môžeme dotknúť iba krátko. Čistota hudobného archívu je nepochybne najlepším spôsobom, ako zabrániť škodcom. Je dôležité venovať pozornosť bezprašným rohom a vyhnúť sa jedeniu v hudobnom archíve. Jednoduché lepkavé pasce na škodcov v rohoch alebo na okenných parapetoch ukazujú, ktoré a koľko škodcov sa usadilo.
Na čo slúži najkrajší hudobný archív, ak nie je možné rýchlo a efektívne nájsť to, čo hľadáte?
Pravdepodobne existuje iba niekoľko hudobných archívov bez katalógu alebo inventára. Staršie inventáre často obsahujú množstvo informácií. Všeobecne sa preto odporúča, aby „hudobný archivár na čiastočný úväzok“ alebo archivár tiež starostlivo prezeral katalógy a inventáre. Aký presný je katalóg/inventár? Aké sú slabé stránky? Ktorá hudba je uvedená v zozname? Iba čiastočné zásoby? Kedy bol katalóg/inventár vytvorený? Ako nájdem to, čo nie je uvedené?
Je potrebné poznamenať, že v mnohých kláštoroch sa nachádzajú strojom písané katalógy kariet, ktoré vytvoril muzikológ Alexander Weinmann (1901–1987) v druhej polovici 20. storočia. Aj keď majú často určité slabiny, sú často nevyhnutným pomocníkom pri hľadaní a predstavujú dôležitý základ pre katalóg zostavený podľa moderných štandardov. Tvorba tematického katalógu je v zásade veda sama o sebe. Ak sa rozhodnete pre online katalóg ako súčasť medzinárodného lexikónu RISM (Medzinárodný repertoár prameňov Musicales), Odporúčam vám použiť jeho parametre. 3 Aj keď databáza RISM má aj niektoré slabé stránky, nepochybne sa stala štandardom.
Verejne
Na rozdiel od kláštorných knižníc, ktoré sú často vynikajúco navrhnuté a teda zaujímavé aj z hľadiska dejín umenia, je turistický potenciál hudobných archívov zvyčajne obmedzený. Vždy boli zamerané na praktickosť a praktickosť a honosné vzory väčšinou chýbajú. Prevažujú jednoduché boxy alebo police na výkonný materiál. 4 Ostatné predmety, ako napríklad hudobné nástroje, sa často nezobrazujú vo vitrínach, ale sú uložené v škatuliach alebo na podlahe (nie sú rozdelené na jednotlivé časti - skladačka hudobných nástrojov pre pokročilých).
Stredoveké nádherné zväzky s prepracovanými iniciálami a vzácnymi ilustráciami sa na prvý pohľad dajú ľahšie na trh ako neprehliadnuteľný performance materiál z 18. alebo 19. storočia. Hudobné archívy však majú vždy potenciál pre výstavy. Dobrým príkladom - hoci pred viac ako tridsiatimi rokmi - bola Dolnorakúska štátna výstava v Stift Seitenstetten v roku 1988. 5 V Melku sme mali dobré skúsenosti so sprievodcom v hudobnom archíve. Na niekoľkých príkladoch je vysvetlená štruktúra a vývoj archívu a sú popísané hudobné dejiny domu. Odozva na dnešný deň bola vždy pozitívna, bez ohľadu na to, či sú hosťami školáci, študenti hudby, hudobníci, knihovníci alebo len milovníci hudby.
Ako hudobný archivár je pre mňa dôležité budovať povedomie o tom, že jedinečné hudobné diela nájdete v „mojom“ hudobnom archíve. A najlepšie je, keď sa práce opäť vykonávajú. To si vyžaduje rozsiahle znalosti zbierky a vôľu (a čas!) Poradiť hudobníkom.
Z vydaní alebo práv na účinkovanie nemožno zarobiť žiadne skutočné peniaze (pokiaľ neobjavíte operu Antonia Vivaldiho). Za digitálne kópie (zvyčajne fotografie, ktoré je možné vyhotoviť jemne a rýchlo) účtujeme iba príspevok na úhradu výdavkov - trváme však na vzorovej kópii publikácií a na programe koncertu pre vystúpenia. Obzvlášť sa odporúča neúčtovať enormné sumy za otázky študentov.
Archivácia a výskum
Hudobný archív je teraz dobre organizovaný. Všetko je úžasne organizované a zachovanie pre ďalšie storočia sa zdá byť zaistené. Všetka hudba je uvedená v katalógoch a dá sa ľahko nájsť.
Teraz existujú ďalšie dva aspekty: archivácia, dokumentácia a spracovanie.
Pokiaľ ide o archiváciu, niekedy existuje mylná predstava, že hudobný archív „končí“. Je ale na nás, aby sme pre ďalšie generácie nechali čo najviac materiálu o súčasnej hudobnej praxi a všetkých zmenách v hudobnom archíve. Ktoré dielo je uvedené v kláštore na patronát/Vianoce/Veľká noc atď.? Aký veľký je orchester, aký veľký je zbor? Kde sa robí hudba? Konajú sa koncerty? Kto toto hostí? Čo sa stane v hudobnom archíve? Kedy bola upravená, katalogizovaná a inventarizovaná? Mali by ste tiež spomenúť na otázky a vydanie kópií alebo digitálnych kópií. A samozrejme by ste sa mali pravidelne pýtať zborových dirigentov a organistov, či chcú do archívu vložiť materiály, ktoré sa už nepoužívajú. Pretože sa rýchlo vyhodí. Nielen, že noty skončia v odpadovom papieri, ale často zmizne aj časť histórie domácej hudby.
A hudobní vedci si kladú úplne rovnaké otázky o minulosti: Kto boli Regentes chori, kto boli organisti, inštrumentalisti, speváci (chlapci)? Aké miesto mala hudba v cirkevnom roku, aké miesto v rekreácii? Odkiaľ pochádzajú známky? Kto to napísal/kúpil? Ktoré odkazy sa nachádzajú v hudobnom archíve? Ktorí predchádzajúci vlastníci alebo hudobníci uviedli svoje meno v notách? Existujú záznamy (v ekonomickom archíve) o nákupoch alebo opravách prístrojov? A ako bol hudobne navrhnutý sviatok Božieho tela v roku 1893?
Je potrebné vykonať ešte dostatočný výskum. 6.
1 Svätý Peter v Salzburgu s benediktínom a muzikológom ako hudobným archivárom je jednou z výnimiek, ktoré nakoniec potvrdzujú toto pravidlo. V Dolnom Rakúsku je iba jeden muzikológ okrem autora týchto riadkov, ktorý sa stará o kláštorný hudobný archív. V ostatných kláštoroch sa o ne stará väčšinou knihovník, regenskí chori alebo organista.
2 Oddelenie pre kultúrne statky je dobrým kontaktným miestom pri plánovaní výmeny obálok.
4 Pri nákupe škatúľ treba brať do úvahy váhu poznámok. V hudobnom archíve Melker sú preto škatule zavesené, a nie na podlahe. Ideálne sú kovové, nehrdzavejúce, ľahko sa čistiace a odolné police.
5 Theophil ANTONICEK - Elisabeth HILSCHER, hudba v Seitenstetten, in: Karl BRUNNER (ed.), Seitenstetten: Umenie a mníšstvo v kolíske Rakúska; Kláštor Seitenstetten 7. - 30. mája Október 1988: Dolné Rakúsko, provinčná výstava (Viedeň 1988) 404–425.
6 K výskumu a histórii kláštorných zbierok pozri napríklad: Thomas HOCHRADNER, K hudobnej kultúre rakúskych kláštorov v modernej dobe: stav a perspektívy výskumnej oblasti, in: Giuliano CASTELLANI (ed.), Hudba z kláštorov v alpskom regióne: Správa o medzinárodnom kongrese na univerzite Fribourg (Švajčiarsko), 23. - 24. novembra 2007, 85 - 108. Johannes PROMINCZEL, „... všetkej hudby v kláštornom zbore ...“: Hudobné zbierky kláštora Melk a ďalších dolnorakúskych kláštorov, in: Die Tonkunst 2 (2018) 144–152.