Kto je Vali Florescu, dcéra slávnej kaviarne v Bukurešti, Gheorghe Florescu a jej cesta
Vali Florescu je prekladateľkou, scenáristkou a dcérou Gheorghe Florescu, slávnej kaviarne v Bukurešti v 60. rokoch, ale aj našej doby. Vali začal prekladať na vysokej škole, teda na mieste, kam sa mu potom podarilo vstúpiť, v nevedomom impulze sa pokúsil vstúpiť do čínsko-anglického oddelenia. A prvý scenár, ktorý napísal, hneď pri prijímacej skúške na druhú fakultu na ATF, bol inšpirovaný príbehom tety, ktorá prežila zvláštnu scénu hodnú legendy o majstrovi Manoleovi.
Ako si začal prekladať?
Z fakultnej knižnice som vzal zväzok Nabokov, Lolita, ktorý som bez dychu prečítal v origináli. Ani som nevedel, či to bolo dovtedy preložené do rumunčiny, potom som zistil, že to tak nie je. Vzal som teda len kúsok papiera a pero a začal som prekladať. Asi po dvoch alebo troch stranách som prestal, pretože som si uvedomil, že by som si ho mal prečítať ako prvý, a nie prekladať pri prvom čítaní. Už ani neviem, či som použil slovník, ale uvedomuješ si, že v tom čase som bol veľmi mladý a moja znalosť angličtiny bola oveľa nižšia ako dnes. Ale aj tak som sa odvážil.
Po niekoľkých hodinách som si uvedomil, že za tri dni, keď som si to mohol požičať, neviem čítať a prekladať. V knižnici bola jedna alebo dve kópie, takže si ju už nemohli nechať. Prestal som teda prekladať a začal čítať. A to ma očarilo a kto čítal Lolitu v origináli, vie, čo hovorím. V Nabokove, rovnako ako v iných spisovateľoch, ktorí píšu v inom ako svojom jazyku, ale ktorého veľmi dobre poznám a milujem, človek pociťuje na každej stránke starostlivosť o to, aby našiel tie najkrajšie slová a zvraty. Môžete vidieť lásku k anglickému jazyku.
Neskôr som zistil, že v skutočnosti bola kniha preložená do rumunčiny pravdepodobne zhruba v rovnakom čase, nebol som naštvaný, ale priznám sa, nikdy som ju neprečítal, neviem, ako to znie, pretože sa mi príliš páčila angličtina a nepáčilo sa mi to Chcel som zničiť čaro tohto dojmu.
Po revolúcii, na jeseň 1991, som si ako predplatiteľ Americkej knižnice, ktorá stále fungovala, požičal zväzok od Saula Bellowa, ktorý ma hneď od prvých stránok veľmi pobavil. A presvedčený, že nebol preložený, som sa dal do práce. Bez zmluvy, ale iba s dobrou vôľou. Dokončenie práce mi trvalo asi tri mesiace, potom som si kúpil z druhej ruky písací stroj, ktorý bol elektrický a vydával strašný zvuk, a prepísal som ho. Potom som si uvedomil, že potrebujem vedieť, či je to preložené. Zistil som, ako to urobiť, išiel som na BCU, vzal som všetky súbory od Saula Bellowa, vyhľadal som kódy ISBN a dostal som potvrdenie, že neexistuje rumunská verzia. Zobral som teda svoju knihu a šiel s ňou do vydavateľstva Univers, ktoré bolo potom v úplnej reštrukturalizácii a povedali mi, že ma budú kontaktovať.
Angličtina bola starý príbeh. Moja mala priateľku, starú a veľmi rafinovanú dámu, svoju klientku Mathilde Koflenovú, ktorá bola prekladateľkou v Cinematheque. Keď som nastúpil na strednú školu, na Zoia Kosmodemianskaia, terajšej strednej škole, chcel som sa prihlásiť na hodinu angličtiny, ale moji rodičia sa báli myšlienky, že budem mať spolužiakov, ktorí budú na druhom stupni robiť angličtinu. Ale trval som na tom. Zdalo sa mi, že to viem z filmov, z hudby. Vedel som veľa slov, ale evidentne takmer žiadna gramatika.
Pani Koflenová ma vyskúšala v tom zmysle, že sa ma spýtala na pár slov, po ktorých mi dala prekladať príbeh doma, pomocou slovníka. A jej záver bol, že to zvládnem. Samozrejme, potom som to vzal ťažko a v prvých mesiacoch gymnázia ma na hodine angličtiny bolela hlava, ale na konci deviateho ročníka som svojich spolužiakov stihol dobehnúť.
Pani Koflenová nás pozvala na kinematografiu, kde vo voľnom čase robila prekladateľku, nemala deti, a vždy som ju považoval za svoju tretiu babičku. Bola povolaním lekárka, taká zvedavá a otvorená učiť sa všeličo nové, starala sa o starú matku, teda veľmi skromného muža, ale s obrovskou knižnicou, odkiaľ som si občas aj ja požičiaval knihy.
Odkiaľ sa vzala vaša láska k angličtine v čase, keď škola propagovala ruštinu a nanajvýš francúzštinu?
Angličtina bola prísľubom slobody. A bolo tu ešte niečo: chytrý minister z čias Ceausesca vydal príkaz na zavedenie angličtiny do škôl a môj starší brat vstúpil do takejto triedy. A pamätám si, ako som sa k nemu v škole dostal a videl som, ako mali všetci študenti na lavici napísané svoje mená, čo ma považovalo za absolútne zaujímavé. A veľmi som žiarlil, pretože som nehovoril anglicky a v ročníku som hovoril francúzsky a nemecky.
Angličtina bola Amerika, bola to sloboda, hudba, ktorú sme počúvali, filmy, ktoré sme pozerali.
Aké privilegované ste sa v tých dňoch cítili?
Môj otec robil všetko pre to, aby sme sa cítili čo najlepšie, ale toto „čo najlepšie“ bolo prispôsobené vtedajšej situácii. Okrem toho vždy vedeli, že mám absolútne mimoriadneho otca, človeka, ktorý robí všetko pre to, aby sa okolie dobre cítilo, robí si žarty, žarty, ktorí sa dokážu dostať z veľmi komplikovaných situácií, akoby to nebol veľký problém., hoci iba on vie, čo môže byť v jeho duši.
Okrem toho sme u neho zostali veľmi krátko, pretože pracoval denné svetlo, od 6 ráno do neskorých večerných hodín, pretože sa zatváral, otváral a v sobotu celý deň a nedeľu do 2.00 popoludní bol tiež v obchode. . V nedeľu po poludní sme ho teda trochu videli. A niekedy utiekol z práce a vzal nás zo školy, nechal moju matku na jeho mieste a vzal ma alebo mojich bratov do kina. Dosť mu na tom záležalo, takže sme mohli ísť do kina a čítať. A kvôli tejto viere v neho som mal vo svojom dome knižnicu a rástol som tisíce zväzkov. Iste, bolo to hrozné, keď som ich musel opraviť a oprášiť.
Ľudia v tom čase čítali. Moja mama čítala každú noc. Môj otec, ktorý na to nemal čas, bol pri čítaní nostalgický po svojom detstve a dospievaní. A asi aj preto nás k tomu nabádal.
Čo si pamätáte zo starého obchodu?
Boli vlastne dvaja. To, ktoré padlo pri zemetrasení, ktoré si vôbec nepamätám, ale pamätám si dobre zo skladu, kam prišli herci, režiséri a spisovatelia. Je mi úplne jasné, že aj teraz je v hale, ktorá sa dostávala do skladu, a ten úzky interiér, kde boli vrecká na kávu a vrecká na cukor, na ktorých bez váhania sedeli všetci veľkí umelci tej doby, ktorí prešli obchodom kávy môjho otca.
Druhý obchod bol obchod v Saints a tento si pamätám lepšie. Pamätám si, že jedného dňa prišla Stela Popescu a keď bola v rade na čerstvo vyložené pomaranče, začala pomáhať svojej matke a predavačke dať pomaranče do vrecúšok. Všetci boli nadšení, myslím si, že ešte dnes si niektorí pamätajú, ako jej slúžila Stela Popescu. (smiech) Na niečo také nemôžete zabudnúť.
Bol to malý a nenáročný priestor s dosť neistými podmienkami, ale s dušou, do ktorého prichádzali ľudia ako domov.
Uvedomil som si, že otec bol vždy spokojný s veľmi málo vecami. Pýtam sa, za akých podmienok mohol zostať v tom obchode, ktorý pre neho bol raj!
Prečo si myslíš, že sa uspokojil s málom? Zo skromnosti alebo z realistického prijatia doby?
To je on. Ale samozrejme, že vedel časy.
Ako dieťa veľmi trpel hladom, jeho otec bol pri kanáli, moja stará mama mala tri deti, ktoré vychovávala sama, pracovala v reštaurácii a v zime roku 1952 jednoducho nemali čo jesť. A odvtedy si nemyslím, že je vyliečený zo strachu, že nebude mať čo jesť.
V knihe hovorí, že chcel študovať históriu, ktorá ho fascinuje dodnes, ale stretol sa s Alexandru Rosetti, o ktorom hovorí v knihe „Vyznania kaviarne“, ktorá mu odporučila ísť do niečoho pragmatickejšieho, ak nie chce nejak umrieť od hladu. Preto sa vzdal tohto svojho sna, ale iba v tom zmysle, že už nebude študovať. Ale jeho vášeň zostáva doteraz.
Keď ste išli prvýkrát do zahraničia?
V roku 1990 v Turecku, kde sme si s matkou išli po rifle. Ale táto skúsenosť bola trochu sklamaním. Najmä pre matku, ktorá čakala, že odo mňa, muža s vyšším vzdelaním v angličtine, pôjde v bazári lepšie. (smiech)
Prečo ste si vybrali práve túto fakultu?
V roku 1990 v Turecku, kde sme si s matkou išli po rifle. Ale táto skúsenosť bola trochu sklamaním. Najmä pre matku, ktorá od mňa, muža s vysokoškolským vzdelaním v angličtine, očakávala, že sa mi v bazári bude dariť lepšie. (smiech)
Prečo ste si vybrali práve túto fakultu?
Nikdy mi nenapadlo vyskúšať niečo iné.
V 12. ročníku som trénoval v angličtine a študoval som s Liou Bugnar a klientom jej matky (jej matka tiež pracovala v obchode), ktorá bola rumunskou učiteľkou, ale na vysokej škole študovala čínštinu, mi navrhla: Nechce sa tvojej dcére študovať na vysokej škole čínštinu? “ Nechápem ani teraz, že by na tú ženu mohol myslieť a mohli sme súhlasiť. Ale viete, ako to je! Zlé hodinky!
Prišlo mi veľmi zaujímavé robiť primárnu angličtinu a sekundárnu čínštinu. Zobrali sme tri diely: „Naučte sa čínsky bez učiteľa“, nezdalo sa mi to veľmi jednoduché, ale nebral som to príliš vážne.
Keď sa prihlásime na vysokú školu, padne bomba, že urobíme hlavnú čínštinu, takže ústna skúška. Trochu sme spanikárili, ale nevzdali sme to. Prvá bola Lia, ktorá vyšla s plačom a povedala mi, že skúška je nemožná. Vošiel som aj ja, nič som nevedel a celý môj sen o angličtine sa mi rúcal pred očami. Výhodou bolo, že ústne skúšky boli trochu pred ostatnými, takže som si veľmi chcel skontrolovať angličtinu, a tak mi napadlo vyskúšať geografiu v angličtine. Ale geografia sa mi vôbec nepáčila. Zapísal som sa, naučil som sa, ako som mohol, na jednu skúšku som vzal jeden a pol, na ďalšiu jednu a niekoľko a štyridsaťosem z angličtiny. Našťastie som sa neprihlásil, tak som zostal rok doma a nasledujúci rok som nastúpil do angličtiny - rumunčiny, kde bolo náročné sa prihlásiť, vážna konkurencia, boli sme dvadsiati na mieste.
Prečo ste vytvorili scenár?
To je zásluha Lie Bugnarovej, ktorá bola v prvom ročníku na ATF a každý deň mi hovorila, ako to bolo v škole. A rozmýšľal som o tom, že by som sa pokúsil dostať sa k filmológii a scenáristike, tak sa to volalo a myslel som si, že ak mám talent, vstúpim a bez toho, aby som niečo vedel, ak nezlyhám a je to. Ale vstúpil som do 5 resp. 6 miest vyhradených pre tých, ktorí vstupujú na druhú fakultu.
O tom, ako napísať scenár, som nevedel absolútne nič; Moje šťastie bolo, že noc pred skúškou mi zavolal veľmi milý chlap, ktorý je teraz známy inzerentom, banerban Alexandrescu, priateľ najlepšieho priateľa mojej sestry, a povedal mi základné pravidlá: napíš, čo sa stane, naruby, používajte krátke vety a píšte v prítomnom čase, iba to, čo sa vidí, nie to, čo má postava napríklad v mysli.
Pripravený na to, čo mi povedal, a s ohľadom na scenár, ako v Caragialeho príbehu s uhorkami, bol som pripravený povedať to bez ohľadu na to, čo sa ma pýtali. Príbeh bol skutočný, stal sa sestre mojej babičky a vyzeral ako majster Manole. Sestra mojej starej mamy, krásne a blonďavé sedemnásťročné dievča, prechádzala cez oblasť, kde sa staval dom, ktorý sa neustále rútil a murár to pri prechádzaní alebo keď sa nedíval, zmeral palicou. so zadnou časťou. Potom vložil palicu do steny. V istej chvíli dievčaťu začalo byť nevoľno, dusilo sa a zomieralo.
S týmto príbehom a skúškou filmovej kritiky, ktorá ma zachránila, som sa dal na scenáristiku, stal som sa scenáristom a veril som, že matko-matka, aké scenáre by som napísal?!
Áno a nie. Keď som skončil, ešte neexistoval film, ako je teraz. Pracoval som na festivale DaKino, potom sa objavila ProTv, kde vznikla scenáristická spoločnosť a ja som sa o ňu postaral.