Kultúrna Bukurešť, č
Na tú istú tému
Pokiaľ ide o pripútanie k rovnakému automobilu kongenéra Gabiho Eftimieho, zdal by som sa byť trochu zdržanlivejší, ak nejde iba o typologickú príbuznosť. Samozrejme ako „poézia inšpirovaná SF“, tak aj psychoperspektíva (inaugurovaná - však! - u nás pred takmer tromi desaťročiami osemdesiatymi rokmi Calin Vlasie, Neuronia and Space Laboratory) a kompatibilita s hudbou a textami spojenými s „nedávnou kybernetickou technológiou“ alebo príbuznosť s antisystémovými filozofiami prostredníctvom Deleuze-Guattariho a ich „túžobných strojov“ môže naznačovať typologickú inováciu, novú citlivosť alebo pre niektorých „pokročilý teoretický charakter“ predmetnej poézie. Čo nie je žiadna maličkosť. Hodnotiť ho superlatívne iba na základe týchto kritérií však patrí k SF charakteru kritiky, ktorej verdikty potvrdí (alebo nie) až budúcnosť samotnej poézie. Všetci napokon subjektívne riskujeme, keď si vážime, aj keď nemusíme nevyhnutne uvádzať súradnice „novej“ estetiky, a analýzy ponechané na texte nechávame na možné štúdie etablovanejších básnikov.
Podstatne odlišné sú dve zložkové časti zväzku (Dni s chemickou ženou, respektíve Poníženie zvierat), ktoré sa v skutočnosti vzájomne dopĺňajú: na jednej strane - báseň napísaná z „technologickej“, posthumánnej perspektívy androidov túžiacich po schizoide, pre ľudstvo, druhá - inscenácia príbehov ženskosti ohrozených „syntetickou“ robotizáciou a splošťovaním štandardizácie súčasného sveta. Obidve hypostázy tvoria významnú obsesiu postmodernej kultúry a existencie, ktoré sú osídlené simulakrou a náhradníkmi. Je preto dobré označiť ich len za pojmy objemu v rozšírení tých, ktoré už spomenuli Goldiş a Iovănel. Pretože na rozdiel od „lenivej poézie“ toľkých nových vokálnych básnikov stúpa chemická vlna nielen k „konceptu“, ale aj k videniu. „Namiesto doslovu“ Bogdana Perdivarăa iba príležitostne a adekvátne prekladá do jazyka prózy SF poéziu z prvej časti, ktorá je jej výslovným rozšírením.
Množstvo piatich alebo šiestich básní z tej istej druhej sekcie (Koniec, Element, Pamäť, Kuriatko, S Koaie, Matka, Zrúcanina) znovu spája - dramatickejšie a konkrétnejšie - jeho poéziu chemických vĺn s androidovou imaginárnou prvej časti resp. Prípadne ľadovcovo rozvíja kruté scény, návratom k stratenej prirodzenosti, možno primitívnym, ale „skutočným“. Intenzívne citujem z poslednej básne Zrúcanina, v ktorej môžeme vidieť viac ako vzdorovitú pomstu prvotnej hrubej ženskosti: „. pri okne sa triasli červené nohavice/na šnúrkach čerešne,/jeho oválna tvár sa týči medzi listami,/akýkoľvek slabý pohyb spôsobuje poryvy - pri vyklenutí/chytení ovocia a kriku // vtedy by si to myslel, v šesťuholníkovom stĺpci svetla,/chamtivo zajatý celé minúty/čo zostať sama a bezdetná // pre všetky nedokončené veci/stojí teraz, s jednou rukou nadol, druhou ohnutou vzadu,/po zdvihnutí kozičiek z prachu/prázdna puška, v meč medzi dolinou a slnkom/a smeje sa a kričí „pozri, som ruina“.
Dekonštruovaná a predpokladaná nová posthumánna senzibilita konečne získava autentickú poetickú identitu. Medzi toľkými efemeridami, ktoré zaberajú avantgardu novej generácie, je chemická vlna zjavne niečím iným, básnikom odolným proti korózii, o ktorom sa bude hovoriť.
chemická vlna, Poníženie zvierat, doslov, Bogdan Perdivară, Vydavateľstvo Casa de pariuri literare, Bukurešť, 2010, 68 s.