Miking a bicie sada NAŽIVO
Domáce reproduktory, PA, HiFi a technológia udalostí
- portál
- Zoznam fór GALÉRIA ->
- Takto funguje fórum
- Nezodpovedané témy
- Aktívne témy
- Vyhľadávanie
- Takto funguje fórum
- Jobst audio
- Jobst audio shop
- ty trúbka
- Svár
Objavený blokovač reklám:
Náš web zobrazuje hosťom (čiastočne nováčikom) reklamy.
Fungovanie fóra podporujete deaktiváciou blokovania reklám u nás.
Miking a bicie súprava [LIVE]
Moderátori: Lars H, me0701
Miking a bicie súprava [LIVE]
Znova a znova človek číta a počuje otázky o tom, „koľko kanálov vlastne potrebujem pre bicie súpravu?“. Odpoveď na to samozrejme nie je taká jednoduchá, pretože na nej závisí niekoľko ďalších faktorov. V zásade existujú dva prevládajúce procesy vrátane nekonečného množstva zmiešaných foriem:
5 ms) a čas na uvoľnenie, ktorý nie je príliš dlhý, je jeho funkcia Treshhold nastavená tak, aby pri bežnom hraní nedochádzalo k znižovaniu úrovne, aby sa pri hraní mohla mierne znížiť, a aby krach neprišiel priamo z pódia ani pri odvážnom údere s tvárou vyhodí nič netušiaceho poslucháča. Určite sa vám poďakujú
K oddeleniu kanálov v skutočnosti nedochádza, a to ani pri dômyselnom nastavení vždy existuje presluch z iných nástrojov a monitorov. Najmä u monitorov, ak sa na nich majú reprodukovať bicie, nastavuje sa to veľmi skoro a jasné limity na úrovniach pódia.
Ak sa pokúsite reprodukovať bicie set aquädat v živej situácii iba s režijnými nákladmi, rýchlo dosiahnete limity, keď sa úroveň zvýši, a preto sa samotné režijné náklady takmer nikdy nepoužívajú naživo. Ak sú zapojené subwoofery, obvykle nie je možné reprodukovať zvuk skutočne basovo bez okamžitého prepojenia cez réžiu.
Riešenie tohto problému: podporný mikrofón. V princípe close miking sa to priblíži čo najviac k basovému bubnu (ktorý môže byť buď „v diere“, alebo „na koži“). Teraz môžu byť réžie opatrené nízkym rezom, takže spätná väzba cez subwoofery je pomerne nepravdepodobná.
Na ďalšie zníženie spätnej väzby je možné použiť ďalšie mikrofóny na podporu slučky a hi-hat. Klasika malého bubnového mikrofónu sú zvyčajne dve réžie s ďalším kopnutím a snare. Pre menšie rockové čísla, jazz a podobnú zábavu ponúkajú tieto dostatočnú ochranu proti spätnej väzbe a tiež veľmi živú reprodukciu bicích. Ak bubeník dokáže trochu ovládať svoju dynamiku a jeho bicie sú zladené, často to znie diabolsky dobre!
Ďalšia možnosť a niekde medzi tesným sledovaním a réžiou: prijatie v skupinách. Stručne povedané, s o niečo väčšou vzdialenosťou môžete napríklad veľmi dobre odstrániť dva rackové tomy. Pravdepodobne tiež hi-hat a snare, ako aj napr. Väčšie útvary na čineloch.
Čo podľa mňa nemá zmysel, vidíte hlavne v Nemecku: Úplne detailná bicie sada s dvoma réžiami. Prečo? Réžia tiahne na PA všetky akustické nečistoty, ktoré tam nechcete.
„Áno, ale dojem z miestnosti vychádza z réžie!“ - Možno, ale dokážem to aj šikovným umiestnením mikrofónovaných signálov do stereofónnej panorámy a do vhodnej dozvukovej miestnosti bez toho, aby sa naolejovali gitarové a basové zosilňovače a všetky monitory! Stavte sa, že tento priestorový dojem je krajší?
Môj prístup v tomto prípade: činely odstráňte iba pomocou „stropných mikrofónov“ (ak ich je viac, možno v skupinách a s trochu väčšou vzdialenosťou), a dokonca na ne položte bránu. Pretože nakoniec réžia v tomto prípade zaznamená iba jednu vec, okrem množstva „akustických nečistôt“, a to tadaa, činely.
Samozrejme, vždy to záleží! Ak sú potrebné iba mierne úrovne, existuje zreteľná tendencia k dvom réžiám (nezabudnite na obmedzovač) s podporovaným basovým bubnom a prípadne snare/hi-hat.
Ak požiadavky na úroveň stále stúpajú, mali by ste okrem režijných nákladov (napr. Tomov) zmiešať aj väčšie skupiny alebo svoj mix postaviť na zostupných skupinách bez akýchkoľvek režijných nákladov.
Ak by to malo byť skutočne nahlas, a to pred pódiom aj na pódiu, asi ťažko existuje spôsob, ako obísť detail.
Opatrnosť sa však odporúča, ak máte málo času na zvukovú kontrolu alebo prechod na viac pásiem. Bicie s mikrofónom chvíľu trvajú a hrajú, kým to neznie dobre. Aj keď niekoľko bubeníkov zdieľa bicie súpravy, čo je často bežná prax, môže to znieť úplne odlišne od bubeníka k bubeníkovi.
Takže ak neviete, čo príde, radšej sa rozhodnite pre bicie s mikrofónom v skupinách, ak to požiadavky na úroveň nejako umožňujú, je to kvôli menším vzdialenostiam o niečo menej náchylné na rôzne štýly hrania a potom potrebujete aj menej kanálov.
Ako mám teraz umiestniť mikrofóny?
Bohužiaľ, toto je skôr svetonázor ako exaktná veda, takže tu uvádzam iba niekoľko základných úvah.
Ďalej k jednotlivým častiam súpravy bicích. Pri všetkých „bicích“ platí, že čím viac nasmerujete mikrofón do stredu, tým viac dozvuku zachytí, potom znie bubon celkovo dlhšie a tmavšie. Na druhej strane, ak nasmerujete mikrofón viac k okraju, bubon znie ostrejšie, kratšie, ale aj menej objemne.
Čím väčšia je vzdialenosť medzi mikrofónom a bubnom, tým menšia je zarovnanie, tým je zvuk bubna prirodzenejší, ale zvýši sa aj presluch z iných kanálov.
Mikrofóny obvykle smerujem zhruba 10 cm nad okraj bubna na vonkajší tretí bod. Ak sa partia nezmestí, je lepšie vrátiť sa na pódium a napraviť polohu mikrofónu, ako zásadne upravovať EQ.
Opakom bežných bubnov je prípad činelov. Tieto zvuky znejú „dlhšie“ a „matnejšie“ smerom k okraju, sú však skôr krátke a smerujú do stredu. Pre mňa, ak chcete zavrieť panvu, je veľmi dobré nasmerovať mikrofón na vzdialenosť asi 20 cm a z uhla asi 45 ° v zákrute, než sa zlúči do rovnej časti panvy.
Hi-hat je naopak klasicky odstránený so vzdialenosťou asi 15 cm v pravom uhle zhora, asi 5 cm od okraja. Príliš malá vzdialenosť tiež spôsobuje nepríjemné „fázovanie“, keď sú bazény v pohybe, takže je lepšie udržiavať trochu väčšiu vzdialenosť ako príliš malú vzdialenosť.
Vždy platí: Pred veľkým otáčaním EQ, kým nebude zvuk správny, je lepšie trikrát bežať na pódiu a trochu premiestniť mikrofóny, obzvlášť masívne použitie EQ častejšie vyvoláva spätnú väzbu, aj keď tá je na bicích menej dôležitá, ale zvyčajne to znie jednoducho je lepšie, ak sú bubny správne odstránené pre požadovaný zvuk, a nie iba ohnuté!
Prvý krok, najskôr si vypočujte, ako to znie bez zosilnenia! Pod holým nebom alebo na väčších pódiách to samozrejme nie je potrebné.
Samozrejme má zmysel mať vopred hrubú predstavu o tom, ako by mala skupina znieť ako celok, a podľa toho navrhnúť zvuk bubna, jazzové a metalové bicie by mali znieť zvyčajne inak.
Veľmi malá udalosť: Priamy zvuk z bicích bude väčšinou vnímaný ako príliš hlasný.
V závislosti na dostupnom PA môžete prípadne trochu zatlačiť na basový bubon a ľahko (ľahko) pridať réžiu. V súvislosti s inými signálmi zosilnenými cez PA je často dobré, aby ste režijný signál mierne odovzdali mixu, iba ak je zosilnenie už príliš dobrá vec. Aj keď sú bicie (takmer) nezjednotené, vyzerá to „širšie“, z hľadiska umiestnenia sa až tak nelepí na pódium a lepšie zapadá.
Ako už bolo spomenuté, určite sa odporúča obmedzovač réžie proti hlasnejším cimbalom.
Malá až stredná udalosť: Bicie sú väčšinou stále zreteľne počuteľné a je potrebné ich zosilniť iba na homeopatický stupeň.
Bez ohľadu na zvolenú formu mikovania, osobne vždy začínam s basovým bubnom, sú tu tiež iba réžie, ktoré sú vyrovnané, kým sa nástraha a hi-hat nezhodujú s úrovňou kopu.
Ak máte v hre podporné mikrofóny napríklad pre snare a hi-hat, môžete venovať väčšiu pozornosť úrovni réžie, aby ste mali úroveň tomov a priestorový dojem z celej sady bicích pod kontrolou, a potrebnú prítomnosť snare (a prípadne hi-hat). vyrobte podporny mikrofon.
Väčšie podujatia a open air: