NA UFA, AKO TO UROBIŤ
Článok ako PDF
KINO - VEĽKÉ SNOVÉ PODNIKANIE
Pred rokom 1933 sa spoločnosti Ufa podarilo urobiť z jej kultúrneho filmového oddelenia to najlepšie na svete. 90 percent všetkých kultúrnych filmov na svete sa nakrúcalo pod kosoštvorcom Ufa. Najmä Amerika, ktorá inak nechcela vedieť nič o nemeckých filmoch, bojovala o kultúrne filmy Ufa. Také úžasné prírodné filmy sa na Broadwayi nikdy nestretli, napríklad „Mungo, zabijak hadov“, v ktorom je indická mačka najnebezpečnejším hadom. Snake okuliare na boj a ona - zobrazená spomalene - sa chytí a udusí za hlavou. V Babelsbergu boli postavené veľké špeciálne budovy, aby bolo možné s filmom preniknúť do posledných tajomstiev prírody.
„Ufa-drahokamy“ (napríklad: drahé kamene) alebo „Ufa-zvláštnosti“ (napríklad: pochúťky) sa v anglicky hovoriacich krajinách nazývali pruhy Ufa. Vo Francúzsku sa im hovorilo „films de niveau“.
Ludwig Klitzsch získal čestný doktorát na univerzite v Halle za zásluhy o nemecký kultúrny film.
V obchodnej bilancii filmov v tých rokoch boli náklady na dovoz vo výške 5 miliónov mariek pre zahraničné filmy vyvážené výnosmi z vývozu vo výške 30 miliónov mariek. Ufa vytrvalo vstávala. Preto nebol v dome Ufa v prvých rokoch po prevzatí spoločnosti Hugenberg žiadny zisk. Až keď sa spoločnosť zdala byť primerane chránená pred krízami, vyplácala si dividendy tri po sebe nasledujúce roky: 6, 4 a 2 percentá. To boli peniaze, ktoré priniesli špičkové filmy Ufa. Hlavné hity sa v premiérových kinách udržali celé týždne.
Ufa Hugenberg-Klitzsch-Eera je dnes obviňovaná z toho, že mala nakrútené filmy, ktoré boli zjavne určené na prípravu nálady ľudí pre národnú revolúciu. Ako príklady sú uvedené nasledujúce: „Flétnový koncert zo Sanssouci“, „Yorck“, „FP 1 neodpovedá“ a „Morgenrot“.
Iste to boli filmy, ktorým možno priradiť názov „národný“. „Ale neboli nacionalistickí!“ dnes zdôrazňuje Erich Pommer. Na spomínaných filmoch sa nezúčastnil, ako emigrant z roku 1933 mu možno dôverovať, že urobí objektívny úsudok. A Pommer dodáva: „V ktorej krajine neboli natočené národné filmy?“
Nebola to ani Ufa sama, ktorá tu chcela urobiť boom. V iných spoločnostiach sa našli pruhy, ktoré ani len nekládli hlavný dôraz na vykreslenie ľudského osudu, ako to bolo napríklad v prípade „Morgenrot“.
Najmä vďaka dôkladnej a dômyselnej dramaturgii Ufa došlo pred rokom 1933 medzi filmami Ufa k výraznému neúspechu. Finančné riziko sa výrazne zvýšilo. Priemerné výdavky na dlhý celovečerný film vzrástli zo 465 000 RM v sezóne 1928/29 na 579 000 RM v rokoch 1929/30. Toľko bolo znejúce plátno. Ak však boli výpočty presné, spoločnosti Ufa sa čoskoro podarilo znížiť priemerné náklady na jej filmy na 450 000 RM.
Týmto spôsobom mohla Ufa hladko a ešte silnejšie prežiť roky krízy, ktorá pre Nemecko nemala obdoby. Rastúca nezamestnanosť, banková kríza a prudko klesajúca životná úroveň nemeckého obyvateľstva spôsobili, že kiná boli prázdnejšie. Početné kiná museli čoskoro pripustiť svoj bankrot. Nasledovali výrobné a požičovne.
Aby bolo možné ubytovať nezávislé kiná, Ufa dočasne dokonca znížila nájomné, ktoré v týchto rokoch predstavovalo v priemere 40 percent, a to aj napriek zvyšujúcim sa výrobným nákladom. Pokles príjmu divadiel sa však nemohol zastaviť, činil 30 a viac percent.
Útržky konverzácie. Národní socialisti už čoskoro rozpoznali, aká veľká je hodnota filmu ako prostriedku ovplyvňovania más. Už v roku 1930 založila NSDAP na návrh berlínskeho Gauleitera Josepha Goebbelsa svoje vlastné filmové oddelenie. Jeho vodcom bol istý Arnold Raether, ktorý sa dobre dostal cez nacistické roky a denazifikáciu. Vo volebných bitkách v roku 1932 použili hnedé košele 182 kópií ich - zatiaľ tichého - reklamného filmu „Hitlerov let nad Nemeckom“.
To, čo si Hitler myslel o filme ako prostriedku propagandy v roku 1933, sa tradovalo prostredníctvom útržkov rozhovorov, ktoré vyplynuli z jeho rozhovoru s herečkou Toni van Eyckovou. Hitler sa čudoval Toni van Eyckovej vo vzdelávacom filme o sexuálnych vedách „Nebezpečenstvo lásky“. V roku 1933 obaja sedeli spolu. Hitler sa priznal: "Určite, na jednej strane chcem film využiť naplno ako propagandistický nástroj, ale tak, aby to každý návštevník vedel: Dnes si pozriem politický film. Rovnako ako on nemieša politiku a umenie v Športovom paláci Cítim sa znechutený, keď sa politika sleduje pod zámienkou umenia. Buď umenie, alebo politika! “
„Minister Goebbels.“ Hitlerovo znechutenie preto muselo trvať 12 rokov. Pretože jeho špecialista na filmy a propagandu Goebbels mal vyslovene iný názor ako on. Goebbels bol za správnu kombináciu politiky a umenia. Úspešnosť jeho filmovej orientácie potvrdila, že jeho téza bola správna.
V roku 1933 musel Goebbels uplatniť všetku svoju rétoriku vo vedení NSDAP, aby presadil seba a svoje názory.
Pre neho bolo nemožné nesprávne rozhodnutie, že film, tento dôležitý propagandistický nástroj, bol 30. januára 1933 v ríšskom kabinete pod kontrolou nekompetentného vyššieho učiteľa Rusta. Goebbels sa nudil. Napokon sa cez zadné dvere vŕtal v Hitlerovej skrini.
13. marca 1933 informoval denník „Film-Kurier“ s titulkom: „O ríšskom ministerstve pre verejnú osvetu a propagandu bolo rozhodnuté v zásade - minister Goebbels.“ Buržoázni ministri v koaličnom kabinete ešte raz pobozkali obávaného revolucionára Hitlera a súhlasili s prijatím bývalého šéfa ríšskej propagandy NSDAP za nového ministra za ich stolom. DR. Walter Funk sa stal šéfom ríšskej tlače a štátnym tajomníkom ministerstva.
Joseph Goebbels konal rýchlo. V deň svojho vymenovania sa presťahoval do Prinz-Friedrich-Leopold-Palais na Wilhelmsplatz, priamo oproti ríšskemu kancelárovi. 15. marca 33 mal už hotovú teoretickú štruktúru svojej služby. Malo by mať päť oddelení: rozhlas, tlač, aktívna propaganda, film, divadlo a ľudová výchova.
16. marca 33 nechal vo svojom paláci súťažiť dennú tlač. Jedna z jeho prvých viet: „Vláda sa chce o film postarať v oveľa väčšej miere ako jeho predchodca, a predovšetkým o jeho umelecký a intelektuálny obsah.“ “
Národný socialista vidí film ako nástroj ovplyvňujúci masy. Preto sa v budúcnosti vo filmovom priemysle uplatní vplyv štátu. Uvažuje sa aj o nezávislej štátnej výrobe. "Nemá sa však na mysli znárodnenie nemeckého filmu. Sú to iba fámy od neoprávnených ľudí!"
Ale potom, v rýchlom slede, prišli znepokojivé správy z rôznych krajín Nemecka. Muž cestoval z regionálneho združenia do regionálneho združenia a podnecoval proti Ríšskej asociácii nemeckých filmov. Muž sa volal Adolf Engl, starý nacistický bojovník z Bavorska.
Engl, mníchovský divadelník, neskorší predseda dozornej rady Syndikatfilmu, od februára 1932 oficiálny poradca úradu pre obstarávanie filmov NSDAP a šéf Gaufilmstelle Süd, sa vďaka svojej vášni k pivu dostal do vedúcej úlohy v živote filmového združenia.
V každom združení zvolal zhromaždenia a vlastníkov a distribútorov divadla urobil plachými a pripravenými na búrku. Málokto sa odvážil postaviť proti „spontánnym predsavzatiam“.
Uznesenia boli namierené proti špičkovej organizácii filmu. Krátko pred 30. januárom 33, Spio, vypracovalo plán, ktorý mal zachrániť nemecký filmový priemysel pred bankrotom, s nepopulárnymi intervenciami v súkromnom sektore.
Engl povedal v Düsseldorfe rovnaké vety ako vo Frankfurte: „Spio-plán je Versailleskou zmluvou nemeckej kinematografie!“ To ťahalo. Versailleská zmluva bola národným okom.
Netrvalo dlho a ľudia zvedení Englom si uvedomili, že Goebbels vydáva dekréty „na záchranu Nemca“.
Filmy „, ktoré boli vzdialene spojené s plánom Spio, len oveľa horlivejšie.
Muži nemeckého filmu už vlastne nemohli pochybovať o budúcom filmovom kurze, keď nový šéfmajster filmu hovoril 28. marca 33 v Kaiserhofe: „Umenie je slobodné a umenie by malo zostať slobodné“. - Zvukový úľava na cisárskom dvore - ". Musí si však zvyknúť na určité normy!"
Francúzsky film „Holzerne Kreuze“ dostal ako prvý „odvolanie súhlasu“. Bol to pacifistický film zákopovej vojny a nezmyselnej smrti pri streľbe. Tak to išlo ďalej. Len 14. apríla 1933 bolo odobraté schválenie 22 nemeckých filmov, ktoré nespĺňali Goebbelov štandard. Ďalej boli schválené na vývoz. Nacisti mohli používať cudziu menu, aj keď ich priniesli Židia.
Z obrazov nemeckých kín rýchlo zmizli obrázky Elisabeth Bergnerovej, Gitty Alparovej, Fritza Kortnera, Siegfrieda Arna a ďalších. Výsledkom bolo vysťahovalectvo celej légie najlepších síl nemeckého filmu. To znamenalo stratu podstaty, ktorú nemecký film nikdy nedokázal vyrovnať. Na voľné miesta sa presunuli neskoro neskúsení potomkovia.
Zahraničie rýchlo vrátilo priazeň zákazu mnohých jeho filmov: početné zahraničné spoločnosti stiahli svoj kapitál z nemeckých filmov. Mnoho krajín požadovalo bojkot nemeckých filmov. Úspešný. Zahraničné príjmy nemeckých filmových spoločností rapídne poklesli. Od 25 do 30 miliónov mariek ročne na 4 až 5 miliónov mariek. V sezóne 1932/33 bolo 40 percent výrobných nákladov nemeckých filmov stále hradených zo zahraničia. V rokoch 1934/35 to bolo iba 12 až 15 percent výrobných nákladov, ktoré boli kryté zahraničným príjmom, v rokoch 1936/37 iba 6 až 7 percent.
Prípad Pommer. Goebbels však nebol vo svojom antisemitskom besnení taký tvrdohlavý, že ignoroval príležitosti, pri ktorých by s pomocou Žida mohol pomstiť už dávno zachránenú pomstu. Jeho stará pomsta proti mocnému Scherl-Ufa Ludwigovi Klitzschovi. Klitzsch kedysi vymáhal príkaz proti Goebbelsovi, ktorý zakazoval berlínskemu Gauleiterovi používať niektoré kvety z žargónu zneužitia nacionálneho socializmu proti Scherl-Verlag. Goebbels sa tohto rozsudku obával. Ako to bol človek, pre ktorého bolo ťažké prekonať osobnú porážku.
Šéf Ufa sa oprávnene obával túžby Josepha Goebbelsa po pomste. Vedenie Ufa sa tiež chytilo chyby, ktorú mal Hugenberg a celé jeho nemecké národné vedenie až do Hugenbergovho odchodu *) z hitlerovského kabinetu: národnosocialistický režim bol iba prechodom k víťazstvu veľkého národného zhromaždenia, samozrejme pod vedením veľkého vlastenca Alfreda Hugenberga.
Ufa teda uzavrela, že človek musí prežiť dočasnú vládu radikálov. To znamenalo: pokiaľ to nie je možné, neuraziť, nevzbudiť pozornosť nežiaducimi opatreniami. Nastal jemný kopanec. Takto vznikol „prípad Pommer“.
Strata Ericha Pommera znamenala pre Ufu stratu najschopnejšieho producenta. Pommer priniesol Ufe milióny značiek. Medzi nimi boli „Madame Dubarry“, „The Nibelungs“. „Metropolis“, „Love Waltz“, „The Congress Dances“ sa stali svetovými úspechmi. Ale Pommer bol - v súlade s agendou NSDAP - nežiaduci.
Ufa sa opäť pokúsila uzavrieť s Pomerou nový kontrakt. Ale Arnold Raether, ktorý medzitým spadol po schodoch s hnedou vervou, sa nasral. Ufe rýchlo nechal Pommer odísť k Foxovi.
Ale okrem tejto oficiálnej verzie existuje aj zaujímavý variant, o odchode Ericha Pommera z Nemecka v roku 1933. To je:
Goebbels nenávidel Ufu a snažil sa jej ublížiť, kde len mohol. Keď sa Ufa odtrhla od odhaleného Pommera, Goebbels vycítil novú príležitosť. Rokoval s americkým filmom Fox, s ktorým medzičasom uzavrel Pommer zmluvu ako európsky vedúci výroby. Goebbels chcel dosiahnuť, aby Fox ukotvil ťažkú váhu plánovanej európskej produkcie v Berlíne. V takom prípade šéf celebrít garantoval značné prostriedky na výrobu Foxu. Vedúcim novej americkej cudzojazyčnej produkcie, ktorá sa automaticky vyvinie vo veľkú konkurenciu pre Ufa, sa mal na žiadosť Goebbelsa volať Erich Pommer.
Ministerskí úradníci sa niekoľkokrát dostavili ako Goebbelsovi poslovia, aby ho presvedčili. Pommer odmietol. Fox odmietol. Goebbels musel hľadať iné spôsoby, ako zničiť Ufu.
Toľko neoficiálne čítanie. Pommer, ktorý má dnes nové plány v mníchovskom filmovom meste Geiselgasteig, o tejto verzii mlčí. Ako obvykle, ironicky sa usmievajúci.
Narážajte na ducha doby. Opatrenia na zosúladenie nemeckého filmového priemyslu na seba rýchlo nadväzovali:
Filmkredit-Bank G.m.b.H. bola založená s kapitálom 6 miliónov RM. Jej úlohou bolo financovať všetky filmové projekty.
14. júla 1933 bol zákonom ohlásený vznik „dočasnej filmovej komory“.
16. februára 1934 bol predstavený nový zákon o kinematografii, ktorý zaviedol úrad „Reichsfilmdramaturgen“, ktorý mal za úlohu (§ 2, 5) „zabrániť včasnému zaobchádzaniu s materiálmi, ktoré sú v rozpore s duchom doby“.
Reichsfilmdramaturg dosiahol slávu v priebehu nasledujúcich 1000 rokov. Asi 110
Filmy, ktoré nemecký filmový priemysel uviedol každý rok mieru, boli napísané priemerne medzi 450 a 480 exponátmi každý rok. To znamená, že zo 4 až 5 filmových nápadov unikol osudu koša iba jeden.
Postoj generálneho riaditeľa Ludwiga Klitzschena bol vtedajším typickým nemeckým „postojom“: zúčastniť sa. A predchádzajte horšiemu, pokiaľ to dokážete ospravedlniť pred svojím svedomím. Klitzsch bol zodpovedný aj za viac ako 5 000 zamestnancov Ufa. Ak by sa ich šéf otvorene postavil proti kurzu Goebbels, prišli by o obživu.
V roku 1933 Ufa prvýkrát nadviazala kontakt so zodpovedným ministrom. Nakrútila film „Hitler Youth Quex“. Keď boli politické tendencie Ufa „naznačené zhora“, verilo sa, že nemôžu ustúpiť. Režisér filmu Hitlerjugend (podľa K. A. Schenzingera) Hans Steinhoff, ktorý v roku 1939 nakrútil filmy „Robert Koch“ a „Ohm Krüger“ v roku 1941, dnes žije vo Švajčiarsku pod falošným menom. Stále sa bojí trestu za svoj protianglický „Ohm Krüger“.
„Quex“ znamenal koniec slávnej éry Ufa. Ak dovtedy obchodné úvahy a umelecké svedomie určovali tvár Ufa, teraz to vegetovalo na tenkej hranici medzi tvrdohlavými požiadavkami ministerstva propagandy a časťou slušnosti, ktorú mali páni Ufa v hrudi. Museli ale prepustiť jedného za druhým, ktorého nos sa Goebbelsovi nepáčil: Szomlo, Dr. Kahlenberger, Zeisler, Schlesinger Klitzsch nasadili omietky so štedrým odstupným.
Výrobný program spoločnosti Ufa musel byť celebrity každoročne predkladaný. Keď sa to vrátilo, veľa látok bolo odstránených. Pod ním však boli ručne písané nové témy vpísané Goebbelsom.
Goebbels venoval Národnú filmovú cenu, ktorá sa mala udeľovať každoročne 1. mája od roku 1934. Ufa ho získala v roku 1934 svojím dobrodružným filmom „Utečenci“ na Ďalekom východe.
Tancujte, vzdychajte, milujte. Ufa vytvorila v rokoch 1935 až 1938 tri nové hviezdy: